網(wǎng)絡(luò)電影的后現(xiàn)代性及審美取向研究

摘 要：網(wǎng)絡(luò)電影的出現(xiàn)，以其個性鮮明的特征擴展了傳統(tǒng)電影的表現(xiàn)渠道和表達(dá)方式，有著重要的研究價值。網(wǎng)絡(luò)電影帶有明顯的后現(xiàn)代性，本文著力于對網(wǎng)絡(luò)電影的后現(xiàn)代性的表現(xiàn)方式，審美特點進(jìn)行分析和總結(jié)，并對其后現(xiàn)代語境下的審美取向的現(xiàn)狀及問題進(jìn)行研究。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)電影；后現(xiàn)代性；審美取向

作者簡介：胡瑞濤，男（1988.7-），河北邢臺人，河北大學(xué)研究生學(xué)院廣播電視藝術(shù)學(xué)，碩士研究生。

[中圖分類號]：J905 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-21-0-01

一、網(wǎng)絡(luò)電影的產(chǎn)生及界定

網(wǎng)絡(luò)電影的產(chǎn)生是隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展成熟起來的，屬于新媒體電影的一種。起初產(chǎn)生的是網(wǎng)民獨創(chuàng)的視頻，以搞笑，惡搞等娛樂他人為主，隨后為個體個性視頻創(chuàng)作逐漸發(fā)展起來，通過一定的原創(chuàng)性和新奇性來吸引人們的關(guān)注和點擊，這也為網(wǎng)絡(luò)電影的發(fā)展走向正規(guī)化，成熟化奠定了基礎(chǔ)。人們紛紛意識到網(wǎng)絡(luò)電影是一塊新興的淘金沃土，大量的制作團隊、策劃團隊、營銷團隊投入到網(wǎng)絡(luò)電影的發(fā)展中來，許多大牌明星的加入，知名網(wǎng)站的推動，頂級運營團隊都讓網(wǎng)絡(luò)電影的發(fā)展正規(guī)化、產(chǎn)業(yè)化。

網(wǎng)絡(luò)電影的發(fā)展由雛形到逐漸趨于成熟，但是對于網(wǎng)絡(luò)電影的概念及界定在學(xué)術(shù)界一直處于討論的狀態(tài)。原因有二：其一，網(wǎng)絡(luò)電影發(fā)展時間比較晚，新元素的不斷注入，形式主題的多樣性都使得網(wǎng)絡(luò)電影的未來發(fā)展有著很大拓展空間。其二：網(wǎng)路電影與其相關(guān)的概念有許多交叉點。這使得網(wǎng)絡(luò)電影的概念不斷被增加和刷新。在已有的研究中形成的權(quán)威的觀點有：王仕勇定義網(wǎng)絡(luò)電影“網(wǎng)絡(luò)電影是以網(wǎng)絡(luò)為最主要發(fā)行和播放渠道，以數(shù)字文件形式存在的，有一定故事情節(jié)，具備草根性、游戲性、整合性等特征，供網(wǎng)絡(luò)用戶觀賞和參與的一種新型電影藝術(shù)樣式”。

二、網(wǎng)絡(luò)電影的后現(xiàn)代性表現(xiàn)

1.網(wǎng)絡(luò)電影主題的個性化

網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作空間對于傳統(tǒng)電影環(huán)境來說是相對自由的，這是一個高度個性化的平臺。網(wǎng)絡(luò)電影的出現(xiàn)同樣是利用互聯(lián)網(wǎng)的優(yōu)勢，擺脫了傳統(tǒng)電影制作、審查、發(fā)行等許多體制上的束縛，營造了一種更為自由化、個性化、多元化的創(chuàng)作語境。相比傳統(tǒng)電影來說，網(wǎng)絡(luò)電影的主題內(nèi)容是其生存立足的根本，由于網(wǎng)絡(luò)的畫面效果和音響效果是無法和影院相比的，所以它會在主題的創(chuàng)意上，內(nèi)容新奇上大做文章，這也恰恰表現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)電影的后現(xiàn)代性的特點。

反傳統(tǒng)、消解意義、顛覆與背離、邊緣題材、審丑、小人物草根階層等等成了網(wǎng)絡(luò)電影熱衷表現(xiàn)的主題。例如《一個饅頭引發(fā)的血案》，以一種挑戰(zhàn)權(quán)威、解構(gòu)諷刺的角度來顛覆傳統(tǒng)電影高高在上的姿態(tài)氣焰。《老男孩》通過對草根階層的重視、對青春的懷念、歌頌普通人的生命記憶等角度，表達(dá)了對個人的尊重，對本真的追求，對一種情緒的珍視。這些主題都是網(wǎng)絡(luò)電影后現(xiàn)代性的體現(xiàn)。

