淺析當前熱播電視劇作品中的婚戀關系呈現

摘 要：本文以當前熱播婚戀電視劇為研究對象發現，當前熱播電視劇以反映婚戀關系的矛盾沖突為主，緊扣熱點話題，但也存在負能量過多、人物臉譜化等問題，不容樂觀。

關鍵詞：電視劇；婚戀關系

[中圖分類號]：J902 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-24-0-01

一、婚戀電視劇受到熱捧

婚姻生活是兩個人不同性格特點、經歷、成長環境的碰撞和磨合，處理好婚戀關系時每個人都在思考和關注的。當代中國人家庭觀、婚戀觀一方面受到傳統倫理道德的影響，另一方面受到社會經濟快速發展的沖擊，正在發生改變。婚戀題材從上個世紀引起轟動的《渴望》、《牽手》開始，就一直受到電視劇創作者的青睞。婚戀電視劇來源于日常生活的柴米油鹽，情節來源于生活又高于生活，《中國式離婚》、《金婚》、《新結婚時代》、《夫妻那些事》、《婚姻保衛戰》等一系列電視劇緊扣時代發展，深度多角度展示中國人的婚戀生活及觀念，在社會上引起廣泛關注和較高收視率。

正值80后相繼步入結婚成家的年齡，展示80后婚戀狀態和價值觀念的一大批電視劇，如《當婆婆遇上媽》、《AA制生活》、《離婚前規則》、《裸婚時代》、《金太狼的幸福生活》、《寶貝》、《斷奶》、《門第》、《三十而立》等登上熒屏。

電視劇是人們娛樂、了解學習相關知識的方式之一，電視劇在電視臺和網絡上高點播率，證明了這些電視劇廣受關注。觀眾們看電視劇為了娛樂消遣，也通過看電視劇來從別人的故事里提前了解學習或者反思如何經營好婚姻家庭。

二、熱播電視劇中呈現的婚戀關系

夫妻關系是婚戀家庭關系的核心。本文在土豆、優酷、奇異網站上以“婚戀”、“都市家庭”為關鍵詞選取的數十部近兩年內地熱播的婚戀電視劇（上文已提及）作為研究對象。本文將關注這些電視劇呈現怎樣的婚戀關系，是否與現實生活相符，以及存在的問題等。

這些電視劇都以反映婚戀關系尤其是80后群體的婚戀生活為主，多以“矛盾沖突”作為主線，展示主人公們經營婚姻過程中遇到的各種問題以及解決辦法，最后都是夫妻關系重新建立和諧和睦作為結局。“矛盾沖突”是推動情節發展的主要動力。這些電視劇所反應的矛盾沖突包括：

1、情感與生存的較量。低收入、高房價抬高了婚戀的成本，兩人結束戀愛的單純甜蜜步入婚姻，幸福需要物質來平衡。要面對養家糊口的責任，夫妻之間正常的磨合在物質欠缺的條件下，變成分歧和矛盾，雞毛蒜皮都可能成為爭吵的理由。《裸婚時代》里的小夫妻沒能擋住生活瑣事對情感的沖擊，婚姻理想被物質生活摧殘，兩人走向分手。當然，年輕人不可能在結婚時物質條件一應具備，裸婚是矛盾的原因，沒有正確面對裸婚的態度和心理準備決定矛盾終將爆發。

2、事業和家庭的矛盾。兩人步入婚姻后需要繼續打拼，一方在工作和事業上的追求就意味著對家庭付出的減少，也意味著需要另外一方更多付出。《三十而立》中男主人公工作不順心讓家庭矛盾加劇，而女主人公懷孕后的職場危機，讓原本幸福地小兩口生活狀況頻出。

3、情感和門第的矛盾。德國著名社會學家馬克斯·韋伯使用了三項指標來劃分社會層次結構，即財富、聲望和權力。他認為同一等級的社會成員具有相似的滿足自己物質需要的能力，社會成員總是傾向于同自己生活方式相似的人交往。[1]而婚戀并不全是理智的產物。《新結婚時代》、《門第》講述了兩位“門不當戶不對”進入婚姻生活的主人公在生活方式、思維方式、處世哲學和價值觀念上的沖突，這部電視局把視角放在王子和公主幸福地在一起之后的生活，將“門當戶對”的傳統觀念在新時代下的深刻含義刻畫得淋漓盡致。

4、原配和第三者的矛盾。社會發展造成了新一代年輕人婚戀觀念的開放，而第三者終究會受到痛斥。男女主人公在步入婚姻后，在外界不知不覺來臨的誘惑面前如何維護好家庭？另一方如何維護自己的婚姻。《夫妻那些事》、《離婚前規則》等并未單一表現主人公的堅定，也刻畫了其搖擺的內心和行為，進而引發了社會保衛婚姻的熱議。

5、情感與育兒的矛盾。城市高節奏的生活和工作節奏，讓孕育孩子成為一件復雜的事情。究竟要不要孩子？什么時候要孩子？如何度過孕育期？如何撫養孩子？《夫妻那些事兒》、《寶貝》、《斷奶》反映了情感與育兒的矛盾，展現了夫妻兩人如何度過養育孩子的經濟、技能、家務和教育等難關。

6、感情決定婚戀關系的走向。愛情是其最堅實的基礎，也是夫妻感情最重要的組成部分。無論是《新結婚時代》、《離婚前規則》等電視劇，都講述了真摯的愛情戰勝了世俗的無奈，經過挫折，男女主人公得到成長和升華，以更加成熟的態度對待生活。結局往往是成長和圓滿，也體現了婚戀電視劇根本上是在遵循追求真善美的價值觀。

當然，隨著越來越多的家庭里短被搬上熒屏，婚戀電視劇一味追求收視率，電視劇在呈現婚戀關系時也存在著諸多問題：

1、負能量過度。為了增加劇情張力，編劇適當加入各種矛盾沖突，都無可厚非，但是現實走向了另一個極端：情節擰巴，夫妻不和、婆媳矛盾、斗“小三”、職場斗爭、爭遺產搶婚房，自殺割腕、車禍騙局等各種惡斗不止，混戰不斷，人為聚集夸大矛盾，使年輕人看了之后心生疑惑和恐懼。

2、人物臉譜化。婚戀劇太多，基本元素也太相似，編劇為了增加故事可看性，只好把人物性格和社會話題做到極致，將人物臉譜化，婆婆一定是窮兇極惡仇視媳婦的，鳳凰男一定是吝嗇、心靈扭曲和不靠譜的。其實，這正是編劇講故事能力欠缺的表現。

3、無原則的和諧。國產婚戀電視劇往往以和諧開頭，經歷矛盾沖突后，缺乏對人物內心轉變和情節推動的逐步刻畫，依賴各種偶然和意外因素的推動下突然轉變走向和諧，使結局顯得刻意不可信。

通過以上分析了解到，當前熱播婚戀電視劇對當前社會熱點話題高度關注，每一對婚戀關系經歷各種矛盾、挫折，大部分最終走向和好如初、家庭和睦幸福的結局，這符合中國人傳統婚戀觀念。其中，源自生活又高于生活的矛盾挫折聚集一方面使觀眾對社會現實和婚戀關系有更多的思考，另一方面，因其編劇功力欠缺導致故事情節夸張、人物形象單薄，夸大人性中丑惡和生活無奈，降低了電視劇的升華和教育功能，在社會上宣揚了不成熟或者錯誤的婚戀觀，這些問題是要引起警惕的。

注釋：

[1] [德]馬克思·韋伯，《非正當性的支配——城市的類型學》，康樂、簡惠美譯，廣西師范大學出版社 2005 版，第80 頁。