《盜鑰匙的方法》一生一臺戲

自上世紀(jì)90年代開始，西方的蓋·里奇和東方的SABU并駕齊驅(qū)，他們拍攝了一系列關(guān)于機(jī)緣巧合和盲打誤撞的片子，在眾多國際電影節(jié)上大受歡迎。顯然，他們的電影不是有實(shí)力拿獎的那種，也不是基耶斯洛夫斯基那樣的有深意，而是機(jī)巧討喜，看得人舒心大笑，觀眾緣奇佳。

如今蓋·里奇轉(zhuǎn)拍大片，SABU收起了玩心，日本這邊的接力棒落到了內(nèi)田賢治手上，此番《盜鑰匙的方法》就是又一部好玩有趣的作品。通過一次偶然事件，傳奇殺手和失意演員完成了身份互換，進(jìn)而把現(xiàn)實(shí)人生演成離奇好戲。

《盜鑰匙的方法》切口在于失憶，讓演員和殺手的生活互換。這兩類人物形象在影視作品中很是常見，電影又轉(zhuǎn)而挖掘他們的日常隱秘。甚至，我們可以這樣發(fā)散思維：為何不是一個(gè)失敗的殺手遇上一名成功的演員，那樣，這個(gè)劇本是不是還能成立這類作品一般依賴劇本編寫，主打形形色色小人物，輕松調(diào)皮。至于演員，誰來接手都可以—只要不是毫無演技可言。但《盜鑰匙的方法》不同，它云集了日本的實(shí)力派演員，萌點(diǎn)、亮點(diǎn)、爆點(diǎn)眾多，值得一說。

僅憑最新的《勝者即是正義》，已經(jīng)可以知道雅人紅到了什么樣的程度。雅人在片中使用了浮夸演技，有朋友戲稱，他笑和哭的表情幾乎是一樣。單就故事來說，那也恰好符合他的身份定位。然而，由于雅人賣萌的特點(diǎn)如此鮮明突出，有時(shí)候我們已經(jīng)分不清：他到底是在演，還是不去“演”。

如果說，雅人尚有不去演的嫌疑，那么，香川照之就真的是演得很用力了。這樣的老戲精，光是在《贖罪》中顯露半截身子，我便猜到了，他就是全劇的關(guān)鍵人物。香川照之有收有放，控制自如，能把一個(gè)飄在半空的殺手拉到地面上，確實(shí)是個(gè)金牌演員。

與兩位男性人物相比，廣末涼子的角色也非常有趣。她是個(gè)當(dāng)代社會的大齡剩女，每件事情都要有條不紊，計(jì)劃滿滿。內(nèi)田賢治能寫出這樣的角色，絕不是單靠剪報(bào)紙看社會新聞，而是要有一顆寬容大度的心，充滿人情味。反觀很多華語電影，哪怕是在喜劇中，導(dǎo)演也只知道剝削女性角色，要么刻薄取笑，要么造作矯情，毫無善意可言。

事實(shí)上，正因?yàn)椤侗I鑰匙的方法》是一部離生活比較遠(yuǎn)的片子，當(dāng)它出現(xiàn)一個(gè)跟生活比較搭調(diào)的人物，并且這樣的人物在現(xiàn)實(shí)生活中時(shí)常可遇到，那么，導(dǎo)演對人物的塑造會引發(fā)我的關(guān)注和興趣。正因?yàn)閼騽_突多，喜劇成分足，一部電影往往會失去焦點(diǎn)，完全依賴幽默搞笑的橋段來逗樂觀眾，看過便忘。而如何在一部充滿戲的電影中，讓人物合理地跟現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生并發(fā)生關(guān)系，《盜鑰匙的方法》做到了，謹(jǐn)慎、節(jié)制，留有回味的空間。況且，嚴(yán)格來說，它還只是一部喜劇。