概念隱喻在詩歌語篇中的連貫作用

摘 要：隨著認(rèn)知語言學(xué)的發(fā)展，對于隱喻的研究，越來越多的學(xué)者開始關(guān)注概念隱喻對語篇的銜接和連貫的作用。本文將選取詩歌這一形式來從不同的角度具體分析概念隱喻對其語篇的銜接和連貫作用

關(guān)鍵詞：概念隱喻；詩歌語篇；銜接；連貫

作者簡介：王婷，女，生于1978年。籍貫：江蘇省淮陰市。現(xiàn)為西安財(cái)經(jīng)學(xué)院外國語學(xué)院講師，碩士。研究方向：應(yīng)用語言學(xué)，英美文學(xué)。

[中圖分類號]：H05 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-27--02

1. 前言

現(xiàn)如今人們對隱喻的研究已經(jīng)從傳統(tǒng)的修辭學(xué)角度擴(kuò)展到包括語言學(xué)，哲學(xué)，心理學(xué)，認(rèn)知科學(xué)，語言心理學(xué)，翻譯學(xué)和符號學(xué)等多個研究領(lǐng)域。人們越來越意識到隱喻在人類認(rèn)知和社會活動中極其重要的作用。正如英國修辭學(xué)家理查茲（I. A. Richards）曾經(jīng)說過：“我們的日常生活會話中幾乎每三句話中就可能出現(xiàn)一個隱喻”（ I. A. Richards，1936：98）。在眾多對隱喻研究的著作中，1980年萊考夫（lakoff）和約翰遜（Jahnson）出版的《我們賴以生存的隱喻》（Metaphors We Live By）一書，是隱喻研究的一個新的里程碑。他們給人們帶來一個全新的視角去重新思索語言和思維的關(guān)系。

當(dāng)代隱喻的認(rèn)知研究的代表人物萊克夫指出，隱喻的本質(zhì)是用一種事物理解和體驗(yàn)另一種事物（Lakoff， 1980：5）；它是一種映射，即從源域向目的域的映射。兩個領(lǐng)域的具體特征具有系統(tǒng)的本體對應(yīng)（Lakoff， 1993：207），因此，人的思維過程在很大程度上是隱喻的。因而Lakoff指出，概念隱喻是我們對世界加以概念化的一個主要的、必不可少、習(xí)以為常的方法（Lakoff， 1993：204）。一旦離開具體經(jīng)驗(yàn)的話題，開始談?wù)摮橄蟾拍詈颓楦袝r，我們總是采用隱喻理解（Lakoff， 1993：205）。

所謂“概念隱喻”（conceptual metaphor）是建立在修辭格隱喻的認(rèn)知分析基礎(chǔ)之上的，是將修辭格隱喻分析的結(jié)果用于一般語言的研究中產(chǎn)生的，它是內(nèi)在的，是從一般日常用語中總結(jié)歸納出來的，并且有語言的“繁殖”（generating）能力的。（謝之君，2007：38）。

2. 詩歌語篇中的概念隱喻

1989年萊克夫和麥克·特納出版了More Than Cold Reason： A Field Guide to Poetic Metaphor一書。在這本書中，他們引導(dǎo)人們?nèi)シ治龈拍铍[喻在詩歌語篇中的功能。也就是說，藝術(shù)作品的組成和存在，尤其是詩歌語篇，是不能沒有隱喻的。

韋恩（Wayne C. Booth）（1961） 也曾指出，人們使用隱喻的原因之一是它有助于使用更少的字來表達(dá)更多的意義。在中國，最典型的例子是下面這首詩。

枯藤老樹昏鴉，

小橋流水人家。

古道西風(fēng)瘦馬，

夕陽西下，

斷腸人在天涯。

馬致遠(yuǎn)：《天凈沙·秋思》

在這首詩中作者運(yùn)用了十一個意象，也就是說，正是這些隱喻意象才幫助了這首詩歌的完整和連貫。

的確，在這首詩中很難找到一些邏輯上的和其他形式的銜接。讀者只看到的是一些零散的畫面，如，“枯藤”，“老樹”，“昏鴉”，“ 小橋”，“ 瘦馬”等。但是，這些零散的畫面組合起來就是一個完整的詩歌語篇，他們是團(tuán)結(jié)的整體。也許是因?yàn)槁每偷谋瘺龅那榫w，他在旅途中看到的僅僅是讓他傷心的東西，如“枯藤”，“老樹”，等等。但是事實(shí)上，概念隱喻顯示他的權(quán)力和功能，以保持在這首詩的主題統(tǒng)一。因此，概念隱喻的連貫功能存在于詩歌語篇的深層結(jié)構(gòu)而不是表面結(jié)構(gòu)。一些詩歌盡管在表面上缺乏銜接，但他們卻是一個連貫的整體。

3. 概念隱喻在詩歌語篇連貫中的分析

那么概念隱喻對詩歌語篇的連貫又起著什么樣的作用呢？下面筆者將引用羅伯特·弗羅斯特（Robert Frost）的一首膾炙人口的詩《沒有走的路》來進(jìn)行分析。

The Road Not Taken

Two roads diverged in a yellow wood，

And sorry I could not travel both

And be one traveler， long I stood

And looked down one as far as I could

To where it bent in the undergrowth；

And both that morning equally lay

In leaves no step had trodden black.

