上海歌劇院為中匈三方聯(lián)合制作《阿蒂拉》添亮點(diǎn)

滬上金秋，由上海大劇院、匈牙利布達(dá)佩斯大藝術(shù)宮與上海歌劇院聯(lián)合制作的威爾第歌劇《阿蒂拉》，作為第十五屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)的參演劇目首度登陸中國，演出同時(shí)也成為上海大劇院15周年全面重修之后的揭幕慶典之作。

2013年是音樂家威爾第誕辰200周年，全世界古典樂壇都掀起了紀(jì)念威爾第的高潮，威爾第的歌劇競相在世界各地上演。此次，作為今年全中國最后一部紀(jì)念演出，選擇這樣一部鮮少被演出的歌劇，顯現(xiàn)出上海這座城市、上海大劇院以及上海歌劇院一直以來堅(jiān)持普及經(jīng)典、推廣藝術(shù)的匠心和勇氣。上海歌劇院副院長張慶新說：“此次演出是上海紀(jì)念威爾第誕辰200周年的一次重要的藝術(shù)事件。《阿蒂拉》這部歌劇作品，可以說是全國所有紀(jì)念演出選擇的作品中最匠心獨(dú)具的一部。演出無論從呈現(xiàn)方式、表現(xiàn)手法，還是國際一線角色加盟、上海歌劇院合唱團(tuán)與交響樂團(tuán)的出色表現(xiàn)，都可謂中國大地‘威爾第年’的收官大作。”

這版《阿蒂拉》的音樂會(huì)版曾于今年4月28日匈牙利布達(dá)佩斯大藝術(shù)宮成功上演。而這次合作可以追溯到2010年的上海世博會(huì)。當(dāng)時(shí)，布達(dá)佩斯大藝術(shù)宮總經(jīng)理、導(dǎo)演卡爾·喬巴隨匈牙利有關(guān)人員前來參加世博會(huì)。次年，卡爾·喬巴再度造訪上海尋求合作，他在與上海大劇院溝通過程中感到特別愉快，于是就有了共同制作歌劇《阿蒂拉》的意愿。最終，今年1月18日，上海大劇院藝術(shù)中心和匈牙利大藝術(shù)宮在滬簽署了合作協(xié)議，正式宣布雙方聯(lián)合制作威爾第歌劇《阿蒂拉》。

為何匈牙利人對歌劇《阿蒂拉》的中匈合作如此期待？一部分的因素可能源于匈牙利人血液中的“中國情結(jié)”。匈牙利議會(huì)副議長是這樣說的：“我的祖國匈牙利與匈奴有關(guān)。……我們的祖先來自亞洲某處，最終來到歐洲大陸定居。……如今，在匈牙利人的集體記憶中，我們?nèi)员Ａ袅嗽S多古老的傳統(tǒng)，我們也仍然認(rèn)為阿蒂拉是我們杰出的祖先。”確實(shí)，在匈牙利，許多人的姓氏都是“阿蒂拉”。

11月7日，《阿蒂拉》以完整舞臺制作的“全景版”移師上海。與“音樂會(huì)版”相比，“全景版”氣勢更為恢宏，參演人員也由匈牙利版的40多人增加到上百人。但要從音樂會(huì)版完美“變身”華麗舞臺版，這中間并不僅僅是幾十名演員的距離。

此次，在整部歌劇的制作中，大部分中方主要演員都是來自上海歌劇院的優(yōu)秀歌唱家。比如飾演弗雷斯托的優(yōu)秀青年男高音歌唱家韓蓬，他實(shí)力強(qiáng)勁，在舞臺上耀眼奪目。指揮丹尼爾·奧倫（Daniel Oren）就直言非常喜歡這位年輕的男高音。奧倫覺得，中國有這樣棒的聲音，歌劇的未來焦點(diǎn)會(huì)在中國。他甚至向韓蓬提出，有意向要帶他到歐洲的歌劇院演出。同樣來自上海歌劇院，飾演艾齊歐的男中音歌唱家楊小勇，此次是他經(jīng)歷一段時(shí)間蟄伏之后的強(qiáng)勢回歸。而年輕的演員于浩磊和余楊，此次在《阿蒂拉》中同時(shí)擔(dān)任A組和B組的烏迪諾與教皇，連演四場，雖是次要角色，但是在演出中表現(xiàn)得很穩(wěn)定，同樣出彩。雖然A組有吉亞科莫·普雷斯提亞（Giacomo Prestia）這樣的世界著名男低音歌唱家，但B組的實(shí)力絲毫不亞于A組，可以說毫不遜色。

威爾第對《阿蒂拉》的音樂非常用心，將音樂放在這部歌劇非常重要的位置上，因此這部歌劇的合唱分量特別重。而相應(yīng)的，《阿蒂拉》的排演對合唱的要求也就格外高。此次，上海歌劇院特別派出了一支80人的合唱隊(duì)，分飾“羅馬人”和“匈奴人”。指揮奧倫對聲音要求特別高，剛開始排練的時(shí)候，奧倫非常不滿足。最后奧倫要求，每一個(gè)場景，必須有80人的合唱隊(duì)在臺上。經(jīng)過奧倫的指導(dǎo)，這次上海歌劇院合唱團(tuán)在臺上的效果非常好，尤其是輕響和對比做得特別出彩。

