以收藏促保護(hù)

蒲重良主攻西周到漢代的高古陶瓷的研究，重點(diǎn)是漢代陶瓷，寫書建館，旨在把漢代陶瓷收藏做到極致，并把藏品保護(hù)在國(guó)內(nèi)。

蒲重良 廣東省收藏家協(xié)會(huì)副主席，廣州普公漢代陶瓷博物館館長(zhǎng)，古陶瓷鑒定家，著有《漢代陶瓷鑒賞》，是國(guó)內(nèi)首個(gè)寫漢代陶瓷專著的研究者，他同時(shí)還是一名水處理專家，擁有10余項(xiàng)水處理發(fā)明專利。

窗外樹影婆娑，車水馬龍，窗內(nèi)燈光安詳，光陰從容，博古架上的上千件古陶瓷，厚重，古樸，正列位迎客。這是初夏的午后，廣州老城深處的德政南路，走進(jìn)普公漢代陶瓷博物館，眼前的靜謐氛圍，對(duì)于所有想要與數(shù)千年前的陶瓷器物深切交談的愛好者和藏家來說，都是一種理想的享受。博物館的主人蒲重良，微笑著從展臺(tái)前轉(zhuǎn)過身來，氣質(zhì)儒雅，像個(gè)學(xué)者。

蒲重良其實(shí)有很多頭銜，集企業(yè)家、水污染治理專家、收藏家等身份于一身。作為水處理行家，他擁有十余項(xiàng)水處理發(fā)明專利；作為企業(yè)家，他旗下的公司位居行業(yè)龍頭；作為收藏家和古陶瓷鑒定專家，他是國(guó)內(nèi)第一個(gè)寫漢代陶瓷專著的研究者，他創(chuàng)建了國(guó)內(nèi)唯一的民間漢代陶瓷博物館—普公漢代陶瓷博物館。

中國(guó)的英文是china，其另一個(gè)含義是瓷器。陶瓷是中國(guó)的國(guó)粹之一。在收藏領(lǐng)域，蒲重良主攻西周到漢代的高古陶瓷的研究，重點(diǎn)是漢代陶瓷，迄今共收集有千余件藏品作為研究實(shí)物。“我曾經(jīng)有個(gè)心愿，是建立一座漢代陶瓷博物館，讓更多的人了解、熱愛漢代陶瓷。”蒲重良甚為欣慰的是，如今他的夢(mèng)想已經(jīng)成真。

“臥底”研究造假

蒲重良的辦公室是傳統(tǒng)明清裝飾風(fēng)格，屋內(nèi)四處可見古書及古陶瓷，以及看似隨意擺放的字畫與藝術(shù)雕塑品，儼然這是一個(gè)民間藏室。關(guān)于自己收藏的緣起，蒲重良回憶說：“我出生時(shí)，父親就收藏了幾件高古藏品。受父親的耳濡目染，我自小就對(duì)收藏很感興趣。隨著年齡的增長(zhǎng)，逐漸了解并喜歡上了古陶瓷。”

1990年代中期，蒲重良開始進(jìn)入收藏領(lǐng)域，由于對(duì)陶瓷情有獨(dú)鐘，他選擇了收藏陶瓷類藏品，從明清瓷器入手，釉色、形制皆漂亮且認(rèn)知廣泛是其迷戀的原因。但那時(shí)還屬于觀望階段，“偶爾買點(diǎn)小東西，沒有大量收藏”

2000年，蒲重良偶然認(rèn)識(shí)了一個(gè)古玩商，便開始跟著他到處跑，包括北京的潘家園，就是他常去“淘寶”的地方。古玩商帶著蒲重良去全國(guó)各地看東西，從買點(diǎn)小東西開始，后來他出手越來越大。有一次，蒲重良邀請(qǐng)一位陶瓷鑒定專家到家里看自己的藏品，專家直接問他：“你想聽我說真話還是假話？”蒲重良回答：“當(dāng)然要真話。”于是專家直言不諱地說：幾乎全部是高仿贗品。得知數(shù)年的時(shí)間和金錢換來的卻是贗品，他為自己交出的巨額學(xué)費(fèi)感到心痛不已。靜下來反思后，他決定，非把陶瓷鑒定弄透徹不可，于是去拜訪真正的專家和行家，并專門去了清華大學(xué)美院的鑒賞班學(xué)習(xí)。

除了跟從名師學(xué)習(xí)鑒定，蒲重良還常去國(guó)家博物館等大館參觀學(xué)習(xí)，專門前往西安、寶雞、延安及洛陽和南京、杭州等地的博物館學(xué)藝，鑒賞眼力日益提升。在番禺有個(gè)藏家，專門收藏宋代陶瓷，蒲重良登門一看，馬上能說出這批陶瓷是出自河南神鎮(zhèn)的哪些高仿作坊，連每件的價(jià)格也能說個(gè)大概，讓對(duì)方連連嘆服。

