吳門四家之唐寅書畫鑒賞

【摘 要】明代時中國書畫藝術史上的一個重要階段，明中期以吳門各家為代表，繼承了元代水墨畫派，占據畫壇主流。唐寅以南宋“院體”為宗，在繪畫方面技法全面，山水、人物、花鳥、樓閣等無所不工。他的傳世作品保留至今，其中的筆墨技巧和表現手法以及風格上對“神韻”的追求，都對后世畫壇有著尤為深遠的影響。

【關鍵詞】吳門四家；唐寅；書畫；鑒賞

一、吳門四家之唐寅

吳門畫派屬文人畫系，四家技藝全面，繪畫題材廣泛，所畫山水，既能表現出雄偉險峻的北方山川，又能描繪清雅雋秀的南方小景。他們時而提筆揮墨，瀟灑恣意，時而細細描摹，精致細微，他們運用嫻熟的技法，描繪周邊的園林景色，把表現文人生活題材的山繪畫提高到新水平，開拓了元明清以來山水畫的新境界。

唐寅，字伯虎，后改字子畏。曾參加應天府鄉試中第一名解元。第二年，由于受舞弊案牽連而下獄，案情弄清后被貶為一般吏人。唐寅在遭遇科場舞弊案之后選擇皈依佛門，自號“六如”，比喻世間一切皆空，表面唐寅想藉以解脫一切煩惱與痛楚。正德九年，寧王朱宸豪仰慕其才智，于是受到聘用，后因被誤認為有謀反之心，唐寅裝瘋賣傻終被寧王放回歸鄉。在他回鄉之后，一心致力于書畫，實際借書畫抒發內心的郁憤。唐寅一生經歷的各種曲折使他變得賦性疏朗，任逸不羈，頗嗜聲色，流連詩酒，并且刻下印章自稱為“江南第一風流才子”，其實也名不虛傳。作為吳門四家之一的唐寅，他早年拜師于以院派著稱的周臣，不僅青出于藍并且吸收了元代黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮四家水墨淺絳法，博取眾長，以“院體”工細為主，兼備“文人畫”之筆墨，將其融會貫通，自創一格。他的山水畫有粗、細兩種風格，均結構嚴謹，筆墨勁健，皴法富于變化，剛中含柔、粗中有細，風格清幽淡遠、秀逸清俊。他的山水畫大多表現雄偉奇峻的崇山峻嶺，全景氣勢磅礴。有的則描繪樓閣溪橋，亭榭園林，小景清雋秀美。他繪畫的題材豐富多變，筆墨技法也隨題材內容的不同而有所改變。唐寅的人物畫造詣也很深，題材主要是仕女和歷史故事，造型準確，人物情態飄灑高雅，畫法多樣豐富。早期仕女圖多工細艷麗，色彩濃艷，后來則有變為水墨寫意，線條遒勁流暢。人物仕女畫中，或多或少暗含著他對僵化的封建禮法和腐朽虛偽的道學強烈不滿的情緒和嘲弄。唐寅的花鳥畫較少，畫法以水墨為主，兼有工筆與寫意兩種，呈現一種清秀、簡逸的風格。

二、唐寅書畫鑒賞

唐寅的人物畫在其作品中比重相當，尤以侍女居多，多描寫古今侍女生活或歷史故事。唐寅早年工筆人物有《王蜀宮姬圖》、《陶谷贈詞圖》、《秋風執扇圖》、《李端端圖》等。其中，《王蜀宮姬圖》又名《四美圖》，圖中描寫了五代十國時期，前蜀后主王建宮中四名宮女，她們身著云霞彩飾的道衣，頭戴蓮花冠，手持壺、盤等相對而立。此畫繼承了五代及宋人的工筆重彩，衣紋作鐵線描，線條細勁流暢，色調鮮明，人物端莊秀麗，為其早期人物畫代表作。他的晚期代表作《風木圖》則屬于水墨淡彩寫意人物畫。畫中描繪了思親士子獨坐樹下，掩面哭泣，悲痛萬分，西風吹動老樹枯枝，襯托出一幅凄涼的景色。此畫構圖簡潔，人物生動形象，逸筆草草，筆法灑脫不羈，風格蒼秀。

