處理好三個矛盾，讓造型適應角色

摘 要：戲劇化妝造型，是通過化妝藝術與技巧，突出角色的特色和風格，使戲劇人物形象在舞臺上更具加生動，富有感染力。化妝造型是一臺戲劇或一個節目成功與否的重要因素之一。

關鍵詞：戲劇；造型

[中圖分類號]：J917 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-24--01

戲劇里的人物造型，是通過演員與角色的適應性來實現的。而在現實的表演實例中，在化妝之前，演員自身的造型（權稱原型）往往與角色所要求的造型（權稱塑型）不相陪襯、不相適應，往往形成矛盾。這些矛盾，就需要在化妝過程中加以處理。原型和塑型之間的矛盾常見的有三個。化妝師在化妝過程中必須巧妙地處理好這三個矛盾，才能使原型合乎塑型的角色要求，才能比較準確地表達出角色的戲劇內涵，從而打動觀眾，獲得觀眾的好評。

一、處理好演員與角色的年齡矛盾

演員與角色在年齡上的矛盾可以說是最普遍的了。

如果碰到低齡演員演高齡角色，由于年輕人的皮膚一般比較緊致、上揚，膚色明亮均勻，少有眼袋，通常使用“做紋法”，在年輕人緊致的皮膚上做出自然的皺紋。首先是要選擇深色的粉底，把皮膚變明亮為灰暗；其次用棕色的油彩在眼窩下線、顴骨下線、法令紋、眉頭的川字紋化出陰影，再在陰影上方用比原來陰影色調更深一層的顏色，根據表情肌肉的走向化上皺紋；最后根據演員的面部骨骼結構和肌肉走向來改變原本的紋路，再用高光在陰影下方刷上對比色，這樣肌肉就更會有下垂感，必要時可以勾出黑眼圈和眼袋。通過上述三個步驟，一個飽經風霜的“老年人”便出現在觀眾的眼前了。

如果碰到高齡演員演低齡角色，演員臉上的皺紋和松弛的肌肉肯定不如年輕人緊致，處理的手法一般是用牽引法。例如劇目《紅燈記》中，我為飾演17歲李鐵梅的30多歲演員化妝，在上妝之后用專業的牽引紗涂上酒精膠水，貼在太陽穴這一可以拉緊的部位，貼緊之后拉住牽引紗往后往上拉，把整臉皮膚及眼尾往上提。這樣一來，演員與角色的年齡矛盾便輕而易舉的得到解決了。

二、處理好演員與角色的性別矛盾

演員與角色的性別矛盾在現代舞臺中雖然為數不多，但作為化妝師，就必須掌握處理演員與角色性別矛盾的技巧，既能將女化成“男”，也能將男化成“女”。

如果要將男演員化成女角色的話，通常采取“四部曲”。首先，要改變的就是輪廓。一般男生的輪廓都會比較立體，棱角分明。如鼻子太飽滿的可以在鼻梁中間打高光，鼻子兩側用棕色掃上，形成陰影，這樣，原本飽滿的鼻子就會顯得小巧立體，符合女性特征。其次是化眼睛。可用粉紅色系的眼影，根據眼睛的形狀畫出細長的黑色眼線，盡量拉長上翹，就是以丹鳳眼為標準的眼線，眼影和眼線配合之后就會有顯示出女性柔美的桃花眼妝。第三是畫眉。男生的眉毛一般比較黑、粗，形狀大多是刀眉、劍眉。畫眉毛之前可用底色盡量遮掉原來的眉毛，再根據輪廓用棕色或黑色畫出比較女性化的柳葉眉、圓眉、挑眉等。第四是化唇。櫻桃小嘴被東方人視為美的嘴型。男性的唇部一般會比較厚。較厚的唇部要用底色先遮掉，用唇線勾勒出櫻桃小嘴的唇型，再用粉色系唇膏填滿，完成之后再用唇彩點綴一下。這樣，若在服裝上予以配合，原本威武健壯的男子漢就變成嫵媚多姿的大美人了。

如果要將女演員化成男角色，也就是“女扮男裝”，主要手法是改變膚色、輪廓及五官。普遍女性的膚色偏白偏嫩紅，而男性的膚色則接近大麥色、古銅色或較深的健康色。化妝時，選擇粉底顏色是整個妝容中的第一步，也是最重要的一個步驟。接著是輪廓，大部分女性輪廓偏小偏平，沒有男性輪廓那么立體。要改變輪廓主要靠陰影及高光來修出層次感，比如較塌的鼻子可以在鼻梁中間用珠光白提亮，在鼻梁兩側及鼻翼用棕色畫出鼻側影，利用明暗關系，鼻子就顯得立體了。第三是化眉、眼、唇。眉毛、眼影和唇形都要畫得粗礦、剛強，不能過于柔美。通過上述三方面的綜合，原本纖弱的女子便能在面部上給觀眾一個富于陽剛之美的“大丈夫”印象了。

三、處理好演員與角色的性格矛盾

無論是演員自身的性格特點，還是劇本角色的性格特點，觀眾往往可以在外部造型上直接感覺出來。當演員的原型與劇本角色的塑型相似度越高，兩者在性格特點上給觀眾的印象就越接近。從另一個角度來說，觀眾通過演員的造型所感覺出來的性格應該符合角色性格特點的要求。而實際事例中，原型與塑型是很難達到協調或相適應的。這就需要通過化妝師的手法，使之協調、使之相適應。雖然角色的性格特點同時也可以通過服裝和唱、做、念、打等功法表現出來，但是一個角色的性格特點給觀眾的第一印象很多方面取決于臉部的造型。因而也可以說，塑造角色性格的第一功是化妝。化妝師可以通過對演員的眼睛、眉毛、鼻子、嘴唇、發鬢等部位和膚色進行重新塑造，使原型合乎塑型的性格要求。

如《盜仙草》中，白素貞為了盜取仙草與守護的仙童交手。這一段戲中，白素貞的角色是刀馬旦。刀馬旦能文尚武，要有剛強、執著品格和體力耐力，既不能失去她溫柔善良的本性又得保持三分妖氣，當演員是較文弱沒有嫵媚靈氣的類型時，就要通過化妝師去改變她。首先，在選擇底色時，不能等同于普通接近膚色的底地，可以稍微白一點，這樣的膚色看起來會比較干凈又有靈氣。其次是造眼。眼妝不能過于“杏眼”。蛇妖的眼睛可以化得嫵媚一點、傳情一點。要把內眼瞼提亮，貼著睫毛根部，順著眼睛往后至太陽穴方向拉，再用濃密的睫毛來使眼睛增加層次感。第三是化眉。在這個特殊角色中，眉毛就不能化柳葉長眉了，要往后往上拉長，不能太彎也不能太粗，太彎的眉毛比較柔弱，而太粗的卻會失去美感。通過上述“三部曲”，一個既有武生剛毅、果敢的一面又富于柔情嫵媚且妖氣十足的刀馬旦型“白娘子”便活靈活現地出現在觀眾的眼前了。

總之，化妝師要根據各個演員自身的造型特點，時時刻刻根據劇本角色的需要，巧妙地運用化妝的造型藝術，科學處理好演員與角色的年齡矛盾、性別矛盾和性格矛盾。只有這樣，才能使原型與塑型的年齡相吻合、性別相吻合、性格相吻合，才能使整臺劇目的演出取得圓滿成功，才能獲得觀眾的贊許，才能博得觀眾的熱烈掌聲。