談泥塑的傳統技法與創新工藝

【摘 要】彩塑是我國傳統的工藝美術品，純屬民間工藝，它出自各民族勞動人們之手，凝聚著勞動者對生活的熱愛，對幸福的祝愿，對美好的追求。主要原料是泥巴，輔料也極平常，它充分的顯示出材料的質地美，蘊含著民族的創造精神。

【關健詞】泥塑；技法；工藝

小泥人具有群眾歡迎，生產方便，價格低廉等特點，是一種易被人民群眾所接受和歡迎的雅俗共賞的精神食糧，它不但能美化我們的生活，也是一個較好的對外貿易和進行文化交流的工藝美術品。這些神態惟肖，童稚憨態、情趣盎然，散發著泥土芳香的泥人，對豐富兒童們的生活，滿足孩子們活動的欲求，培養兒童的美好情感，對學生學習自然，認識自然都起著重要的作用。黃金不因其微而失色，鉆石也不因其“微”而脆弱。我們對工藝百花園中的這支山花應該倍加愛護，精心扶植，使它能健康成長。

一、泥塑的傳統技法

捏塑人物、動物的頭部特別重要，因為性別，年齡性格及表情神態，都要在頭型中結合面部的刻畫來表現。

（1）頭的捏塑三種表現

1.正面的輪廓，大體像真人，但不塑嘴，不塑眼皮眼球，只在兩眼的部位用母指模按，使之略凹皆可。鼻子，可略隆起，也可不塑。耳朵在頭的兩側，也可隆起，也可省略。

2.按成人和兒童的不同比例在頭部面型中分別塑出五官。成人五官距離比兒童大，因而五官要拉開些。鼻梁凸起，眼窩凹陷。兒童的臉往往被夸大成圓形或扁圓形，只塑出眼窩即可。

3.有的則將頭不按比例，不顧頭形干脆搓成圓球，五官全無，用畫來補充。

（2）身體的捏塑方法

身體一般按成人和兒童，在比例上做拉長和壓縮處理。捏塑泥人的形體可分為兩種形式：一是圓雕式的前后都要做。二是浮雕式的只需做出前半面的高低起伏，后半面就不塑了，只需按前半面的形用泥堆圓即可。

（3）四肢的捏塑處理和附加件的運用

各種雕式在四肢的處理方法上各有不同，如圓雕式，只塑出臂腿各手腳。浮雕式，手腳壓縮成一團，略隆起皆可。平面式，手腳全不塑，用畫來體現。或者省略掉手腳干脆不塑也不畫。

根據需要，可以運用一些必要的附加件，如鹿、驢、牛、羊等動物的腿和蹄均可選用不同彎曲、有節的竹枝，經切削后代替使用。

（4）整體捏塑和分體組合造型

1.整體捏塑：用一團泥按意整體捏形去掉多余的部分，強調夸大主要的部分，用塑刀把它滾光即可。

2.分體組合：即各部分，分開捏制后粘合起來。

不論用哪種方法，泥人的捏塑，主要靠手。具體的方法則用搓、揉、捏、鑲、摜、扭、滾、抹等來完成主體部分。在捏不到的地方，則在用工具采用堆壓削滾來協助。

二、泥塑的創新工藝

（1）構思

篇不在巨，作品不在大小，有思則靈。捏制小泥人首先要構思立意。“意”不是從天上掉下來的，也不是人頭腦中固有的，而是作者通過對生活的觀察、分析，有了親身的感受，進而產生了想要表達的愿望。即從中找出來本質所在，經過取舍、提煉，使之更典型，更概括，也就是立意了。

捏泥人思想內容是第一性的，形式必須反映內容，要從不同的生活側面揭示出一定的思想內容。立意是復雜的腦力勞動，重在“創”字。它是融于主觀思想感情的意象創造，同時還要講究一個“蓄”字，只能含蘊的表達，才能使泥人產生迷人的魅力。

（2）造型

泥人有了立意，跟著而來的就是造型了，依據“泥”這種物質材料本身據有的特性來進行的。造型就是要通過可視的具體形象，把思想內容含蘊的表達出來。常言道“塑三畫七”，凡色彩能補充說明問題的，就不宜塑得太具體，如捏塑得越具體，越真實，以后設色就會越困難。

（3）修坯

泥坯做好后，一般放在通風陰涼處自然陰干（一周左右），要想泥坯很快的干，可以曬，也可以烘。但必須注意，切勿將剛捏好，印好的濕坯子立即放入太陽光里曬或放入烘箱內高溫烘，要曬要烘必須把濕坯放在通風處，陰吹三二天后，在半干時再拿出去曬和低溫烘，還要注意翻動和觀察，一發現有裂跡，馬上停止烘曬做補救處理，開裂處可用絲綿紙條醮膠水或用泥水補之。

待坯子完全干后，就可以進行修正。可根據坯子粗糙程度用刀刮，也可用細砂紙砂，最后再用細而吸水的布打濕，根據坯子的起伏，細細擦。等坯子干后用刷子將表面浮粉刷去，進而就可打底色，彩繪了。

（4）底色

光潔的坯子在彩繪前一般都要上底色，底色可用毛筆涂也可用噴槍噴。江南泥人的風格一般都較艷、秀、雅，用淡色較多，故泥人的底色一般都以白粉為主。在底色白粉上彩繪，鮮艷的色彩在白色的襯托下更加艷麗，紅的更紅，綠的更綠。在北方則常常以黑色為底。

注意白粉內的含膠量要適中，噴涂不易太厚，否則會出現色裂。噴涂的白色太稀薄會蓋不住底。有些皮膚或其有意利用泥土的本色，保持泥味的地方，當然也可以不上白粉。

（5）彩繪

造型是捏塑泥人的主體，而彩繪和裝飾是最后的工序，更是關鍵的決定性一步。彩繪和裝飾的法則是“三分塑，七分彩”，這就充分的說明了彩的重要。因為捏塑的簡潔而概括了形，不經上彩一般是看不出什么來的。它全靠色彩來補充和完善，靠畫來體現，這樣作品的意圖才能最終完全的展示出來。

彩繪，需要夸張，但最忌色彩的堆積，它決不是原物原色的翻板，同一原型，不同的作者可以賦予不同的個性。所以必須從生活出發，按照性格，神情，意函的需要脈絡去發展，否則就談不上格調的高雅。

（6）上漆

彩繪后的泥人，除用炳稀和國畫顏料畫的高檔精品外，一般用廣告色為多。為避免手汗或碰上水后被弄臟掉色，可在畫好泥人上，待表面色彩干后，用淡而薄的清漆噴涂一下。還可以涂上雞蛋清，擦上“臘”，作品就能保持較長時期。注意要以不發光亮為易，涂厚了，有了光產生了“瓷”感，就可用干凈而不掉色的布，粘未干的清漆，使之起微粒，而發毛，即可除去光亮感。

（作者單位：南京曉莊學院）