試論池莉《所以》中葉紫的形象特征

摘 要：小說《所以》讓我們面對一個始終遇人不淑的女人衰而不敗的生命體驗，并親眼看著她在愛情和人生命運之間一次次單刀赴會。主人公葉紫至真至性的形象給筆者留下了深刻的印象，本文首先論述了她遭受了重重生存的困境，演繹著隱痛的悲劇人生；其次論述了她追求個性的獨立，尋覓真正的完美的愛情；最后論述了她自強上進的生活態(tài)度和堅韌不屈的典型性格。我們能夠感覺到這個人到中年的女子對于愛情、婚姻、人生的頓悟或者說是覺醒。

關(guān)鍵詞： 池莉；《所以》；形象特征；葉紫；愛情

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-23-0-02

池莉在中國文壇的創(chuàng)作精神不斷分化中確定了自己的創(chuàng)作道路，她的寫作充滿對生活的思索。這種思索來自民間，來自實實在在的現(xiàn)世生活，更來自池莉自身對生活的反復(fù)咀嚼與不盡的體恤。她的作品《所以》真切地展現(xiàn)了一個個生活畫面，展示生活的原生狀態(tài)，具有通俗化的傾向，描寫的人物和事件都與平民大眾的精神內(nèi)涵和價值取向密切相關(guān)。《所以》以知識女性葉紫的視角表現(xiàn)在近40年的中國政治與社會的歷史變遷中，城市生活的挫折與困惑、感悟和痛楚，專制的生長環(huán)境，物質(zhì)化的社會氛圍，茫然的親情愛情關(guān)系以及自身充滿否定疑問的人生歷程，啟示人在城市中智慧生存的方式，不停地尋找女性的存在價值和生存尊嚴，表現(xiàn)出女性非凡的堅韌。從所反映的主題上看，其作品延續(xù)了新寫實主義的風(fēng)尚，通過真實或接近真實的生活場景的刻畫來反映呈現(xiàn)人們的生活特別是精神生活狀態(tài)。尤其主人公葉紫至真至性的形象給筆者留下了深刻的印象，本文主要從以下幾個方面論述這一形象。

一、遭受生存困境 演繹悲劇人生

葉紫出生在“大躍進”和三年自然災(zāi)害時期，父母都是胭脂碾米廠的干部，碾米廠是葉紫的資本家外公捐獻出來的。父母由于歷史的原因，其政治地位、物質(zhì)待遇都隨著碾米廠而跌宕起伏。母親把她十年文化大革命的難熬都轉(zhuǎn)嫁到葉紫身上，認為她是個意外懷孕無法做掉的女兒而備受冷落，極為討厭。雖然葉紫很小就肩負起所有的家務(wù)，但母親對她做的每件事都不滿意。比如文革開始后，造反派沒收了葉紫家的自行車、收音機，打倒了資本家父母。鄰居們出于各種目的向純真的葉紫打聽父母的關(guān)系，葉紫為了讓他們知道爸爸沒有提出和媽媽離婚，就說“爸爸和媽媽睡在一起”。母親知道這件事后，勃然大怒，無辜折磨孩子的肉體，無情曲解孩子的善良，無端傷害孩子的心靈，讓童年的葉紫手足無措，這樣不勝枚舉的事例也使得葉紫到家庭外尋找溫暖。作為資本家千金的母親，聰明漂亮、有文化，但命運不濟，淪落為虛榮、勢利、固執(zhí)的小市民，在家庭里擁有絕對的話語權(quán)。父親在生活的沉重壓力和妻子的專制固執(zhí)下，基本處于話語權(quán)被剝奪的狀態(tài)，他會在母親瘋狂的發(fā)作后，再順著母親的心意教育孩子。父親要求葉紫在母親生氣的時候，無需任何分辯，任何分辯只能使母親更加生氣，一定要聽母親的話。而母親對通過精心計劃而出生的妹妹葉愛紅卻百般疼愛，這種截然相反的態(tài)度使年幼的葉紫充滿自我否定，認為自己不漂亮，不能干、不受歡迎。由于母愛的莫名缺失、父親的冷漠無語、母親“討債式”的抱怨、侮辱式的教育、專制性的壓迫，使她在潛意識里時刻渴望逃離家庭。

