淺談趙孟頫的繪畫思想

摘 要：趙孟頫作為一代書畫大家，他在繪畫上的所秉承的思想是深刻的。他懷著追求“古意”，“師法自然”的思想來繪畫，從而創作出了一系列不朽的繪畫作品。本文對趙孟頫的繪畫思想進行了詳細的闡述和分析，通過賞析趙孟頫的繪畫作品來體會這位書畫大家在繪畫時所體現的深刻的繪畫思想。

關鍵詞：繪畫思想；古意；美學分析；

[中圖分類號]：J2 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-33-0-01

前言

趙孟頫是一個名副其實的書畫大家，其實他不僅僅在書畫上有很高的成就，他個人在經濟、繪藝、金石、音律上都有一定的成就和興趣，他涉獵廣泛，精于書法和繪畫。趙孟頫自小就開始學書畫，他憑著自己的才能和后天的努力練就了一手出眾的書法和有自己特色的繪畫。在他的繪畫作品中，還融入了書法的元素，實現了書畫結合的創作。趙孟頫在元代繪畫上的深遠影響使得他成為了開啟元代畫風的第一人。

1.趙孟頫繪畫思想賞析

1.1追求“古意”的藝術思想

“古意”是趙孟頫繪畫的核心藝術思想，在他的許多相關資料中，都可以看到“古意”的字眼。“古意”是趙孟頫用來表現藝術的思想，在他對“古意”的闡述中也體現出了“古意”的幾個藝術美學上的特點。其中一個就是古典美，“古意”強調繪畫時要尊崇正統，要具有古樸畫風的藝術美。同時，在“古意”的體現中，要懷著簡樸的思想去創作，拋棄濃艷浮華的矯揉造作感。可是要做到這一點并不容易。所以“古意”的體現還要有自然之美的特點。只有在繪畫中更多地親近自然，用更簡單的白描式的寫法和畫風來體現自然趣味，才能以此來實現“古意”的體現。另一個“古意”的藝術特點就是體現了中和的美，即要在繪畫時體現出一種中庸的思想，具體表現在繪畫時的用墨濃淡和書法時筆法的體現。將繪畫時的濃淡控制在中和的地步，就能很好地表現出一種中和的美，不多不少而是恰到好處。趙孟頫曾經論述過，“若無古意，雖工無益”，可見在他的“古意”思想在他創作時所占有的重要地位。也正是這“古意”的思想，才讓趙孟頫的繪畫變得如此富有思想。

1.2書畫結合的創作思想

由于趙孟頫在書法上花的時間也很多，憑借著對書法的熱愛，趙孟頫練就了一手出色的書法。于是在繪畫中，他就將書法的特點加入到了繪畫當中去，形成了他的“書畫結合”的繪畫思想。趙孟頫雖然不能稱得上是一位“書法家”，但是他的行書、楷書、隸書、草書確實有獨特的特色。穩健的楷書和典雅的隸書，靈活自如的行書和奔放的草書，這些書法的特點都被趙孟頫很好地運用到了繪畫當中去了。他在繪畫中強調要在繪畫的整體上體現出書畫結合的思想，比如說在繪畫時的用墨上，除了立體感覺的構造和節奏變化的體現以外，還要在用墨的深淺濃淡上下工夫，在用墨時，用各種書法的特點來表現用墨的濃淡，就能表現出別具一格的畫風。另一方面，書畫結合還體現在繪畫的具體細節當中，如根據描繪對象的特點來對應不同書法的特點。如對樹枝的勾勒當中，用自由靈活的行書來體現，就能體現出樹枝隨風擺動的感覺；而用楷書的筆法來描繪怪石和山峰，則能體現出事物的厚重感等等。在趙孟頫的不同作品中，由于書畫結合的對象不同，其風格也顯得很不一樣，如在《踏歌圖》中由于體現著隸書的書法，所以給人一種蒼勁剛猛的感覺；而在《溪山清遠圖》中，則更多地體現著草書行書的書法，所以凌亂、奔放是更突出的特點。由于趙孟頫在繪畫中強調書畫結合的思想，使得他的作品更加具有特色，同時也是他的繪畫更加多樣化和豐富化。