這次是丹尼爾·奧倫第二次與上海歌劇院交響樂團(tuán)合作。去年合作《波希米亞人》的時(shí)候，他對上海歌劇院交響樂團(tuán)還“摳”得比較仔細(xì)。這次由助理指揮卡密內(nèi)·平托完成前期排練，奧倫到排練現(xiàn)場聽了樂團(tuán)的演奏之后，就已經(jīng)表示對樂團(tuán)非常滿意了。很多觀眾觀看了演出之后也驚訝于樂團(tuán)的聲音如此出色，竟有身臨歐洲歌劇院之感。

最值得一提的是，此次由上海歌劇院主要承擔(dān)《阿蒂拉》舞美的制作。《阿蒂拉》的舞臺極盡寫實(shí)，高9米的巨型石柱上斑駁著暗紅的血跡，殘?jiān)珨啾诘膽?zhàn)場上盡是匈奴王屠城后的慘狀，從石塊的肌理到血漬飛濺的方向都做得非常考究。唯一寫意的部分是舞臺上的階梯，它既是合唱隊(duì)員站臺的位置，同時(shí)階梯下暗藏?zé)粝洌?dāng)歌劇第三幕燈光打開時(shí)，平面的階梯會(huì)成為一個(gè)由光束組成的巨型十字架，象征阿蒂拉宿命的終結(jié)。總導(dǎo)演卡爾·喬巴是電影導(dǎo)演出身，所以這次歌劇中舞美的最大亮點(diǎn)是演出中出現(xiàn)了大量的視頻，導(dǎo)演用視頻播放的方式來表現(xiàn)歌劇的場景變換以及歌劇中情緒的表達(dá)等。這些視頻制作得非常精致，分為正投和背投兩部分，為了配合視頻的播放，上海歌劇院舞美藝術(shù)公司特別準(zhǔn)備了四臺投影儀，與四臺多媒體服務(wù)器配合。此次的舞美效果，得到了觀眾的一致認(rèn)可。張慶新副院長說：“正是因?yàn)槲覀兊奈杳乐谱骷夹g(shù)達(dá)到了一定的高度，才能將匈牙利方面的創(chuàng)新設(shè)計(jì)很好地體現(xiàn)出來。而匈牙利布達(dá)佩斯大藝術(shù)宮找到中國上海，找到上海大劇院合作演出，也正是因?yàn)槲覀兩虾４髣≡汉蜕虾８鑴≡簝稍簲y手所擁有的實(shí)力，讓匈牙利方面對這次歌劇制作充滿信心。”

在《阿蒂拉》演出中擔(dān)任舞臺監(jiān)督的趙文英說：“這種舞臺是我喜歡的，這種設(shè)計(jì)應(yīng)該是將來歌劇舞臺的趨勢。”在這次的歌劇排演過程中，匈牙利方的執(zhí)行導(dǎo)演西爾薇·嘉寶對趙文英的工作贊不絕口，連連稱贊“太棒了”。每每嘉寶因?yàn)閷χ蟹降奈枧_和排練程序不甚熟悉，在排演過程中遇到棘手又難以解決的問題時(shí)，經(jīng)驗(yàn)豐富的趙文英總會(huì)在關(guān)鍵時(shí)刻出馬。趙文英提議：“是否可以在這類聯(lián)合制作中，安排一個(gè)中方的助理導(dǎo)演？這樣，一旦外方導(dǎo)演遇到不熟悉的情況，或者解決不了的問題，中方導(dǎo)演可以在第一時(shí)間把問題解決掉。”

在整個(gè)《阿蒂拉》的排演過程中，正巧趕上了第十五屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)幾場演出扎堆，但好在上海歌劇院從準(zhǔn)備開始，籌劃工作做得特別細(xì)致而扎實(shí)。甚至早在半年前，就確定了各時(shí)間節(jié)點(diǎn)。所以，在上海歌劇院的演員們簡直是連軸轉(zhuǎn)的狀態(tài)下，《阿蒂拉》的排演依舊安排得有條不紊。

繼2012年現(xiàn)代版歌劇《波希米亞人》之后，今年的《阿蒂拉》無疑是中外合作模式新的延伸。張慶新副院長表示：“對上海歌劇院來說，這種常態(tài)化的合作，帶來的是每年都能吸收國外全新的制作理念。比如這次《阿蒂拉》的合作，上海歌劇院學(xué)習(xí)到的是，精美的視頻與光影結(jié)合，再配合寫實(shí)而簡單的舞臺布景，就可以將一部內(nèi)容簡單的歌劇華麗地呈現(xiàn)在舞臺上。”

張慶新副院長還表示，這次國際藝術(shù)節(jié)的演出之后，上海歌劇院將把《阿蒂拉》的舞美布景和服裝全盤保留下來，并把該劇目的版權(quán)留在上海歌劇院。相信在將來，上海歌劇院還會(huì)再次為觀眾奉上這部經(jīng)典的《阿蒂拉》。