Oh， I kept the first for another day！

Yet knowing how way leads on to way，

I doubted if I should ever come back.

節(jié)選 （Robert Frost， 1916）

3.1概念隱喻分析

3.1.1 對應(yīng)關(guān)系

隱喻往往可以理解為從源域到目的域的投射。例如，在Life Is A Journey的概念隱喻中，journey是源域，life是目的域。人們往往喜歡通過可以具體感知的事物來理解較為抽象和復(fù)雜的概念。隱喻基于源域和目的域的對應(yīng)，而且是一系列概念的對應(yīng)。Lakoff指出，投射是一套本體對應(yīng)，通過將一個認(rèn)知域的知識投射到另一個認(rèn)知域上，從而上升為認(rèn)識上的對應(yīng)（Lakoff， 1993：207）。所以體現(xiàn)隱喻的語篇必須交待兩個認(rèn)知域。

在這首詩，羅伯特·弗羅斯特的《沒有走的路》當(dāng)中，描述了作者在林中的經(jīng)歷。在林中，作者更愿意選擇人跡罕至的那一條路。因此，在這首詩中，不難找到一個概念隱喻，那就是生活就是一條道路。通過下表，可以看到源域和目標(biāo)域之間的對應(yīng)關(guān)系。

源域 目標(biāo)域

道路（road） 人生（life）

旅行者（traveler） 普通人（common person）

平坦的路 穩(wěn)定舒適的生活

（the road which is as just as fair） （the life which is stable and comfortable）

布滿荊棘之路 充滿孤獨(dú)和不確定性的生

（the road which is grassy） （the life which is full of solitary and uncertainty）

通過以上分析，可以看到在這首詩當(dāng)中的確存在著一個概念隱喻，那就是LIFE IS A ROAD。這個概念隱喻貫穿整個詩歌，同時也促成了詩歌的連貫。

3.1.2 中心思想

每個人都是一個旅行者，按照在他們的不斷的旅途中生活中，他們會按照自己的地圖選擇的道路。從來不會有一個能直接到達(dá)他的目的地的道路。詩人羅伯特·弗羅斯特想要通過他的詩《沒有走的路》來表達(dá)他對于人生的態(tài)度。這首詩清楚地表明了弗羅斯特的信念，那就是一個人選擇的道路，會使得他的成為自己想要成為的人，并且過他想要的生活。 詩中提到：“對不起，我不能兩條都選擇……”，意味著他是很難做出決定，因?yàn)椴豢赡芙?jīng)過每一條路徑。事實(shí)上，旅行者會選擇那條人跡罕至的道路，而不是隨波逐流，這也表明了作者的人格特點(diǎn)他愿意嘗試全新的，與眾不同的道路。弗羅斯特，也為自己選擇的道路感到自豪，正是這條道路決定了他的人生。

從上面的分析，我們可以清楚地發(fā)現(xiàn)，作者通過運(yùn)用概念隱喻表達(dá)了他對于人生的選擇。在概念隱喻的幫助下，整首詩成為一個連貫的單元，并且概念隱喻也從開始到結(jié)束，貫穿全詩。因此，我們可以得出一個結(jié)論，筆者采用的概念隱喻來表達(dá)他對于這種充滿了孤獨(dú)和不確定性的人生的選擇，而這種選擇又給了他一個與其他人完全不同的未來。正是概念隱喻幫助整個文本成為一個連貫的整體。

3.1.3語篇分析

從語篇的角度來看，整首詩都受控于的概念隱喻。很顯然，詩歌的每一個部分都圍繞著概念隱喻展開的。而LIFE IS A ROAD，這個中心又支配著整篇詩歌的結(jié)構(gòu)。

這首詩的連貫是通過每一個小節(jié)“Road”這個詞的反復(fù)出現(xiàn)來實(shí)現(xiàn)的。在詩中，有兩種不同的道路。一個是“平坦的”，而另一種是“布滿荊棘的”。這兩條道路代表作者要面對的生活，并做出選擇。這兩條道路在詩中反復(fù)出現(xiàn)的從開始到結(jié)束，銜接每個部分使之成一個整體。也就是說，概念隱喻在實(shí)現(xiàn)詩歌語篇連貫方面扮演一個重要角色，并且滲透到詩歌當(dāng)中，成為不可或缺的一部分。

4. 結(jié)語

正如萊克夫所指出的，隱喻的本質(zhì)是用一種事物理解和體驗(yàn)另一種事物（Lakoff， 1980：5），而隱喻的這種特質(zhì)在詩歌語篇中的應(yīng)用更是隨處可見。概念隱喻可以使詩歌中的意象更加深刻，同時也能構(gòu)筑這個語篇的連貫。在本文分析的這首詩當(dāng)中概念隱喻和整個語篇已經(jīng)合二為一了。通過隱喻，整個語篇顯得主題更加鮮明，寓意深刻，給讀者無盡的遐想的空間。同時，也使得這個語篇上下連貫，一氣呵成。因此，概念隱喻在這首詩當(dāng)中起著舉足輕重的作用，也正是它讓這首偉大的愛情詩像一首古老而又清新的歌曲，不斷地?fù)軇又鵁o數(shù)人的心弦。

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