由于世俗的復(fù)雜，本性純真的葉紫，擁有了三段不幸的婚姻，遭遇三個無果的男人，這是對她最致命的打擊。為了逃離自己的家庭，又因為另一個美好家庭的誘惑，葉紫在即將畢業(yè)時就早戀甚至早婚，誤入了由長者精心設(shè)計的圈套，學(xué)地質(zhì)勘探的關(guān)淳為了畢業(yè)分配留城迫切需要領(lǐng)結(jié)婚證，葉紫就成了丈夫的墊腳石。這注定了第一次婚姻迅速地失敗。葉紫在小縣城孝感文化館的工作突出，可是館長利用她的才華橫溢，作為了自己進城的資本；葉紫在工作中又屢遭打擊，覺得活得孤獨無助，前途渺茫。為了擺脫現(xiàn)狀，調(diào)回大城市武漢，可是戶口問題又無法解決，于是就委身一個自己不愛的軍官禹宏寬。禹宏寬年齡大、情商低、又黑又矮，他為了完成自己的婚姻，兩個人開始了靈與肉的交換。可是，葉紫情感細膩、內(nèi)心浪漫，這與老實木訥、不懂愛情的禹宏寬簡直是格格不入。第二次婚姻又失敗了。因為要追求真愛，邂逅了有婦之夫華林，為了鞏固自己的愛情成果，她拼命掙錢，以致積勞成疾，而丈夫華林卻是個玩弄女人的老手，不僅欺騙了葉紫的感情，還設(shè)計騙取了她最后一筆血汗錢。這是第三次失敗的婚姻。三次婚姻生活先后遭遇了高手段、低情商及無恥小人的利用、暗算和敲詐，最終走向一個哀怨的結(jié)局。

葉紫是生活的受害者，成功總是遙不可及。執(zhí)著追求換來的非但不是苦盡甘來，反而是接連不斷的打擊與痛楚。雖然，現(xiàn)實中我們可能不會面對與葉紫相同的重重生存困境，但是，生活中的每個人只要是活著，就注定要面對或這樣或那樣的磨難，要不得不去承擔(dān)生存的壓力，這是每個人逃也逃不開的“宿命”。《所以》展現(xiàn)了平凡而又艱難的現(xiàn)實生活，揭示了主人公難以言喻的生存困境。池莉關(guān)注個人深淵般的命運，她把人物放在大的社會歷史背景下來塑造，把人物命運與社會變遷緊密結(jié)合起來，畢業(yè)分配制度、特殊年代對人們思想的禁錮、人事關(guān)系體制等等都增加了作品的厚重感，也是影響主人公命運的重要因素。

二、追求個性獨立 尋覓真正愛情

葉紫的一生都在渴望人性的自由與個性的獨立，為了能夠得到一個屬于自我的空間，為了期盼理想的愛情和婚姻，她全力以赴地追求著。她輕信關(guān)淳只是因為在面臨畢業(yè)，失去學(xué)校宿舍這個獨立的自我空間威脅時作出的盲目決定，也是因為“在他們家，有他一個單獨的房間”，而“我在關(guān)淳的房間會很自在。我要求做自己的一些事情。關(guān)淳當然連忙答應(yīng)。我可以讓這間房的房門始終關(guān)著”。后來為了逃離孝感， 也就是自己的生存空間，她選擇了禹宏寬，因為當時女性沒有分配住房的資格，想要擁有自己的房間只能依靠婚姻。

