淺談國(guó)內(nèi)國(guó)際大事件在影視作品中的作用

摘 要：在電影作品中，我們時(shí)常看到國(guó)內(nèi)國(guó)際大事件的發(fā)生，它們?cè)谟捌牟煌恢蒙弦圆煌绞皆忈屩煌瑑?nèi)涵，我們有必要探究分析其在影片中起到的重要作用，以更好的理解和創(chuàng)作電影，本文就其在電影中的功能進(jìn)行簡(jiǎn)單研究與探析。

關(guān)鍵詞：電影；國(guó)內(nèi)事件；國(guó)際大事件；激勵(lì)事件；引發(fā)反思

[中圖分類號(hào)]： J90-05 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2013）-15-0-01

當(dāng)戰(zhàn)爭(zhēng)來臨、革命爆發(fā)，個(gè)人的命運(yùn)、國(guó)家的興衰、世界的格局都不可避免地會(huì)受到影響。自然，當(dāng)這些國(guó)內(nèi)國(guó)際大事件以光影的形式被投映到大熒幕之上，故事中的人物和世界必然與之碰撞，產(chǎn)生藝術(shù)的影響和火花。

而這些國(guó)內(nèi)國(guó)際大事件的影響和作用并非單一籠統(tǒng)的，將其在探究思考之后，進(jìn)行合理歸納總結(jié)，有助于影視工作者以更加全面科學(xué)的視角重新認(rèn)識(shí)電影中的國(guó)內(nèi)國(guó)際大事件及其影響。

電影中的國(guó)內(nèi)國(guó)際大事件內(nèi)涵豐富，影響突出，奠定影片基調(diào)的同時(shí)，起著推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、制造激勵(lì)事件、塑造刻畫人物、升華影片主題、引發(fā)觀眾反思等不同卻相通的作用。

一、作為影片的“起”，奠定基調(diào)，渲染氣氛

有一些影片，開篇便引出戰(zhàn)爭(zhēng)等事件，以最直接的形式展現(xiàn)國(guó)內(nèi)國(guó)際形態(tài)。比如《亂世佳人》中的第一幕，在女主角郝思嘉于自家花園中跟愛慕者的對(duì)話中，已然傳遞了戰(zhàn)爭(zhēng)即將到來的消息，隨后的燒烤宴會(huì)，更是隨處都在談?wù)搼?zhàn)爭(zhēng)，直至美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)真正到來，男人們奔赴前線。《鋼琴師》亦是如此，影片之初，二戰(zhàn)的沉重槍聲便生生打斷了男主角斯皮曼的動(dòng)人旋律，戰(zhàn)爭(zhēng)肆無忌憚的侵入。

在以《亂世佳人》和《鋼琴師》為代表的將戰(zhàn)爭(zhēng)等事件于開端處便大規(guī)模展現(xiàn)的影片中，國(guó)內(nèi)國(guó)際大事件起到的作用首先是作為大背景，奠定影片的基調(diào)并渲染氣氛，將觀眾帶入到那個(gè)特殊的年代，而之后的人物命運(yùn)、情感發(fā)展都被戰(zhàn)爭(zhēng)的陰云籠罩著。

二、作為影片的“呈”，推動(dòng)情節(jié)，刻畫人物

還有一部分影片，戰(zhàn)爭(zhēng)、革命等重大國(guó)內(nèi)國(guó)際事件并沒有出現(xiàn)在影片開端處，而是爆發(fā)在故事發(fā)展途中，作為激勵(lì)事件，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，刻畫人物性格。比如根據(jù)余華同名小說改編的張藝謀電影《活著》，片中先講福貴賭博，傾家蕩產(chǎn)，妻離子散，而后隨著情節(jié)發(fā)展，逐漸出現(xiàn)解放戰(zhàn)爭(zhēng)、大躍進(jìn)、文化大革命等國(guó)內(nèi)大事件。同樣的，電影《霸王別姬》也是先講程蝶衣段小樓兩位京劇藝人的學(xué)藝及成名過程，之后，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、文化大革命等相繼在電影中出現(xiàn)，并發(fā)揮作用。

《霸王別姬》中，如果沒有日本人的侵入，便沒有段小樓的魯莽，就程蝶衣的被“請(qǐng)”，沒有兩人的爭(zhēng)執(zhí)隔閡；《活著》中，如果沒有文化大革命的介入，便沒有程蝶衣的執(zhí)著挺胸，沒有段小樓的檢舉低頭，沒有對(duì)人性的揭露和對(duì)歷史對(duì)人生的拷問，是一系列的大事件作為激勵(lì)事件的推動(dòng)和沖擊，使得劇情一波三折、跌宕起伏。另外，人物的性格于此得以更真實(shí)的彰顯，福貴的性格由方到圓的蛻化，段小樓由霸王到階下囚的轉(zhuǎn)變，程蝶衣柔軟卻始終堅(jiān)定的聲音，人物的性格在戰(zhàn)爭(zhēng)革命、世事變遷中得以最真實(shí)的揭露和彰顯以及最徹底的顛覆和改變。

