由“他者”走向獨(dú)立

基金項(xiàng)目：渭南師范學(xué)院研究生專項(xiàng)項(xiàng)目，項(xiàng)目編號（12YKZ022）

摘 要：約翰· 厄普代克的代表作 “兔子四部曲”引起了美國文學(xué)界及外國專家學(xué)者的研究熱情。并且獲得了豐富的研究成果。但是關(guān)于作品中女性人物的剖析，尤其是在四部曲中都出現(xiàn)的妻子詹妮斯的心路歷程的變化的研究涉及尚少。而運(yùn)用女性主義理論來對其進(jìn)行分析解讀的就更是少之甚少了。本文就將運(yùn)用女性主義理論來分析詹妮斯如何從一個(gè)生活中的他者逐步轉(zhuǎn)變成為一個(gè)獨(dú)立自信的新型的女性形象，揭示出作者厄普代克在作品創(chuàng)作中的女性主義轉(zhuǎn)向。

關(guān)鍵詞：兔子四部曲；女性主義；詹妮斯

作者簡介：劉曉華（1976-），女，陜西南鄭，渭南師范學(xué)院講師，英語碩士，主要研究方向：美國文學(xué)。

[中圖分類號]： I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-24-0-01

引言

厄普代克的代表作 “兔子四部曲”為他贏得了極大的聲譽(yù)。數(shù)十年來，美國文學(xué)界和外國的專家學(xué)者圍繞這部作品的研究從未停止過，并且獲得了豐富的研究成果。但是關(guān)于作品中女性人物的剖析，尤其在四部曲中都出現(xiàn)的中心人物詹妮斯的研究涉及尚少本文就將運(yùn)用女性主義理論來分析詹妮斯如何從一個(gè)生活中的他者逐步轉(zhuǎn)變成為一個(gè)獨(dú)立自信的新型的女性形象，揭示出作者厄普代克在作品創(chuàng)作中的女性主義轉(zhuǎn)向。

1.1 詹妮斯在作品中的“他者”形象和地位

根據(jù)女性主義觀點(diǎn)認(rèn)為在男性壟斷的人類文化中，女人的形象都被定格為弱者，定格為男人的附庸，女人在歷史中的所有形象，不過是男性按照自己的渴求和欲望創(chuàng)造出來的。[1]365作者厄普代克在《兔子，跑吧》這部小說中就將女性角色定格為男性的背景襯托，性的感受被漠視，主要表現(xiàn)的是男性的命運(yùn)，反映的是男性的追求。男性是小說的中心，女性是被觀察的對象，女性形象大都不是職業(yè)婦女，沒有才干和事業(yè)抱負(fù)，只是男人的妻室、性伴侶或至多不過是料理家務(wù)的主婦而已，而且受傷害的全是女人，這似乎表明厄普代克不把女性作為有獨(dú)立人格，精神價(jià)值的個(gè)體來寫，有貶低輕視婦女的“性別歧視” 的跡象。小說中妻子詹妮斯就被作者塑造成了一個(gè)不善家務(wù)，懶惰愚笨而且不解風(fēng)情的家庭主婦形象，而且似乎有意讓讀者把兔子的家庭生活的不美滿不如意主要?dú)w咎為他的妻子詹妮斯。可見在小說《兔子，快跑》中厄普代克有意將妻子詹尼斯塑造成了一個(gè)愚蠢的，依賴性極強(qiáng)的，沒有責(zé)任心的形象。 這里詹妮斯作為一名女性已經(jīng)完全被固化為“隨從”與“他者”始終作為男性的附屬而存在，而不是作為一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體而存在。作為一名不能自食其力的妻子，她只能倚靠丈夫來證明自身的價(jià)值。[2]15盡管詹妮斯對自己的婚姻也不滿意，但讀者卻很難聽見她的心聲，她的情緒，她的反抗，讀者看到的只是她無助地一次又一次的忍讓和寬恕。由此可見詹妮斯只是被作者塑造成了一個(gè)緘默者，一個(gè)失語者，她沒有被賦予機(jī)會(huì)來反映自己的心聲，而只能是一味順從。從始至終都處于他者的地位和境地！

