現代小戲《同心圓》導演淺談

摘 要：《同心圓》在第五屆中國濱州國際小戲藝術節中獲得了《最佳劇目獎》《最佳演員獎》《優秀導演獎》《優秀編劇獎》四項獎項。因為我水平有限，《同心圓》無論從導演處理還是表演上還有很多的不足，以后我會虛心向前輩們學習，認真鉆研，逐漸提高自己的創作水平。

關鍵詞：《同心圓》

[中圖分類號]：J8 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-213（2013）-15--01

為迎接第五屆中國濱州國際小戲藝術節參評演出，我榮幸地接受了劇院領導安排的現代小戲《同心圓》的導演工作。

現代小戲不受場地和人員制約，無需大制作、高投入，但能及時反映現實生活和當代人精神風貌，是一種小中見大的即具藝術審美作用又有教育功能的戲劇形式。

河北梆子以演繹正劇與悲劇見長，而現代小戲的要求是，詼諧幽默且載歌載舞。用河北梆子演繹詼諧、幽默的現代題材小戲，對剛剛進入導演角色的我來說是一次不小的挑戰。

現代小戲《同心圓》講的是一個農村大娘（豆腐娘），對城里的姑娘素有偏見。聽說兒子（豆腐哥）在城里有了女朋友，非常著急，便跟蹤兒子進城，一查究竟。結果，跟丟了兒子，與素未謀面的未來兒媳不期而遇——。通過此劇，展現了改革開放以來發生在城鄉之間的可喜變化，謳歌了新時期百姓奮發進取，健康向上的精神風貌——。

劇本結構嚴謹，人物個性鮮明，生活氣息濃郁，充滿喜劇感和正能量。體現了劇作家王新生先生對當代幸福生活的關照和理解。

這次我既是本劇的導演還要飾演主要人物“豆腐娘”。即導還要演，等于多了副擔子。也正因為如此，逼使我不得不把導演宏觀把握和人物個性化表演結合起來。由此，體驗了自導自演的難處和樂趣……

把平面的劇本體現在立體的舞臺，確立“這一個”劇獨有的表現樣式和風格至關重要。首先，我要求作曲一改河北梆子高亢激昂的唱腔風格，依照人物的性格和情緒，強化唱腔的柔美流暢，輕快俏皮。使唱腔音樂為人物服務，防止亮嗓賣唱的弊病。在舞臺風格上：要求時空靈活、道具簡單而精美，貼近生活的同時又不乏藝術性。舞臺的上場門的吧臺和下臺口一個寫字臺遙相呼應，明暗的燈光使兩個空間在舞臺上更加明顯。而電話、照片、座椅等小而精美的道具做到畫龍點睛，整個舞臺同紗幕后隱約可見的城市外景融為一體，整個舞臺干凈漂亮。

音樂和舞臺呈現風格確定之后，接下來需要做的功課便是：人物分析——

豆腐娘——農村婦女，獨自撫養兒子長大成人，因丈夫的背叛對城里人有很深的偏見，她的經歷 造就了她純樸、善良、潑辣且多疑的性格。麗珍——下崗職工，勤勞、善良、健康向上，有文化有修養，不畏艱苦和男友（豆腐哥）自主創業。豆腐哥——農村青年，憨厚誠實、智慧有能力。

這個小戲在情節上沒有大起大落的矛盾沖突。因此，我從人物的內心出發，突出人物的心理沖突，利用戲曲的寫意、虛擬、程式特性，把戲曲程式和生活化的表演相融合呈現于在舞臺上，這樣使表演即真實又富有藝術性。利用人物的行動表現人物的性格，展現矛盾沖突。對于30分鐘的小戲來說戲的節奏非常重要，劇中豆腐娘（以下簡稱娘）是整個戲的中心人物，所以，她的表演節奏直接影響整個戲的節奏。所以，必須仔細捉摸認真握住。整個戲在節奏上我以如下四個層次劃分：