1.3“師法自然”的美學思想

其實在趙孟頫的“古意”思想中，就已經提到了“師法自然”的思想。“師法自然”的思想其實更多的是一種美學的思想，它強調要親近自然，體現出自然的一種天然美。在繪畫上，通過效法大自然的特點來表現出大自然本身的美，“書法自然”的思想本質上就是一種美學思想。在他的《鵲華秋色圖》中，雖然只是簡簡單單地描繪了田野風光和附近坐落的幾座小山而已，卻體現著清新的自然美。在田野上有散落的幾只牛羊，農舍上的炊煙裊裊，都體現這最為平常卻最有自然風味的景觀，并以此來表現出畫家的心理感受。其實趙孟頫追求“書法自然”思想是有一定的社會因素影響的，由于當時政治上的影響，使得趙孟頫就像當年的陶淵明一樣，去追求簡單的田園歸隱生活。而且這些田園風光，都在他的繪畫作品中有很好的體現。在體現“書法自然”的美學思想中，趙孟頫強調要遵循自然的每一處，要忠實于自然的原本面貌，真實地將眼前的自然之景通過自己的畫筆來表現出來。

2.趙孟頫繪畫思想的影響

2.1引領了元代繪畫的發展

趙孟頫可以說是明代繪畫的第一任，不僅僅是他的后人秉承了他的畫風，他在繪畫上的影響也涉及了同時代的畫家。如當時有名的唐棣、柯九思、陳琳、等人，都由于趙孟頫繪畫思想的深刻而被他所折服。他的“古意”、“書法自然”、“書畫結合”的思想都很好地被同時代以及后代所認可和傳承。所以在某種程度上來看，趙孟頫引領了元代繪畫的發展，他在繪畫上掀起了一股自然風。同時也讓傳統的繪畫藝術得到新的詮釋，通過他的繪畫思想來對傳統繪畫藝術做出新的闡述，使得這些繪畫藝術更加具有活力。

2.2開創了獨特的繪畫理論

趙孟頫的“古意”和“書法自然”的繪畫思想其實也是他的繪畫理論，而且縱觀歷史，難得有幾個畫家會有自己的繪畫理論。可是趙孟頫就是其中的一個，他的繪畫理論與思想并行，并在“古意”的思想中強調“以經為法，以理為本”，反對一切不切實際而且毫無現實感的繪畫。他的獨特的繪畫理論得到了當時代人以及后人的廣泛認可，對他的深刻繪畫思想也表示極大的推崇。正是由于趙孟頫的出色的繪畫理論，才使得他能夠在元代繪畫上占據重要的地位。

結束語

綜上所述，可以看出趙孟頫在繪畫上有著自己獨特的一套理論和思想體系，他的“古意”思想和“師法自然”以及“書畫結合”的繪畫思想，也給后人帶來了深遠的影響。趙孟頫引領了元代繪畫的發展，他的繪畫思想也得到了后人的傳承和豐富，對他的繪畫思想的研究在今天也是有重要的實際意義的。

參考文獻：

[1] 何盛文.空靈雋秀 簡率清遠——趙孟頫繪畫思想及藝術淺析[J].美與時代（下半月）.2008（11）.

[2] 楊文君.從流失海外的龔賢山水畫中賞析其繪畫風格[J].美術大觀.2007（11）.

[3] 黃嘉明.文征明“古意”說與明代文人畫發展[J].美術.2004（08）.

[4] 楊勇.轉變之途——趙孟兆頁的繪畫實踐對宋元畫風轉變的作用[J].浙江藝術職業學院學報.2008（02）.

[5] 陳熙.趙孟頫“古意”說對現今藝術創作的啟示與意義[J].天水師范學院學報.2005（06）.