1.2 詹妮斯自我意識的覺醒與獨(dú)立

著名的女性主義者波伏娃曾指出父權(quán)家庭中女人處在被征服者的地位是經(jīng)濟(jì)壓迫造成了讓她處于被征服者地位的社會(huì)壓迫。[3]360 小說中詹尼斯正是這樣的處境。在《兔子歸來》和《兔子富了》 這兩部小說中妻子詹妮斯已不再是那個(gè)只懂得一味服從，在生活中做出讓步的女人，而是懂得用一種近乎于 “反叛”的方式來表達(dá)自己的內(nèi)心。因?yàn)榇藭r(shí)的詹妮思已經(jīng)有了一份穩(wěn)定的工作和經(jīng)濟(jì)收入。一旦打破了她對丈夫的那種經(jīng)濟(jì)依賴關(guān)系，她在家庭中的地位和力量也隨之改變。她開始獨(dú)立，有主見，有事業(yè)心，是一個(gè)新的女性形象。詹妮斯更加開放， 清醒， 敢于追求自己眼中的自由和幸福， 她發(fā)現(xiàn)了兔子的弱點(diǎn)，并且認(rèn)為兔子的某些行為可笑而愚蠢。這些現(xiàn)象在某種程度上可以看做是女權(quán)運(yùn)動(dòng)催化下的詹妮斯的自我意識的覺醒。詹妮斯從一個(gè)心理抑郁 的全職太太成功變成精神上十分活躍并且獨(dú)立的女性。這一點(diǎn)在《兔子休息》這部小說中體現(xiàn)的就更為明顯了。此時(shí)的詹妮斯在商場是一位成熟的職業(yè)女性，在家則是一位權(quán)威的、充滿愛意的母親形象。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)自己的兒子在有家室的情況下，竟然開始吸毒，詹妮斯并沒有憤怒，而是感到抱歉，覺得在兒子最需要父母的愛的時(shí)候，沒能盡到最基本的責(zé)任。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)尼爾森已經(jīng)在迷途上越走越遠(yuǎn)時(shí)，她也會(huì)采取十分果斷的行動(dòng)。這樣清醒理智，卻又用心良苦的母親真是讓人動(dòng)容。伴隨著兔子的身體每況愈下，而家族企業(yè)卻一天也離不開詹妮斯的管理， 詹妮斯只能默默承擔(dān)壓力， 以求得家庭和事業(yè)之間的平衡。可以說，是詹妮斯身上的優(yōu)秀品質(zhì)和堅(jiān)韌性格在上個(gè)世紀(jì)那樣動(dòng)蕩變革的時(shí)代維護(hù)了這個(gè)家庭的

完整。[4]35

作者厄普代克從兔子系列小說的第二部《兔子歸來》中對于女性形象的塑造有了極大地轉(zhuǎn)變，一改過去塑造的女性形象都是非職業(yè)女性，依賴性強(qiáng)，沒有自我，不獨(dú)立，無論是在社會(huì)上還是在生活中總是處于依賴的他者形象和地位！從《兔子歸來》及后來的續(xù)篇中作者開始關(guān)注女性的心里，女性的話語，塑造的女性形象也有了清醒的自我意識，并且開始變得獨(dú)立自信，小說系列中的妻子詹尼斯形象的改變正體現(xiàn)了創(chuàng)作者厄普代克的創(chuàng)作中的女性主義轉(zhuǎn)變！

小結(jié)

兔子四部曲是厄普代克的成名系列小說之一。小說中作者塑造了令人難忘的中年男人兔子形象，同時(shí)也為讀者塑造了眾多的女性形象。其中一位貫穿小說始終的女性就是妻子詹尼斯。她由兔子小說第一部中的依賴的他者形象逐步變成了一個(gè)獨(dú)立自信的有事業(yè)心的新型女性形象。通過對詹妮思形象塑造的轉(zhuǎn)變體現(xiàn)了創(chuàng)作者厄普代克的女性主義創(chuàng)作轉(zhuǎn)向。

參考文獻(xiàn)：

[1]西蒙娜.德.波伏娃《第二性》[M] 西苑出版社，2009

[2]Richard Gil man. An Image of Precarious Life，in John Updike： A Collection of Critical Essays，eds [M]. David Thorborn and Howard Eiland： New Jersey： Prentice- Hall Inc，1979

[3] 西蒙娜.德.波伏娃《第二性》[M] 西苑出版社，2009

[4]張遠(yuǎn)紅，焦慮與失落，[D] 四川大學(xué)，2006