2.網(wǎng)絡(luò)電影后現(xiàn)代敘事特征

對大敘事的反叛，崇尚小敘事。后現(xiàn)代語境下，網(wǎng)絡(luò)電影更加側(cè)重個體化、平民化的表達(dá)，放棄全面、整體性的宏大敘事模式，打破主線故事敘事模式，根據(jù)創(chuàng)作需要，追求自由的敘事表現(xiàn)。由于網(wǎng)絡(luò)環(huán)境觀影的便捷性，以及生活節(jié)奏的加快，網(wǎng)絡(luò)電影時間短，觀影的隨意性增大，需要在最短時間內(nèi)吸引觀眾，往往壓縮開始和結(jié)尾，無限放大故事最重要、最感興趣的高潮部分，淡化甚至忽視次要劇情，力求在情緒上與觀眾在最短的時間內(nèi)形成共鳴。

非線性、碎片化敘事。后現(xiàn)代主義電影的敘事線索帶有一定的實驗性，網(wǎng)絡(luò)電影就是后現(xiàn)代敘事的最好的實驗土壤，他們的影片中大量充斥著非線性敘事、錯位敘事、碎片化敘事、拼貼敘事、超文本敘事等多種敘事模式，享盡了網(wǎng)絡(luò)給予的自由創(chuàng)作空間。《這一刻，愛吧》采用分段敘事，根據(jù)四個坐標(biāo)象限分別敘述四個模式的戀愛情景。《老男孩》、《父親》采用非線性敘事，把現(xiàn)實、回憶、夢想交叉敘述，引起人們強烈共鳴。

三、網(wǎng)絡(luò)電影自由化的視覺傳達(dá)

網(wǎng)絡(luò)電影在觀影媒介與觀影環(huán)境是明顯區(qū)別于傳統(tǒng)電影的，這種區(qū)別也決定著藝術(shù)表達(dá)和欣賞方式的不同。電腦屏幕不同于電影銀幕，屏幕尺幅的大小決定了網(wǎng)絡(luò)電影不會大量采用大場面全鏡宏觀鏡頭，反而會追求清晰的人物肢體語言、面部表情，所以鏡頭近景特寫交替出現(xiàn)，不僅拉近觀眾與屏幕直接的距離，還會形成超越真實視角和現(xiàn)實空間的鏡頭語言，

“游戲化”、“漫畫化”的鏡頭語言。網(wǎng)絡(luò)電影常采用超現(xiàn)實的表現(xiàn)手法，精心設(shè)計的鏡頭語言，為了表現(xiàn)自身特色也為了吸引人的眼球，《李獻(xiàn)計歷險記》就是典型的例子：采用多維度的視角，利用大量特技，把現(xiàn)實鏡頭與動漫畫面相結(jié)合，交叉的空間維度與時間維度表現(xiàn)主人公的奇異的頭腦，與怪誕的故事，形成了自己獨特的風(fēng)格。

四、網(wǎng)絡(luò)電影的審美價值取向探索

雖然目前網(wǎng)絡(luò)電影有爆炸式的發(fā)展，但是它作為影視藝術(shù)的一種也不能忽視其審美價值，一部優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)電影不能只有點擊率這唯一的判定標(biāo)準(zhǔn)，更重要的是其中的審美意義與價值導(dǎo)向。

不可否認(rèn)網(wǎng)絡(luò)電影的趣味性與娛樂性是其產(chǎn)生發(fā)展的動力，審美的異化、美學(xué)上的張揚、“反叛”和“顛覆”、邊緣與潛意識等等會是其經(jīng)常涉及的主題，但是這種在表現(xiàn)主題下要有一定的審美價值和表達(dá)意義，不能單純地為了獲得點擊率而肆意妄為。許多發(fā)行者往往為了利益，追求關(guān)注度，不惜大量使用暴力語言，刺激的感官鏡頭，以及打情色的擦邊球。這是一種不負(fù)責(zé)任的藝術(shù)態(tài)度，也對網(wǎng)絡(luò)電影今后的發(fā)展產(chǎn)生不良影響。審美自由并不等于審美放任，審查制度的寬松可以拓展表現(xiàn)的主題但是不能為了博得眼球而喪失道德底線，宣揚性開放、倫理道德的扭曲、拜金主義、價值觀念世俗化等都是不值得稱贊的，網(wǎng)絡(luò)電影中如果對過分追求物質(zhì)享受的崇拜必然會導(dǎo)致精神層次的匱乏。

中國電影經(jīng)歷了從高潮到低谷再到崛起的復(fù)雜成長之路，網(wǎng)絡(luò)電影還處于發(fā)展初期，模式還沒有完全形成，存在著很多不足之處，要克服其自身的矛盾，吸取經(jīng)驗，在擺脫創(chuàng)作束縛的同時還要有清醒的頭腦，重視影片本身的主題特色，增加表達(dá)的思想深度，獲得本民族的審美認(rèn)同，實現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)電影的真正價值。

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