為了研究造假手段，從而“以夷制夷”，蒲重良還獨(dú)辟蹊徑，多次到景德鎮(zhèn)、洛陽、神鎮(zhèn)等地的作坊，通過喬裝去頂級(jí)造假高手那里去“潛伏”，看別人的造假流程與工藝。有時(shí)，他扮成專買高仿的買家，豪爽地把錢往桌上一放，對(duì)作坊的師傅說：“我就要高仿的，越逼真越好，做不出來不給錢。”然后就像個(gè)監(jiān)工一樣蹲在工場(chǎng)里看究竟：比如模是什么樣的，銅銹與老皮怎么造假，如何用牛糞與挖來的老墳土攪拌在一起埋置造假青銅器，做出在土里掩埋久遠(yuǎn)年份出土的樣子等。

回想臥底的經(jīng)歷，蒲重良對(duì)于泛濫的造假現(xiàn)象感到無奈。雖然，造假自古有之，但他發(fā)現(xiàn)，今天的仿古逼真水平、手段及規(guī)模是前所未有的，一些地區(qū)甚至是整條村都在做，并形成產(chǎn)業(yè)化模式。蒲重良舉例說，景德鎮(zhèn)集中了不少專門高仿元明清官窯的，連故宮博物院都在那設(shè)點(diǎn)專門指定生產(chǎn)復(fù)制明清藏品，有些高手做出來的高仿官窯的出廠價(jià)格甚至高達(dá)數(shù)十萬元；洛陽有一個(gè)村專門高仿唐三彩；河南安陽地區(qū)集中高仿青銅器；河南神垢鎮(zhèn)最擅長(zhǎng)高仿宋代五大窯瓷器蒲重良探究這些花樣百出的造假手段，總結(jié)鑒別真品贗品的心得與經(jīng)驗(yàn)，逐漸煉就了一雙火眼金睛。

鐘情漢代陶瓷

在陶瓷文玩收藏界，人們一直以來關(guān)注的重心是明清兩代的器物，因?yàn)檫@些年代的陶瓷現(xiàn)在被推到高價(jià)位，“賺錢容易”。四年前，一位業(yè)內(nèi)朋友對(duì)蒲重良說：“收藏明清陶瓷的大家多的是，且價(jià)格非常高，你玩不過人家。假的太多，水太深，你別玩這個(gè)了。高古陶瓷的收藏一直未受關(guān)注，收藏的人少，未來潛力會(huì)很大。”此前，蒲重良在北京、上海、西安、南京、廣州等地的古玩市場(chǎng)也注意到，很多漢代陶器和瓷器少人問津，因此不受商家重視，亂堆亂放導(dǎo)致?lián)p壞甚多。朋友的那句話如當(dāng)頭棒喝，蒲重良被震動(dòng)了。“不管從投資角度，還是從愛好角度，我就聽進(jìn)去了。”發(fā)現(xiàn)這個(gè)空缺后，他的收藏方向便由明清陶瓷轉(zhuǎn)向了漢代高古陶瓷，從此欲罷不能。

“在中國(guó)歷史上的漢唐盛世階段，漢代是中華民族的第一個(gè)盛世。我看到關(guān)于漢代陶瓷，沒多少人研究，書也沒什么人寫，我就希望自己去認(rèn)真做這樣的事情。”將精力專注收藏漢代及漢代前陶瓷的蒲重良，花了大量時(shí)間在查找與此相關(guān)的歷史書籍及參考文獻(xiàn)上。他了解到，在中國(guó)陶瓷發(fā)展史上，漢代是陶瓷藝術(shù)發(fā)展的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，因兩漢時(shí)期正值原始青瓷向成熟青瓷過渡的時(shí)期，器物裝飾相當(dāng)美觀，藝術(shù)陶瓷數(shù)量之多、種類之豐富，是以后歷史時(shí)代的陶瓷不能比的。尤其是漢代發(fā)明創(chuàng)燒的釉陶，厚重、磅礴、宏偉、精美程度是史上各朝釉陶無法比擬的絕代佳品，代表漢代陶藝制作的最高水平，更是唐三彩的鼻祖。

因?yàn)橄矏郏阎亓记巴珖?guó)各地的古玩市場(chǎng)閑逛淘寶與博物館參觀如家常便飯。“你一旦深入其中，就將醉心于此，甘之如飴。”平日一有閑暇，蒲重良就要到廣東省博物館、南越王墓、番禺博物館，以及一些私人藏館走走看看。這些年來，他在廣州早已養(yǎng)成了一個(gè)習(xí)慣，白天處理公司的事，晚飯過后，他就跑到古玩商家里去淘貨。“我買東西要看幾次，看了以后拍照片，反復(fù)分析。每天晚上忙完回家，已經(jīng)是凌晨一兩點(diǎn)。其實(shí)很辛苦，多少藏家能做得到呢？”

目前，蒲重良收藏的漢代陶瓷有上千件，很多都是從境外回流的，在北京、西安、洛陽等地的古玩市場(chǎng)也淘了不少。他如數(shù)家珍地介紹心愛的藏品：“你看，這件漢代青瓷做得多棒，釉色泛著寶石的光澤。那些漢綠釉、漢黃釉、漢銀釉陶瓷，其精美的程度比史上各朝的釉陶一點(diǎn)都不遜色。”

