夜宴，華麗的視覺盛宴

摘 要：色彩運用的大師葉錦添，用色彩和服裝造型塑造了《夜宴》中婉后這一角色，白色、紅色、黑色是婉后的三個人生階段。從純潔、渴望愛情的女孩變成貪婪、狠毒的女人，最后被熊熊燃燒的欲望吞噬。而葉錦添傳達給我們的并不是最毒的人心和萬惡之源欲望，而是“百般算計不如一顆單純的心”。

關鍵詞： 色彩；服裝；白；紅；黑

[中圖分類號]：J90 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-23-0-01

意大利著名攝影師維托里奧·斯托拉羅曾說：“色彩是電影語言的一部分，我們使用色彩表達不同的感情和感受，就像運用光和影象征生與死的沖突一樣?！?電影從黑白片發展到色彩片，這足以證明色彩在電影中不可或缺的作用。在一部優秀的電影中，色彩可以奠定影片基調，體現人物性格，甚至決定主人公的生死。

中國的藝術家、色彩運用的大師，葉錦添。從1986年的《英雄本色》開始，到《臥虎藏龍》、《夜宴》、《風聲》、《 一九四二》等，他先后參與了多部影片美術指導和服裝造型。葉錦添在藝術上的造詣不僅來自于美術、服裝的專業知識，還有他對哲學的探究，對時間，生命、世界的思考。他曾說：“我是一個好奇心很強的人。如果你只有一個媒體的話就看不清楚，所以就開始去碰很多媒體?！?

在電影《夜宴》中，葉錦添正是將自己對生命的理解通過色彩貫穿于整部影片中。

《夜宴》，講述了一個太子復仇的故事。影片敘事簡單清晰，但場面龐大，藝術性極強，給人帶來強大的視覺沖擊力。章子怡扮演的婉后這一極具戲劇性的角色，從一個純潔、渴望愛情的女孩變成一個貪婪、狠毒的女人，被欲望毀一步步毀滅。葉錦添用服裝變化展現了她性格變化的過程。

一、白

片的開始，婉后穿著純白的裙子，穿過仿佛沒有盡頭的宮殿，而整個宮殿的裝飾都是黑色為主，把她這唯一的白色包圍。最初的婉兒像她裙子的白色一樣陽光、純潔，渴望美好的愛情。先帝被殺害，她唯一的依靠就是太子，周圍的一切都像宮殿的黑色，邪惡和黑暗勢力將她包圍，她內心感到恐懼和不安。而地位的上升和權力的獲得打破了她心理的平衡感，內心的惡也開始萌芽。善與惡在心里較量，開始改變她的單純。但還無依靠的婉后在當時還只能選擇“自?！?，當厲帝命令封門時她伸出了手。所以，最初的婉后是純潔的白色的先帝的怨恨，對太子的思念，對青女的嫉妒，對權力的向往，在婉后心理播下了欲望的種子，喚醒了她心里的陰險和殘忍。但太子的出現又喚起了婉后內心的溫柔和純潔。影片中婉后沐浴完后與太子相見的時候，她脫掉了紅色的浴衣，只穿著純白的長裙。這是她最后一次流露出內心的純潔，太子身份的變化讓她回到現實，厲帝的無情讓她審視現實，她體會到了權力的至高無上。這時的婉后性格是白色和紅色的結合，是純潔與陰謀的結合。婉后與太子相見是她性格的一個分水嶺，從此之后白色在她性格中慢慢褪去。

二、紅

了取得至高無上權力和地位，婉后開始變得妥協、隱忍、陰險、殘忍。紅色逐漸占據了她所有性格。當裴洪稱婉后為皇太后時，見厲帝大怒，為了保得自己的地位，婉后主動下跪，稱自己“臣妾”，這是她的妥協與隱忍；當太子的女友青女說她與太子在夢中相會，婉后氣憤的捏碎魚餌，當太子被發配青女主動要求陪同，她卻拿青女當發泄口，這是她對青女得到太子的愛感到嫉妒；當婉后對太子失望，決定自己為先帝報仇，她精心醞釀著一場陰謀，這是她的陰險；面對裴洪被殘忍杖斃時，她說“不赦”，她帶著微笑說青女“發配嶺南”，這是她的血腥和殘忍。這個階段的婉后像她身著的紅色長袍一樣，妥協、隱忍、嫉妒、陰險、血腥和殘忍。

三、黑

到影片的最后，婉后的人物性格已經從紅色轉變成黑色。終于如愿以償為先帝報仇，得到了權力和地位，但婉后變得黑暗，感到悲哀，她沒有了愛，沒有了渴望，沒有了希望，她注定要孤獨的走向死亡。在影片中出現了兩次有寓意的黑色。第一次出現是她第一次見青女時，婉后穿著黑色的長袍，聽到青女和太子夢中相會，她的嫉妒和報復心被點燃，黑色宣告了婉后心里最后的純潔世界的死亡。第二次是在影片的最后，婉后生命的盡頭，匕首刺穿了她的黑袍，帶著絕望走向了死亡。

婉后捧著鮮紅的綢緞自言自語：“這紅就像人們熊熊燃燒的欲望，有多少人的生命被它吞噬……” 我更認為，葉錦添傳達給我們的并不是最毒的人心，而是“百般算計不如一顆單純的心”。

參考文獻：

[1]張淼 王友江 《淺析色彩設計在當代電影美學中運用和象征意味》 [大眾文藝] 2012年第21期

[2]柯蕓《葉錦添：拍電影的性取向最好是中性》 搜狐新聞 2006年4月29日