三、作為影片的“轉(zhuǎn)”，制造轉(zhuǎn)折、顛覆劇情

當(dāng)然，另一些電影中，情節(jié)發(fā)展在某種程度上達(dá)到了瓶頸之時(shí)，一個(gè)大事件的發(fā)生，極其自然的制造轉(zhuǎn)折，顛覆劇情，給觀眾猝不及防的意外震撼，留下深深懷戀和思考。比如由張愛玲同名小說改編的電影《傾城之戀》中，戰(zhàn)爭(zhēng)的到來拉近了白流蘇范柳元二人的心緒，原本由“俏皮話”堆砌起來的牽手在戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙中，升華為交融愛情與親情、相濡以沫同甘共苦的緊緊相擁，可謂一座城市的傾覆，成全了一段愛情。相反的，在電影《斷背山》中，Jack和Ennis原本于山川溪流之中，逍遙快樂，盡管后來各自被生活所累，盡管二人矛盾重重，依然可以每年抽出幾天時(shí)間于大自然中享受愛情，依然深深愛戀彼此不曾消減一分，可發(fā)生在Jack身上的“意外”，打破了這段美好，雖說是“意外”，若沒有強(qiáng)大的長(zhǎng)久的一系列事件的積累，則能發(fā)生？

國(guó)內(nèi)國(guó)際大事件于電影轉(zhuǎn)折之處出現(xiàn)，或者說是大事件的發(fā)生帶給了電影以轉(zhuǎn)折，顛覆了之前觀眾的希望和暢想，讓人猝不及防，卻深受震撼，回味無窮。在影片中，情節(jié)的發(fā)展難免出現(xiàn)瀕臨瓶頸或山窮水盡之時(shí)，一個(gè)大事件的注入，真實(shí)而有著扭轉(zhuǎn)乾坤的氣勢(shì)，或給情節(jié)以柳暗花明的新局面，或在花開最盛之時(shí)戛然而止，留下無限遺憾和眷戀，不失為一種明智之選。試想，如果沒有戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)，白流蘇和范柳元或勞燕分飛或勉強(qiáng)維持，何來緊緊相擁的默契和沖動(dòng)？若沒有那次“意外”，若干年后，滿臉胡子的Jack和滿頭白發(fā)的Ennis還會(huì)有心情和力氣去爬山騎馬嗎？

四、作為影片的“合”，升華主題，引發(fā)思考

國(guó)內(nèi)國(guó)際重大事件作為影片的“合”并非說其在影片結(jié)尾處出現(xiàn)，而是影片對(duì)大事件的把握和詮釋，已然凌駕于事件本身的意義之上。比如電影《美麗人生》，雖言戰(zhàn)爭(zhēng)，卻不僅言戰(zhàn)爭(zhēng)，在這里，在圭多輕松的“早上好我的公主”的幽默中，在約叔華清澈靈動(dòng)的眼神中，在父子倆舉重若輕的游戲中，戰(zhàn)爭(zhēng)顯得那么渺小而短暫，父愛的光芒足以驅(qū)散戰(zhàn)爭(zhēng)的陰霾，積極的態(tài)度和力量足以溫暖萬代。還有《辛德勒的名單》，表達(dá)戰(zhàn)爭(zhēng)的同時(shí)，更多的是對(duì)悲憫情懷的歌頌，對(duì)人性的挖掘，對(duì)歷史的思考，對(duì)蒼生的拷問。

在這部分電影中，大事件可以貫穿影片的“起”、“呈”、“轉(zhuǎn)”、“合”，亦可以驚鴻一瞥一筆帶過，重要的是，影片對(duì)大事件的把握不僅僅局限于推動(dòng)情節(jié)、制造轉(zhuǎn)折等等，而是跳出電影本身，跳出國(guó)際事件本身，以天空般高遠(yuǎn)的視角，以大海般廣博的心態(tài)，以老者般慈祥睿智的眼光俯瞰蒼生、俯瞰人間、俯瞰所謂的戰(zhàn)爭(zhēng)、革命等一系列事件，縱然他們危害大，影響遠(yuǎn)，但是愛，早已凌駕其上。正因影片以更深遠(yuǎn)廣博的視角描寫了國(guó)內(nèi)國(guó)際大事件，才更能引起觀眾對(duì)于歷史的深切思考，留下無窮回味。

當(dāng)然，嚴(yán)格意義上講，在大部分影片中，國(guó)內(nèi)國(guó)際大事件的作用和內(nèi)涵并非唯一，而是兼容結(jié)合了以上幾種，甚至更多的功能及內(nèi)涵，彰顯出獨(dú)一無二的多元化光輝。

國(guó)內(nèi)國(guó)際大事件本身便有著無可比擬、無可替代的真實(shí)性和立體感，易于產(chǎn)生戲劇性，它于影片中頻頻出現(xiàn)，且發(fā)揮著推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、制造激勵(lì)事件、塑造刻畫人物、升華影片主題、引發(fā)觀眾反思等內(nèi)涵和作用。我們研究其影響和功能，旨在更深切地理解電影，更自然地創(chuàng)作電影，讓國(guó)內(nèi)國(guó)際大事件在影片中發(fā)揮更豐富多元的作用。