月琴與京劇藝術

摘 要：中華民族戲曲藝術寶庫中，京劇是歌、舞、劇有機結合的綜合藝術。所謂戲曲就是以歌演故事，京劇屬皮黃系統，在我國戲曲藝術歷史長河中，京劇藝術雖興起較晚，只有短短二百年歷史，但因為它博采眾長、相互融化吸收。一躍成為我國戲壇的絢麗之花，遍布全國城鄉，成為劇目豐富、表演程式嚴謹、唱腔完美體制完善的重要劇種之一。

關鍵詞：京劇；月琴

[中圖分類號]：J821 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-15--02

京劇藝術的前身秦腔、漢調、徽調等戲曲，都源于人類勞動而產生的歌藝術，沿“詩、詞、曲”的路線發展隋唐時代已形成中國早期戲劇——歌舞與參軍戲。北宋“諸宮調”發展到南宋“雜劇”的出現是唐代戲曲雛形的進一步發展，明代各地方戲曲如雨后春筍般發展起來。京劇藝術以徽劇、漢劇作為基礎而興起。四大徽班（三慶、四喜、和春、春臺）進京初期，沒有立即受到京城觀眾認可欣賞，但徽劇藝人帶來一批反封建意識的新劇目，“三國戲”、“楊家將”、“水滸戲”、“宇宙鋒”等戲異情符合時代和人民的需要，而且京劇的唱詞化，“昆曲”的“典雅”為“通俗易懂”，京劇唱腔也較為高亢爽朗，易被群眾接受和喜愛，加之京劇藝人不斷吸收昆、梆等腔系的優秀成果，使京劇藝術在清末已逐步完善起來。隨著一大批有造詣的京劇藝術家先后崛起，在生、旦、凈、末、丑各行當中，形成無數優秀流派，使京劇漸漸發展成為我國戲曲藝術的高峰。

然而在京劇的形成和發展過程中，樂隊起到了至關重要的作用，京劇樂隊分為文樂和武（打擊樂），文樂有京胡、京二胡、月琴、三弦即四大件。那么月琴在樂隊中它的作用如何呢？月琴在京劇伴奏中有著獨特的作用，如果把京胡比作房子的大梁，那么月琴就好像撐起它的檁子和支架，對整個唱腔及音樂伴奏起到支撐和豐滿的作用，使唱腔更加流暢，音樂節奏感更強，強弱形成鮮明對比，使演唱者更好的表達人物的內心、情感，如傳統京劇《荒山淚》張慧珠的西皮版唱腔中，我采用了好多后半拍長挫的演奏技法既能體現程派伴奏特點，同時使旋律聽起來更加飽滿、圓潤、柔中有剛，那么，柔中的“剛”恰恰是月琴彈、挑、挫、滾、掃等各種演奏技術所能體現的強項，彈撥樂是最能體現程派伴奏特點的樂器，而月琴是整個彈撥樂器之首，所以它的作用是毋庸置疑的。

月琴不但在傳統劇目的伴奏中起著重要作用，現代戲和新編歷史劇同樣有著不可替代的作用，如我團排演的新編歷史劇《酒魂》中有一段月琴彈唱《家鄉有條大凌河》，它很好地體現了月琴的抒情性，此唱段主要表現主人公思念家鄉和親人的思想情感，月琴用清晰的輕挫、頓挫奏出前奏，引出主人公的唱段，曲中切分的運用，長挫、連挫等技巧的運用，使伴奏與演唱相得益彰，人物的情感線條清晰，對于推動戲劇矛盾的發展，等于是修好橋，鋪好了路，用獨出心裁特的音樂形象、嫻熟的伴奏技法烘托劇情，繪景生情。

再如現代京劇《沙家兵》中“軍民魚水情”一段，當沙奶奶唱到“身強力壯跨戰馬”時，月琴用了后十六的馬蹄挫，使觀眾覺得駿馬奔馳的景象就像在眼前，獨特的演奏技法加強了旋律的感染力，使演唱更加生活化、具體化，使劇情更加貼近生活、貼近現實。

現代京劇《紅燈記》第五場，假交通員接關系時，月琴大段彈撥獨奏的運用，使劇情更加緊張，扣人心弦，充分地體現了人物當時的緊張心情，正是月琴獨特的音色和極具表現力的演奏技法，才能使劇情發展達到了極致，產生了極具推動力的效果。

傳統京劇《雁蕩山》中有大段月琴彈奏為主的樂曲（劈破玉）它生動地再現了農民起義瓴袖孟海公率領農民起義軍趁夜色攻破官軍防線時的“情景”，月琴以它獨到的音樂和特有的韻律，使樂曲特點鮮明，節奏明快、旋律清晰，很好的渲染了月暗星稀，起義軍偷襲官軍時的緊張氣氛，長挫、短挫交替使用，輕挑慢攏，抑揚頓挫美不勝收。

