論唐代繪畫中女性形象之特點

摘 要：唐代仕女畫中女性造型肥碩、豐滿、健康，女子臉型圓潤飽滿，體態豐腴健壯，氣質雍容高貴。這種視覺特征具有極強的時代感，完全符合中晚唐時期官宦貴族們的審美意趣，形成了唐代仕女畫的主要藝術特征。

關鍵詞：唐代；繪畫；女性形象

作者簡介：李媛媛（1981-），河南省確山縣人，漢族，黃淮學院藝術設計學院教師。

[中圖分類號]：J206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-15--01

近些年來女性題材的繪畫成為新生代畫家的重要題材之一，這類作品風格多樣，有的以健康向上、純潔可愛的母子題材切入女性繪畫風格，有的表現現代女性的嫵媚多姿的視覺特點，還有的以極端方式叛逆的表達個人對女性題材的情感。多樣化的風格，表達多樣化的情感。然而，我們明確一點，繪畫繪畫作品中女性形象在不同的時代有不同的表現形式。通過賞析具體的繪畫作品，認識各個時代女性的審美標準，并了解其中的歷史原因、社會原因及諸因素，是繪畫研究的重要議題之一。主要針對唐代女性審美變化展開，通過對唐代繪畫中女性審美變化的論述，了解其中的歷史原因、社會原因及諸因素，以期促進唐代人物繪畫的深度研究。

一、貴族仕女畫的典范之張萱

張萱，唐陜西長安人。他最擅長畫婦女和嬰兒，人物創作多半是描寫宮廷婦女閑散的娛樂生活。《虢國夫人游春圖》是其代表作。通過張萱的代表作品《虢國夫人游春圖》的描繪，我們可以觀察到張萱在仕女人物畫方面的精準表達能力。作品中以精準的造型描繪了官宦女性人物的外部面貌特征，更是以深刻的內在氣質的刻畫，贏得了觀眾的好評。此畫表現的是唐玄宗的外戚虢國夫人同秦國夫人帶著小孩、乳母以及侍從女官騎馬出游的場面。此圖在構圖處理上，人物安排前疏后密，聚散安排賓主有序，既整齊又富有節奏變化。人物形象刻畫豐滿，衣紋用工細流暢的線條描出，紅、綠色彩顯得鮮艷而沉著。人物神態動作刻畫上，變化豐富，有的比較拘謹，有的比較輕松從容。畫面情節單純，沒有任何背景，但馬匹輕快悠游的步子，人物從容不迫的神態和艷麗的著裝，都表現出春游這一主題。作品中人物形象表達了一個中年男性騎在淺黃色馬匹上，緩緩前行，男性之后就是一位乘在花青馬匹上的貴族女性，紅色上衣陪襯紅白裙，動態優雅莊重，栩栩如生。再往畫面后面看是騎在黑色馬匹上的男性隨行。以上三位人物是整個畫面的引路人。其后就是畫中主人公虢國夫人優雅緩慢騎行，而男性代表虢國一人騎在馬上，雙手緊握馬鞭，表情威嚴凝重。整幅作品中，女性人物為主，大多雍容華貴姿態端莊文雅。作者在服飾上頗費心思，所有人物服飾之色彩都有不同，以鮮艷色彩為主，暗指春季之天氣特征。人物服飾的色彩與馬匹之色彩的呼應對比也是有意為之，色彩對比層次分明，同一中有變化。其中，女性姿態與神態的描繪成為唐代女性題材作品的經典代表。

二、兼移神氣之周昉

張萱的弟子周昉繼承老師略有變化。其代表作是《簪花仕女圖》。作品構思獨特，以宮廷中貴婦人形象為題材，配以一定配飾，表達唐代貴族宮廷女性悠閑的生活。作品分別從宮廷女性的戲犬、悠閑漫步和眾宮女一起賞花游戲為線索，旨在表達生唐代宮廷貴族仕女無聊之狀態與空虛之心理特征。人物線條以方折線條為主，流暢不失勁道。周昉作品的另一個特點是色彩。為了表達宮廷女性的美貌與氣質，作者大膽以鮮艷色彩描繪面部細節，使用紅色描繪女性耳根，完美地展現了唐代美女的精神氣質。周昉是唐代中期馳譽丹青的人物畫家之一，擅長描繪“綾羅人物”，即體態豐肥、姿態華麗的貴族婦女，世稱“周家樣”。

三、豐腴肥美之時代特色。

由以上兩位代表畫家的分析，可以明確唐代作為封建社會最為輝煌的時代，國運昌盛，如日中天，世風浩蕩。社會經濟的富庶，思想文化的活躍，中外交流的增強，進一步促進了美術的繁榮。繪畫、雕塑、工藝、建筑均取得了長足的發展，并取得了巨大的成就，自漢魏南北朝以來不斷發展的中國美術至此全面走向成熟。繪畫領域不斷擴大，分科日益明顯，人物、山水、花鳥漸成獨立畫科。“盛唐藝術典范的共同特征是把盛唐那種雄豪壯偉的氣勢情緒納入規范，即嚴格地收納凝練在一定的形式、規格、律令中。” [1]唐代畫家以積極的態度關照現實社會，體現在表現貴族婦女閑逸的生活方式，單調而悠閑的生活情調。總之，唐代表現女性的仕女畫在初唐已有發展，進入盛唐后，成為人物畫的主要畫題之一。這些豐腴肥美的婦人既是現實人物的真實寫照，也是當時審美要求的反映。張萱、周昉就是這一時期的代表畫家。唐代仕女畫較晉代更有突破性的發展。張萱和周昉首先把仕女畫從教的束縛中解放出來，使它成為一個可與山水花鳥畫并重的單獨畫種。同時又將仕女畫優美形象運用于佛教藝術中，這是前所未有的創舉。

唐代仕女畫的造型都很肥碩、豐滿、健康。這種健康的仕女畫造型風格，從初唐便已開始，與六朝崇尚的清瘦仕女畫造型風格相比，截然不同。這種豐滿、健康的造型風格，表現了當時貴族婦女之追求，藝術家在女性造型上塑造了臉型圓潤而飽滿，整體體態強壯二不失豐腴，精神氣質端莊高雅，雍容華貴。這種審美特點具有強烈的時代感，并發展成為唐代女性題材繪畫的主要藝術特征。

參考文獻：

[1]李澤厚 美學三書[M]. 天津社會科學院出版，2007年3月版 第128頁。