論地方劇種的保護與發展

摘 要：隨著社會的進步和人們審美需求的不斷拓展，藝術門類更趨多元化。地方劇種這個受地域空間限制，輻射面相對窄小的藝術品種，受到了嚴峻的挑戰。隨著社會經濟、文化的發展，戲劇所受到的沖擊、發生的變革也是前所未有的，特別是那些地方劇種瀕臨滅絕或已經消亡，大多數劇種境況欠佳，觀眾減少。在重視民族民間文化保護的新世紀，對于作為民族民間文化重要內容的地方劇種，必須高度重視，實行全面保護，重點扶持。

關鍵詞：地方劇種；保護；對策

[中圖分類號]：J825 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-33-0-01

長期以來，在地方戲劇的保護和發展方面各地區都做了大量的工作，保留了大量珍貴的劇種資料，并在藝術創作生產方面取得了一定的成果。然而，由于社會結構和社會環境的變化，以及劇種本身存在形態的限制，這些珍稀的地方劇種面臨著生存困境。

一、衰落原因淺析

要制定針對地方劇種保護、發展戰略，就應全面認清各藝術劇種的發展現狀，以及其逐漸走向衰退的原因。

首先，地方性的戲劇院團轉企改制帶來的沖擊。把作為地方劇種所依托的劇團推向市場，實行其自負盈虧，這也無形中放大了地方劇種生存上的局限性，體制的轉變，使劇團的發展規劃、人才的選拔培訓都存在著變數，甚至是無暇顧及。地方劇種與民眾的天然聯系逐漸削弱，加上外來文化的沖擊，地方劇種生存的境遇可想而知。劇種具有物質文化與非物質文化相互依存性，劇團作為劇種進行活態保護的主體，一旦消亡，劇種本身也就不復存在；為了迎合市場求生存，地方劇種正被異化與嫁接，面臨生存危機，搶救和保護已經刻不容緩。

其次，地方劇種的傳統特色無人承襲。目前地方劇種的演員中，青年演員很少，普遍存在老齡化傾向。有資質和潛力的新人都是在學歌舞等其他表演形式，心怡戲劇的很少，加之能夠培養戲劇演員的學校和機構的減少，戲劇表演人才出現斷檔，甚至是青黃不接。

再次，地方戲劇缺少觀眾。地方戲劇作為傳統的民間藝術樣式，由于遭遇現代社會多元娛樂文化的挑戰，無論是在城市還是鄉村，欣賞戲劇還不是民眾的普遍習慣。許多年輕人由于缺少多元的文化觀，把包括這些地方性戲劇在內的傳統戲劇甚至是民族傳統文化，看成是庸俗的、低級的。生產方式和生活方式的深刻變化，以及由此帶動的公眾娛樂方式和審美趣味的變化，都是地方戲劇缺少和逐漸失去觀眾、萎縮市場的根本原因。

二、保護與發展

（一）政府的全面扶持與保護

在地方劇種的保護過程中，少不了各級相關文化主管部門的扶持。這樣的在扶持地方戲曲劇種的工作中，不宜用一刀切的方法，而應該根據實際情況，分出輕重緩急。對那些群眾基礎尚好的，觀眾較多，演出較繁榮，處于發展中或新興的劇種，當地政府要鼓勵和創造條件讓其走進演出市場，經費主要靠演出收入，政府給予適當補貼；對那些一些觀眾面窄、演出少、創作跟不上的劇種，基于其中的文化價值和研究價值，當地政府也應盡快撥專款，加緊進行資料整理和挖掘工作，將有特點的劇目、音樂、表演用現代化手段記錄下來，盡可能讓其保留。

（二）培養地方劇種的觀眾土壤

加大對地方劇種的宣傳力度，不斷在青少年群體中開展戲劇的知識教育，擴大地方劇種在民眾中的影響力，從而打造地方劇種的區域文化品牌。每一個劇種都有它固有的特色和相對的穩定性，在長期的演出實踐中也培養了欣賞習慣、欣賞趣味相對接近的一批觀眾群體。一個劇種要生存發展下去，首要的是為那些熱愛本劇種、愿意花錢買票進劇場的觀眾服務。尤其是在如今消費形式多樣、觀眾分流嚴重的情況下，一個劇種不可能爭取到全民觀眾，成為受眾很廣的大眾化消費形式。更實際的做法就是走小眾化、分層化的路線，首先鎖住固有的觀眾群，不讓他們進一步流失，在此基礎上，爭取和擴大影響，培養新的觀眾群體。

土生土長的地方戲劇，貼近老百姓的生活，再加上熟悉的鄉音鄉調，尤其受觀眾的青睞。雖然它的觀眾面相對較窄，主要局限于某一地區，又以中老年觀眾為主，但獨一無二的地域性又決定了它在該地區具有較好的群眾基礎，只要不丟掉自己的根基，積極融入當地的社會環境和老百姓的生活當中，就會保有自己的生存空間。

（三）培養劇種的后繼人才

“地方劇種的傳承，靠的是人，因而人是傳承的關鍵。培養新人，選拔優秀人才，傳承地方劇種，不斷延續生存的命脈，缺人可不行。如果沒有了傳承人，就喪失了地方劇種，沒有傳承人堅持其生態延續，地方劇種的保護與傳承也就是一句空話。人才的培養是搶救、保護和傳承地方劇種的一個非常關鍵的措施。沒有一批素質過硬的梯隊式的新一代傳承人，地方劇種很難生存。”（引自：蕭忠偉《傳承地域文化 鑄就民族魂魄——以海城喇叭戲為例談地方劇種的保護與傳承》，《理論界》，2010年第9期，第150頁）

從長遠來看，地方劇種如果不培養出各自的劇種傳承人，那些濃縮地域特色的劇種遲早會走向絕境，因此培養接班人就顯得迫在眉睫，也是地方戲繼續生存與不斷發展的前提。人才是社會前進的動力，也是一個劇種得以傳承的條件。地方劇種急需的既有創作人才、演出人才還有相關的經營管理人才。不斷搭建劇種自身的人才梯隊，爭取不斷檔。

（四）地方劇種自身也要有“造血功能”

地方劇種的發展不能等、靠、要，而需要自身動起來，只有各個劇種本身表現出頑強的求生欲望，那么他的生存才有可能，發展的機遇也會紛至沓來，否則只是一味地坐以待斃，那么只會慢慢消亡。一個地方劇種若想擺脫生存的窘況和發展的困境，這里就需要強化自身的“造血功能”意識。“一出戲”會使一個劇種煥發生機，“一個人”能為一個劇種注入活力，因此地方劇種的生存狀況如何，是靠劇目和演員來體現的。生產出一部有影響的好戲并藉此推出一位擔大梁的“角兒”，對一個劇種的生存和發展而言是至關重要的，上世紀50年代的昆曲《十五貫》救活一個劇種或許是最好的例子。地方戲劇團在強調劇種原汁原味的同時，要在劇目上有所創新，舞臺呈現也要符合時代的特色，以傳統的地方劇種為支撐，生產出符合大眾口味的現代藝術產品。

參考文獻：

[1]蕭忠偉：傳承地域文化 鑄就民族魂魄——以海城喇叭戲為例談地方劇種的保護與傳承[ J]，理論界，2010（9）。

[2]莊丹華：地方性傳統小劇種的發展研究——以甬劇為例[ J]，浙江工商職業技術學院學報，2010（6）。