唐寅的山水畫從臨摹開始，后經過不斷創新，到最后自樹一幟。唐寅天賦異稟，不論是北宋中原畫還是南宋院體，亦或是江南畫派，他都能取其精華，為己所用。另外他還學習“元四家”及沈周、文徵明，博采眾長，并形成自己獨特的繪畫風格。

唐寅早期受到元人影響，他的細筆山水畫類似于沈周、文徵明。《貞壽堂圖》是唐寅表現庭院景物的傳世作品之一，是他為沈周的母親慶壽所作。畫中遠處山巒起伏，一灣湖水波平浪靜，左右岡巒，茂樹成蔭，竹籬圍起一處庭院，幽靜雅致。一婦人在侍女陪同下坐于堂內，悠閑愜意，庭前對面有一人似正要來此拜訪。畫中近景線條似南宋法，又有元畫法之柔，山石皴染并施，技法細膩而稚拙，剛中見柔；遠景用淡墨披麻皴并渲染，有淡墨輕嵐之意境。從布局上看，構圖疏密有致，有“吳門畫派”的風格特點。唐寅中期山水畫作品是以宋代畫風為主，包括北宋、南宋兩種類型。他早期的作品《騎驢歸思圖》中的置景布勢與山石皴染都比較清楚地顯出學周臣取法南宋四家的韻味。畫中高山疊嶂，山花爛漫，陡壑飛泉，曲徑通幽，半山中依然騎驢攀登，山下木橋上，有一樵夫正向山間走去。技法嫻熟，山石作帶水長皴，秀潤縝密，揮灑自如。之后，唐寅逐漸超越師父周臣并獨創一體，形成了本色的細筆山水風格。其特點是：景色簡化清朗，近景突出，遠景簡略；用筆多用細勁中鋒，纖而不弱，力而有韻，剛柔相濟；皴法變化豐富，短斫長皴、順筆逆毫、方折圓轉交替使用，不辨皴法，卻雜而不亂，穿插有序，靈活有理；墨色淋漓，又富變化，滿布全副卻不顯得迫促，具秀潤和空靈感，總體風格謹細綿密，平淡清遠?！堵湎脊满F圖》與《山路松聲圖》都是盛年時得意之作，畫法工整，近景細致，山石以干筆皴擦點染，呈蒼秀之致，線條變化流暢，而遠景則簡單且大氣，風格瀟灑，構圖不落俗套。唐寅在向周臣學畫時便已顯露出自己特有的作畫風格，例如在山路、樹木、溪流等的布置上更為靈活生動。

唐寅的畫風變化多樣，尤其在晚年，由于失意的痛苦使得他將自己的思想感情通過作畫來抒發表達，畫中所表達的意境往往是自己的真實寫照。如他所作的《秋風紈扇圖》就是一幅寓意深遠的作品。圖中一秀發高髻的仕女獨自站在平坡上，手執紈扇，若有所思，幽怨惆悵，畫中賦有一詩曰：“秋來紈扇合收藏，何事佳人重感傷，請把世情詳細看，大都誰不逐炎涼”，詩情畫意，借美人悲秋之意來感慨身世，并且暗諷世態炎涼。

結語

唐寅一生頗為曲折，而他所經歷的思想波動、處世態度和人生哲學也不同程度上表現在他的繪畫之中，從早期的繪畫風格漸漸演變為自己獨特的繪畫風格，他經歷了一個漫長的過程。正是他的天賦異稟，他的才情他的進取以及他一生的經歷造就了他一世的成就。唐寅，這位吳門四家之一的一大才子，他的作品給后人留下了寶貴的遺產和永久的懷念。

參考文獻：

[1] 盧壽榮《唐寅畫傳》[M] 山東畫報出版社 2004年2月

[2]羅春政 王宇 《吳門四家書畫收藏與辨偽》[M] 萬卷出版公司 2004年4月

[3]謝建華 《唐寅》 [M] 吉林美術出版社1996年12月