一、《同心圓》以歡快的音樂開場，燈光隨著慢慢結束的音樂緩緩起光，麗珍高興的送走最后一批客人，她興致勃勃地一邊收拾著一邊唱出內心的喜悅，動作干凈利索，表現出麗珍的勤勞、能干，幾個舞蹈性的動作表現出人物的興奮心情和對生活的無限憧憬。慢慢拿起豆腐哥的照片，眼神中充滿了女孩的羞澀和柔情。這個小小的動作把人物心中的愛淋漓盡致的表現出來。歡快柔和的音樂隨著麗珍“等待歸人”唱完收住，音樂轉為急促，豆腐娘隨著急促的音樂跑上，好像看到兒子的身影，緊追幾步卻發現看錯了人：“跟蹤兒子把城進，一不留神跟丟了人，誤了班車又迷路，忽覺得頭昏腦漲火攻心。”豆腐娘唱罷，終于支持不住，暈倒在豆腐餐廳的門前。

二、麗珍和娘見面。表演要真實流暢，麗珍要通過對娘的關心和熱情把她的善良表現出來。而娘由于對城里人有偏見，所以對麗珍的熱情表現出懷疑。接下來娘的一大段敘述性的唱，我借用丑行的程式動作把娘的潑辣、多疑展現給觀眾，讓觀眾在聽故事的同時得道視覺上的審美享受。聽完娘的講述，麗珍知道娘對城里人有偏見，她沒有對這位農村人進行反駁，而是耐心地給大娘講道理。通過麗珍的四句唱，表現出這位城里姑娘的修養和善良。使娘對改革開放后的新氣象從有感覺到有感悟，最后對麗珍產生了好感。這段戲不要急，白話要說的自然。直到娘看到豆腐哥的照片，確定眼前這位姑娘就是未來的兒媳。情緒漸入佳境。

三、看到兒子的照片，聽完麗珍講述二人創業的事跡，娘喜極而泣，聰明的麗珍從娘的表情變化中對娘和豆腐哥的關系已經有所察覺，當娘聽到兒子來了急忙藏進里間時她肯定了自己的猜測。這時，她兩手左右一指，隨著“大、大、臺”向觀眾清楚的交代——她明白了。

四、豆腐哥二次上場后，麗珍成為控制場上情緒的中心人物。和豆腐哥暢想未來的時候她完全忘記了藏在里面的娘，當談到結婚時她立刻從幻想中回過神來，給觀眾一個調皮的眼神——她要逗逗這娘倆，麗珍故意提出試探豆腐哥的話題，（這就需要演員把戲交代清楚，如果把握不好，逗著玩的感覺就出不來，麗珍善良、清純的形象就會受到影響）。通過這段戲，把豆腐哥的憨厚樸實和麗珍的聰明機智形成鮮明的對比。如當麗珍問到“如果你媽真的不同意，你該怎樣？”豆腐哥裝腔作勢，果斷地唱出“從此把母子關系一刀斷……”，他一邊唱一邊暗暗觀察麗珍的表情，他本來是和麗珍開玩笑，當他看到麗珍震驚的樣子，自己偷偷地笑了。而麗珍一直認為她所深愛的豆腐哥憨厚善良，她不相信豆腐哥會說出這樣不孝的話來。麗珍再次追問“你說的都是真的？”豆腐哥憋住笑，把玩笑繼續開下去：“為了你我寧可拋棄我的親媽。”戲到這個時候舞臺上三個人物的心理沖突達到最高潮，藏在屋里，隔墻聽到兒子表態的娘，不由“怒恨交加，血壓上竄”，一大段慷慨激昂的唱腔，把壓在她內心的痛苦辛酸淋漓盡致的宣泄了出來……。麗珍欲譴責豆腐哥的不孝。當豆腐哥說出自己是“開玩笑”的時候，麗珍和藏在里屋的豆腐娘同時露出欣慰的笑容。豆腐娘走出里屋，與兒子和未來的兒媳幸福的相擁在一起。