許多傳統戲中，尤其是老生戲、花臉戲、老旦戲，月琴擔當著伴奏的重要角色，如《洪洋洞》、《大保國》、《二堂舍子》、《文昭關》、《李陵碑》等諸多劇目中流傳極廣，特點鮮明廣為傳唱的經典都與月琴獨具特色的伴奏烘托是分不開的，月琴對整個唱段的包裹，對京胡的支撐是顯而易見的，京胡的每一個音符在月琴的幫襯下，有如裝上了彈簧，跳躍自如，清脆有力，有如爆豆，又似珠落玉盤，聽來韻味十足，極富陽剛之氣，使劇中的人物形象更加完善。京劇《探陰山》二黃導板過門使用了三個長挫，讓人感覺陰山是那么遙遠、黑暗、神秘、毛骨悚然，然而它又反襯了包拯為了黎民百姓不畏艱難、剛直不阿、鐵面無私的人物性格。京劇《空城計》中孔明在城樓之上，面對司馬懿的千軍萬馬神態自若、不慌不忙，正是月琴的一段“琴歌”獨奏，幫助演員把人物的當時內心活動表現得淋漓盡致。傳統京劇《紅娘》中書生張君瑞思念小姐崔鶯鶯隔墻彈奏的一曲“鳳求凰”，在月琴的伴奏下，張生對小姐的一片真情顯得那么渴望和急切，月光下琴聲更覺凄涼，此情、此景、此聲更好地勾勒出人物的內心世界。再如傳統京劇《霸王別姬》中項羽中了十面埋伏，被困垓下，四面楚歌。帳中別姬時唱的琴歌還是由月琴獨自伴奏，較好地完成了對人物內心的刻畫。

現代京劇《海港》中方海珍勸韓小強時唱的一段反二黃唱段，當唱到“懸崖旁你快收韁，迷途上你莫亂闖”月琴清脆的音色表現了女主人公方海珍語重心長、耐心細致、動之以情、曉之以理勸說韓小強立足本職熱愛海港，珍惜來之不易的幸福生活的真實情感，讓觀眾感到人物親切可信，有血有肉，既高大又可親。現代京劇《智取威虎山》小常寶唱段“堅決要求上戰場”中有兩句月琴為主奏的樂句，充分體現主人公堅決要求上戰場，消滅座山雕報仇雪恨的急切心情。現代京劇《杜娟山》柯湘唱段“亂云飛”中“似看到完看到勝利的曙光，以英雄主義、樂觀主義和浪漫主義戰勝一切艱難險善叢中戰旗紅，毛委員指航程”又是月琴為主要伴奏樂器，讓它與前面形成對比，更好地表現柯湘在困境中看到革命的希望、阻，使革命斗爭取得最后勝利。

那么，京劇無論是傳統戲、新編歷史劇以及各類戲中的唱段、音樂，對于月琴的使用都擺在一個重要的位置，都要給它一個獨自展示自身特點的空間和時段，以便和整體音樂形成鮮明的對比，使其音樂特點突出，更好地豐富全劇的音樂，更好地為劇情服務、為人民物服務。縱觀戲曲伴奏的發展方向，主要還是要“伴”當先，做好綠葉，一切為劇情服務，為人物服務，充當戲劇劇情矛盾發展的一個有效分子，充分調動樂器的表現功能，以塑造完美的音樂形象為宗旨，做到不游離劇情之外，展示嫻熟的技巧，奏出美妙的旋律，月琴這一古老的樂器在京劇舞臺上將占據著重要位置，發揮重要的作用。

那么渴望和急切，月光下琴聲更覺凄涼，此情、此景、此聲更好地勾勒出人物的內心世界。再如傳統京劇《霸王別姬》中項羽中了十面埋伏，被困垓下，四面楚歌。帳中別姬時唱的琴歌還是由月琴獨自伴奏，較好地完成了對人物內心的刻畫。

現代京劇《海港》中方海珍勸韓小強時唱的一段反二黃唱段，當唱到“懸崖旁你快收韁，迷途上你莫亂闖”月琴清脆的音色表現了女主人公方海珍語重心長、耐心細致、動之以情、曉之以理勸說韓小強立足本職熱愛海港，珍惜來之不易的幸福生活的真實情感，讓觀眾感到人物親切可信，有血有肉，既高大又可親。現代京劇《智取威虎山》小常寶唱段“堅決要求上戰場”中有兩句月琴為主奏的樂句，充分體現主人公堅決要求上戰場，消滅座山雕報仇雪恨的急切心情。現代京劇《杜娟山》柯湘唱段“亂云飛”中“似看到完看到勝利的曙光，以英雄主義、樂觀主義和浪漫主義戰勝一切艱難險善叢中戰旗紅，毛委員指航程”又是月琴為主要伴奏樂器，讓它與前面形成對比，更好地表現柯湘在困境中看到革命的希望、阻，使革命斗爭取得最后勝利。

那么，京劇無論是傳統戲、新編歷史劇以及各類戲中的唱段、音樂，對于月琴的使用都擺在一個重要的位置，都要給它一個獨自展示自身特點的空間和時段，以便和整體音樂形成鮮明的對比，使其音樂特點突出，更好地豐富全劇的音樂，更好地為劇情服務、為人民物服務。縱觀戲曲伴奏的發展方向，主要還是要“伴”當先，做好綠葉，一切為劇情服務，為人物服務，充當戲劇劇情矛盾發展的一個有效分子，充分調動樂器的表現功能，以塑造完美的音樂形象為宗旨，做到不游離劇情之外，展示嫻熟的技巧，奏出美妙的旋律，月琴這一古老的樂器在京劇舞臺上將占據著重要位置，發揮重要的作用。