葉紫終其一生都在尋覓真正的愛情，進行著轟轟烈烈的爭取愛情的戰(zhàn)役，葉紫由于親情的缺失，她渴望逃離家庭，渴望關(guān)愛。即將畢業(yè)時， 葉紫在校園里遇到了家境不錯、外形帥氣、令人心動的關(guān)淳， 這種美好的愛情又是附帶物質(zhì)條件的，為的是給自己在武漢市建一個幸福的家庭。這里作者是實實在在地表現(xiàn)紅塵中人的愛情。既求美麗愛人，又求美好生活。既現(xiàn)實、不虛榮，又浪漫、不虛偽。交往以后，葉紫為二人缺乏共同語言而感到委屈，可是她要留在武漢，過上和睦相知的家庭生活，必須忍氣吞聲，何況關(guān)淳家庭條件不錯的，又有名牌大學(xué)文憑。現(xiàn)實生活戰(zhàn)勝了愛情，直到“幼稚、無知、輕率、莽撞”地與高大英俊的關(guān)淳領(lǐng)了結(jié)婚證，結(jié)果被人利用做留城的借口。然后她不再追求虛無縹緲的愛情，接受了生活的現(xiàn)實，為了能夠回城，她選擇了和不愛的人結(jié)婚，其實葉紫內(nèi)心最深處的渴望是一個有愛的自己的空間。“即便我再渴望逃離父母，回一個別人的家，我也需要帶上夢想，有情有愛。”因此她一再拖延與禹宏寬的婚期，由于心中對愛的追求最終使她以激烈的方式離開了第二段婚姻。最后當從華林那里感受到一絲稀薄的愛情時便義無反顧地選擇了他，投入了第三個男人的懷抱，導(dǎo)演華林才華橫溢、自視甚高、英俊瀟灑，她沖破一切阻力和華林組成了家庭。葉紫不顧一切與華林結(jié)合，就是因為華林的話打動了她：“劇本太差了，歌頌?zāi)硞€洗衣粉廠總經(jīng)理的，行業(yè)片，總經(jīng)理自己寫的劇本，一個文學(xué)愛好者，就好這一口，咱有什么辦法？現(xiàn)在拍電視劇就是這么艱難，新興藝術(shù)，國家又沒投資，只好誰投資拍誰了。管它呢，機不可失，時不再來，先練練手再說吧。可這位老兄整個把自己寫成王杰雷鋒焦裕祿，沒法拍，演員都不進戲，請你務(wù)必幫我改改本子，好嗎？”“我的血液激蕩起來一股溫?zé)嶂袕浡怼Ｎ倚岬阶约喝耸煜さ臍庀⒘耍【眠`的語言，久違的語氣，落拓不羈的文化感……”從這些話里可以看出葉紫把華林當作了知音，她渴望的被理解、被關(guān)愛成為了現(xiàn)實，尤其當華林在眾人面前說愛自己時，葉紫便不顧一切地和他走在了一起，而且婚后，為了向世人宣布她愛情的勝利，她竭力地為家庭奉獻， 拼命地為丈夫掙錢，甚至迷失了自我。即使是“挺著膨脹的肚子”“雙腿腫得像大象的腿”，還要替別人修改劇本，辛苦勞作，還要維護丈夫淺薄而脆弱的面子和自尊，華林出獄后變得失意，抱怨。葉紫費盡全力從車間把他調(diào)出來，去做電視欄目編輯。她以為這就是愛情，自己已經(jīng)找到了想要的幸福， 然而，葉紫忘我地追求的愛情沒有帶來幸福，而是令人心酸的無奈與蒼涼。

愛情有時摻雜了地位、金錢甚至陰謀等更多現(xiàn)實的東西，在現(xiàn)實生活面前其實就是形同虛設(shè)，有時就是人們一廂情愿的幻想。葉紫渴望愛情，然而并沒有真正獲得愛情，在結(jié)婚13年之后，葉紫走出了圍城，卻身心俱創(chuàng)，她看清了曾經(jīng)給她愛情的人是如此的自私、丑陋，這樣反而使自己變得自立和堅強。她已經(jīng)明白不能繼續(xù)依附于男人，而應(yīng)當有自己的追求，她要重新開始，雖然有些遲，但是終究是女性獨立意識的真正復(fù)蘇。小說最后，葉紫說出“作為女人，我完全有權(quán)利有資格開始新的生活。我不能被一個無恥小人毀掉終身。我得盡快重整河山。”時，我們看到了新時代女性的自我覺醒、自我審視和自我探索。新世紀的女性在遭遇情感背叛后，女性自己也可以建立一個健全的溫馨的家，即使是單親家庭也可以過得美滿而充滿希望。