由蒲重良經(jīng)手摸過的漢代陶瓷達(dá)兩三萬件，基本上沒有兩件同樣的藏品，所以他大膽斷言：漢代陶瓷基本上都是孤品，“當(dāng)時(shí)是純手工制作，工藝上不可能有流水線生產(chǎn)的精確度；另外就是年代久遠(yuǎn)，每個(gè)地方的氣候、水和土質(zhì)都會(huì)對(duì)器具本身的釉有影響，色彩花紋都會(huì)不同，不同場(chǎng)所老化的程度也不一樣。”因?yàn)榻贿^“學(xué)費(fèi)”，且見多識(shí)廣，蒲重良幾乎再也沒有買到過高仿贗品。“業(yè)內(nèi)像我這樣很認(rèn)真地沉下心來保持研究的藏家不多，古玩商們都覺得我這種人太少了。”他打了個(gè)比方說，“平時(shí)欣賞真品就像看美女一樣，看慣了以后，一看到贗品，根本不想看了，這就叫眼力。”

著書建館

受益于藏家們的提點(diǎn)，蒲重良早就表示要將所學(xué)毫無保留地寫出來與世人分享。他對(duì)自己的漢代陶瓷收藏有明確的規(guī)劃，“第一個(gè)階段是收標(biāo)準(zhǔn)器，辨真?zhèn)危坏诙€(gè)階段是有目的性地收藏文化、歷史內(nèi)涵豐富以及藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)特的古陶瓷；第三個(gè)階段是對(duì)自己的藏品有系統(tǒng)地研究，并將藏品與研究向公眾開放。”

在對(duì)漢代陶瓷的收藏過程中，蒲重良發(fā)現(xiàn)，他竟找不到一本關(guān)于漢代陶瓷收藏鑒賞類的專著，令想入門學(xué)習(xí)的人無法從典籍中尋找知識(shí)。因而他決定，將自己平時(shí)走訪的幾十個(gè)古玩市場(chǎng)、到博物館參觀學(xué)習(xí)研究，以及收藏中的經(jīng)驗(yàn)和心得加以總結(jié)，著述了《漢代陶瓷鑒賞》，填補(bǔ)了這方面的空白。蒲重良在書中以大量實(shí)物圖片為主導(dǎo)，從收藏到鑒賞，圖文并茂地詳實(shí)介紹了漢代印紋陶、彩陶、釉陶及青瓷的主要特征，同時(shí)把真?zhèn)舞b定的要點(diǎn)詳述其中，尤其是把漢代陶瓷分各地區(qū)、各窖口進(jìn)行介紹與分析，為收藏愛好者提供了真實(shí)的教材。據(jù)此，他成為國(guó)內(nèi)第一個(gè)寫作漢代陶瓷專著的研究者。

每每提及中國(guó)文物外流、被盜、制假等現(xiàn)狀，蒲重良總是憂慮重重，言談中流露無奈。“假如我們看到一個(gè)好東西，國(guó)內(nèi)的人不把它收下來，保不準(zhǔn)過幾天這東西就已經(jīng)到了香港或者到了國(guó)外。只要這個(gè)東西有力地保護(hù)在國(guó)內(nèi)，不要讓它流失海外。藏在博物館，把它登記好。這就是好事。”這也是蒲重良決心自己建立博物館的原因之一。“我們這些收藏家，尤其是搞古的收藏家們，自認(rèn)為還是比較崇高的。當(dāng)然如果說崇高到連名利都不圖，那也是假的。我們崇高的程度，真是沒想到要賣兩件東西來賺錢，我們收藏了就是想搞個(gè)博物館，先把東西保護(hù)起來，然后大家都來免費(fèi)欣賞。”

博物館建成以后，蒲重良準(zhǔn)備推出他個(gè)人的第二本研究著作—《漢兩彩》。因?yàn)橛蓾h釉陶發(fā)展而來的“漢兩彩”非常珍貴，漢代失傳的畫工現(xiàn)在幾乎只能在漢兩彩與漢代壁磚上才能看到，比如鳳凰鳥等圖騰畫面，目前發(fā)現(xiàn)較少，還不為學(xué)界和藏界關(guān)注。在蒲重良計(jì)劃陸續(xù)推出關(guān)于漢代陶瓷鑒賞的系列書籍中，還包括漢代青瓷、漢代釉陶的叢書等，他還準(zhǔn)備出版一本漢代陶瓷精品集。當(dāng)越來越多的精力被投入到漢代陶瓷的收藏中，蒲重良的“企業(yè)家”身份漸漸讓位于“漢代陶瓷收藏家”。他相信，隨著漢代陶瓷和更高古的陶瓷得到越來越多人的重視，其真正的價(jià)值會(huì)逐步顯現(xiàn)。“代表漢代陶瓷最高成就的有釉陶器和漢代青瓷精品，一定會(huì)出現(xiàn)單件價(jià)值達(dá)上千萬元級(jí)、上億元級(jí)的藏品。”