淺談中國畫色彩語言

摘 要：中國畫有自己獨特的面貌和色彩系統，從“固有色”到“墨分五色”， 這是一種放棄世界萬物豐富色彩轉而追求本質的主觀反映，這種傳統的色彩語言有著高度概括的主觀特色，高度重視主觀情感不刻意追求環境色也有其缺陷和不足，無法表達豐富的自然色彩，忽視了變幻莫測的光線和環境。這就需要在繼承中發揚和創新，大膽的使用色彩。

關鍵詞：中國畫；五行五色；隨類賦彩；色彩

[中圖分類號]：J2 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-27-0-01

繪畫不僅可以表現形式、體現內容、更是精神面貌的傳達。其中色彩作為畫面的重要的形式語言之一也顯現出它獨特的魅力和內涵。中國畫在色彩方面可以說是玄學影響下的產物。應該說，五行學說直接影響了中國色彩意識。如五行色彩系統以“木、金、水、火、土”五行對應“青、白、黑、赤、黃”五色。這種五行思想被古老的中國人奉若神明，他們是人們認識世界的主要方法，而色彩體系則是由他推動而來。中國畫崇尚筆墨趣味，崇尚生命和自然，“借物抒情”、進而達到天人合一，而這一切都是通過筆墨技法來實現的。例如一看到藍色、紫色就會聯想到海水、藍天、冰冷，一看到紅色、橙色就會想到火、太陽、溫暖，兩種截然不同的視覺感受。繪畫中干枯的筆墨表現樹木的紋理，特殊的皴法表現怪石嶙峋，只有中國畫是通過墨色和筆法完美的把這種視覺感受發揮出來。這些都是色彩所傳達的情感。

中國畫又名丹青，由此可見，色彩是中國繪畫不可分割的重要組成部分。謝赫將中國繪畫特有的用色規律和原則加以總結，并在《古畫品錄》的“六法”中提出了“隨類賦彩”的美學理論。中國繪畫崇尚主觀感受，認為世界上所有物體的本事顏色就是固有的，意思是，物象是什么顏色，畫家也要用以相同或相似的顏色進行刻畫描繪。“隨類附彩”主張作畫要表現物象的固有色，而不去思考涉及所謂環境色，這就要求畫家對于豐富的環境具有高度的概括和處理能力。中國畫的傳統是重墨輕色，如王維所提出的“畫道之中，水墨為上”。隨著中國畫的發展色彩漸漸成了繪畫作品的次要元素。

墨是國畫中重要的繪畫工具，同時也是畫面的重要表達元素 ，張彥遠在《歷代名畫記》中認為“草木敷榮，不待丹碌之采，云雪飄揚，不待鉛粉而白……”并由此肯定“運墨而五色具”。 所謂“五色”，或指焦、濃 、重、淡、青，或指濃、淡、干、濕、黑，無論哪種“五色”在運用墨的時都可以產生黑、深灰、灰、淺灰等等色彩。進而認為，“意足不求顏色似”的美學追求。單一的墨色并沒有使畫面變得單調，通過濃淡干濕的豐富萬化，帶給人們無限的想象空間，墨與色是和諧統一的，墨即是色，以墨代色，通過聯想把墨色升華。把自然界中的萬千顏色，用墨來概括出來。中國畫不考慮客觀環境，不重視“光”的作用，更不會認為光線和環境會引起顏色的變化，這是一種放棄世界萬物豐富色彩轉而追求本質的主觀反映。中國畫的墨是具有一定的抽象性的。盛唐時期是我國歷史上藝術的極盛時期，工筆重彩發展至成熟階段而水墨畫才剛出現之時，繪畫風格宏偉，色彩絢爛。如《歷代帝王圖》、《簪花仕女圖》等。宋元時期，水墨畫成為中國畫的主流，這個時期形成了中國畫的新的色彩體系，以墨白做為主要色彩載體，通過水與墨不同量的融合，在宣紙上產成的滲化效果，形成黑，白，灰不同的墨色層次，體現了色彩豐富的變化。這種獨特的韻味正適合表達文人內心的世界，那種清新脫俗，寧靜至遠正是文人畫所追求的。明朝時期，各種思潮風起云涌，而繪畫的色彩方面依然是水墨為主導，董其昌的“南北綜論”，“著色渲淡”的繪畫主張影響了中國幾百年來的畫壇。清朝時期，文人畫創作興盛，以花鳥題材為主。山水畫依然是水墨淋漓。

改革開放以后，特別是西方思潮的涌入，讓中國畫缺乏現代感的繪畫風格也越發明顯。“中國畫窮途末路倫”，“筆墨等于零”等爭論相繼出現。也由于此，作為中國畫表現體系的重要元素，色彩體系也需要不斷的更新發展。這個時期主要有以下幾種色彩繪畫風格。傳統水墨，即吸收了現代的藝術構成因素，又與傳統意蘊相結合。抽象水墨，形式上依然是筆墨等傳統繪畫材料，但在造型，結構和表達的方式上則大膽變化，吸收了西方現代主義藝術的元素。彩墨，通過色彩的變化來改變原有的筆墨形態。重彩，注重技術的制作與材質的美感。無論哪種表達方法他都不時孤立存在的，是互相融合，相互并存的。隨著時代的變遷，會有越來越多的繪畫理念和風格的出現，但保持哲學色彩體系卻是要始終如一，不能一味地讓色彩取代水墨，繼承傳統發揚傳統，尋找色彩與水墨最好的結合方式。

中國畫的形成和發展有其特定的歷史規律和背景。高度重視主觀情感不刻意追求環境色，這些都決定了中國畫不同于西方繪畫的獨到之處。這種“獨到”也有其缺陷和不足，無法表達豐富的自然色彩，忽視了變幻莫測的光線和環境。這就需要在繼承中發揚和創新，大膽的使用色彩。這是歷史的要求也是新時代的要求。中國畫的發展需要不斷的探索研究，表現出這個時代獨特的精神面貌。

參考文獻：

[1]李福順.中國美術史.高等教育出版社，2010年

[2]劉源.中國畫色彩藝術.西南師范大學出版社，1999年