1966年——1976年間連環畫創作模式研究

摘 要：在本文中，以“文化大革命”時期的連環畫的創作為研究對象，討論連環畫中主題人物和畫面構圖的創作原則、畫面色彩的風格以及創造性的技術手法?！拔母铩睍r期的連環畫為突出其獨特的繪畫語言的視覺效果，構建了三種創作模式——“三突出”、“紅光亮”、“高大全”。

關鍵詞：“文革”；連環畫；創作風格；創作原則；創作手法

作者簡介：劉曉玉，女，1989年12月18日生， 籍貫：河南省濮陽市，學校：河北大學學院藝術學院，專業：戲劇與影視。

[中圖分類號]：J204 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-33-0-01

連環畫作為一種獨立的藝術形式，在我國藝術傳播歷史上和文化上發揮了重要的作用。連環畫是以漫畫圖片和文字相互補充的藝術形式?！拔幕蟾锩睍r期的連環畫是“文革美術”的重要組成部分，可以說是“前無古人，后無來者”的絕版的藝術形式，具有特殊的存在價值。因為畫家認真的創作性態度和細致的表現技巧，使相當數量的連環畫美術作品在藝術上達到了一個相當高的水平。在繪畫技術和完善人物形象塑造等方面的探索，促進了1980年代連環畫的熱潮。

一、畫面中人物主題及構圖的創作原則

到目前為止中國連環畫的發展，一直在追求圖畫和文字相結合，既是其藝術特點的源泉，也是其發展的阻力?！皥D文相結合是連環畫藝術的根本特色”?！拔母铩睍r期的連環畫在塑造人物形象上，無論是創建一個革命英雄人物或是表現一個反面惡棍人物，多顯示出臉譜化的形狀模式。積極的人物形象一定要“高、大、全”，而小人物一律賊眉鼠眼，身形瘦小。在塑造革命英雄人物形象時，往往采取簡單機械的“三突出”手法，遵循“三突出”的方針，突出作品中的正面角色；從而突出英雄人物角色；并在英雄人物中突出主要的英雄人物，即通過人物的大小和前后位置對比等來故意夸大英雄，可以達到突出英雄形象的目的。

“三突出”創作原則對“文革”時期的連環畫創作效果有直接的影響效應，所以那個時期的連環畫的畫面單調、變化不多。占據大多數的是可以清晰表現人物形象的近景、中景和特寫構圖，視覺畫面最少的是全景和遠景。在視覺角度，大部分采取以正面的平視和仰視為主，很少采用俯視或斜視角。特別是在表現英雄人物角色的時候，更是通過仰視的角度來加強人物的崇高形象，來顯示他們的英雄主義。在畫面布局處理上，英雄人物一般占據畫面中心部位。英雄人物的四周都是正面人物形象，小人惡棍角色通常被安排在畫面的角落處或被置于畫面后側，以展示其虛偽、狡猾和丑陋的本質，進一步強調英雄無畏的革命精神力量壓迫邪惡勢力的勢頭。

二、畫面色彩的創作風格

“文革”時期的連環畫繪畫為顯示當時的主題、語言和一個特殊的視覺效果，為營造“文革”時代主題繪畫和以毛澤東為主要特征的視覺文化建設的主題。在“文革”期間的連環畫的繪畫主題以“神”與“皇權”作為符號象征，在視覺形式語言上確定其視覺屬性的特殊性，其領導人和正面人物的心理狀態一定是紅色字符，甚至都不習慣使用冷色調來描繪陰影的畫面；逼真的畫面細節，幾乎看不到筆觸。整個創造性的作品達到光耀奪目，色彩明亮而清晰，充分體現時代精神。就風格而言，現實主義的規則，通俗易懂。

在中國革命階段，紅色象征著革命?！拔母铩睍r期，大多數的連環畫作品也主要以紅色為主，這樣形成了一個生動熱鬧的“紅色海洋”。作為文化的載體，視覺藝術、視覺語言的繪畫創作達到刺激的情感和傳達信息內容重要功能，與中國的傳統文化和習俗的觀賞效果，是最直接，最有影響力的視覺因素。“紅光亮”強烈的視覺沖擊和“文革”一個特定的歷史時期和特定整合的完整統，成為這一時期的一個重要的藝術作品。

以“紅光亮”為主要特征的連環畫，其“紅”占了主導地位，大量使用紅色等暖色調，以更好的突出人物形象和渲染氣氛，在人們心理形成一個清晰的色彩印象?！肮狻笔侵冈诋嬅嬷斜M可能使用高純度暖色調，實現真實而細致的畫面效果，這樣的主體人物，呈現出活潑、士氣高昂的氣勢。“光”，紅相呼應，溫暖的色調，使得畫面人物被賦予了一種“文革”中獨特的質感 ?！傲痢奔垂饬?，指的是炫麗的畫面描繪，具有一個明亮的視覺效果，并有一個光明的未來意義。在整個畫面中，這種顏色的關聯使“文革”期間連環畫繪畫具有了一種共性。

三、連環畫的創作手法

連環畫雖然是一種獨立類型的繪畫，但繪畫形式是多樣化的。線描的造型是主要的方法和繪畫形式。雖是一種傳統的中國繪畫，但在連環畫的創作上做出了突出的貢獻。隨著連環畫藝術的成熟，它的表達更加豐富，主要的藝術表現形式有彩色連環畫、素描連環畫、木雕連環畫、水墨連環畫、線條連環畫、電影連環畫等。在中國傳統國畫線描的基礎上，線描加皴擦、素描、水墨、木刻、攝影、彩色、版畫及剪紙和其他民間藝術形式在使用連環畫中，畫家們的創作自由發揮，并逐步形成自己不同的風格，可謂千姿百態，使連環畫成了各樣繪畫藝術爭奇斗艷的大舞臺，人們享受前所未有的影響力的藝術畫。

結語

“文革”連環畫藝術創作，嚴重偏離了連環畫創作的一般規則，但作為一個產品的特殊時期，具有獨特的價值?！拔幕蟾锩睍r期，在極“左”的思想支配和主導下，連環畫按照“高大全”、“三突出”、“紅光亮”等創作原則進行創作，形成一種特殊的藝術漫畫以及體現這一時期連環畫特殊的藝術表現形式，反映了其獨特的藝術價值。

參考文獻：

[1] 農村版圖書編選小組.《農村美術手冊》.[M].河北人民出版社出版.1975.6

[2] 魯迅.連環圖畫瑣談 [A]. 魯迅文集 [C]. 北京：九州出版社，1998.67.

[3] 賀友直.“連環畫藝術座談會”的發言提綱 [J] . 連環畫論叢