三、自強上進的態(tài)度 堅韌不屈的性格

葉紫是父母意外的一個產(chǎn)物，所以自小不受父母疼愛，在家庭的漠視中悄然長大，但她從不屈服，沒有放棄對生命尊嚴的追求。她發(fā)憤學(xué)習(xí)，終于以優(yōu)異的成績輕松考取名牌大學(xué)武漢大學(xué)，在學(xué)校是個學(xué)習(xí)自覺成績優(yōu)秀的學(xué)生。她在鄰居眼里是最乖巧最溫順的女孩。

葉紫有著獨立的女性意志、人格、思想和行為準則，她是一個自立自強、具有頑強生命力的新時代女性形象。她擁有自己的事業(yè)，在孝感文化館工作出色，得到上級領(lǐng)導(dǎo)和老百姓的好評。她積極深入生活，激發(fā)創(chuàng)作靈感，創(chuàng)作多個劇本，演出空前轟動，大家都覺得她作為難得的人才會很快調(diào)回大城市武漢來施展才華。為了謙虛，在領(lǐng)導(dǎo)面前說劇本是館長修改的，結(jié)果是董館長調(diào)到省里去了。葉紫不甘心永遠留在小縣城，就通過禹洪寬調(diào)到了武漢文化局。由于新單位對編劇人才的重視，葉紫的創(chuàng)作激情再次被燃燒，為了證明自己的才能，也為了感謝命運的眷顧，她勤奮寫出的劇本首先送局里的創(chuàng)作組審，在贊賞與否定中幾易其稿，再送局領(lǐng)導(dǎo)審，等待無限期的排隊，最后還要送市委宣傳部。面對這樣的狀況葉紫也是無可奈何。葉紫作為一個有才氣的女創(chuàng)作員，作品成功 ，能夠拿到獎金，有機會出差，能夠評上職稱……這一切都在暗示著她的努力與堅持。為了小家庭的生計，為了生活的寄托，她修改狗屁不通的劇本，賺取報酬替補家用。作為武漢大學(xué)中文系的高才生，她一直深愛著自己的專業(yè)，哪怕是修改令人頭疼的爛劇也絕不敷衍。她只能屈從于生活，但她的自立自強的個性卻從未改變。

葉紫絕不是逆來順受的傳統(tǒng)女性，否則不會為了維護自我的尊嚴和母親抗爭、堅持與華林結(jié)婚，在遭受華林感情背叛后堅決向之提出離婚。葉紫最終掙脫了婚姻的牢籠，當她回過頭來重新審視自己的道路，她堅定地告訴自己，“不過，我不會輕易承認這些結(jié)果。我堅信，只要我生命不息，所有結(jié)果都是過程。我會不屈不撓的。”經(jīng)過命運的洗禮，她醒悟了，也更堅強了。這三場婚姻從最初的開始到最終的結(jié)束都是她主動的選擇。為尋找自己和維護自己的尊嚴與自由，她主動抓住和利用機會，而最后結(jié)果是她也無法預(yù)料的。在每段結(jié)果發(fā)生后，葉紫有過刻骨的傷心，但她每次都能獨自面對生活的否定，自我療傷、自我救贖，表現(xiàn)出女性的堅韌不屈。葉紫忍受著愛情的破滅、事業(yè)的挫折、婚姻的折磨、生存的壓力、丈夫的背叛，這一連串的打擊迫使她開始成長、成熟，并且在最終明白了自己需要的是什么，也明白了應(yīng)該做些什么。

綜上所述，作品通過葉紫形象反映出女性在城市生活中的艱難處境。揭示了生活深處的種種不以人的意志為轉(zhuǎn)移的“因為”，為我們揭開了紛繁復(fù)雜的生活表層溫情的面紗。揭示了人性的粗鄙、女性的悲哀。小說中主人公葉紫的人生價值實際上是作家對待現(xiàn)實社會的態(tài)度。人不僅是活著，艱難無奈之下有生命沉痛的掙扎，也有對美好的向往和對逝去年華的回望。活著是一種姿態(tài)，不是生命的全部。《所以》確實是一部反映女性生命體驗和個人成長之作，滲透了作家獨特的體驗與思考。

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