淺析Maya動畫技術在實際制作中的應用

摘 要：在21世紀，計算機圖形（Computer Graphics。簡稱CG）處理技術迅猛發展，并快速的滲透到藝術與設計領域，以及我們生活的各個方面.計算機圖形處理技術不僅給人們提供了認識和表現世界的媒體.同時也產生了一種新的藝術形式。當圖像、聲音、時間和文字等都可以數字化輸入到計算機中，成為計算機處理的元素時。虛擬現實藝術便孕育而生。本文簡要講述了在Maya軟件中制作動畫的基本流程以及一些注意事項。

關鍵詞：CG、角色動畫；粒子特效動畫；藝術形式

[中圖分類號]：J2-39 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-15--01

進入二十一世紀，CG在技術上基本進入成熟期。目前，藝術家以可以利用CG技術來進行數字雕塑、數字繪畫、自然筆刷的模擬、照片級效果渲染、非真實渲染等，利用CG技術來完成傳統意義上的視覺藝術創作已成為現實。當圖像、聲音、時間和文字等都可以數字化輸入到計算機中，成為計算機處理的元素時。虛擬現實藝術便孕育而生。

由于硬件科技技術的不斷提升，許多CG制作軟件被研發出來，例如：3d Max、Maya、Mudbox、softimge、Zbrush等 在眾多的CG制作軟件中，Maya這款高級三維動畫軟件的誕生其實是現代硬件技術與三維制作技術的全面發展所得到的產物。眾所周知在本世紀的90年代后期是計算機圖形技術的發展高峰期，它利用數學運算將二維或三維圖形轉化為計算機顯示的柵格形式的語言。簡單地說，三維制作軟件的研究核心就是如何在計算機中準確表示圖形，依據規范的制作流程進行產品的實際制作。計算機圖形處理技術不僅給人們提供了認識和表現世界的媒體.同時也產生了一種新的藝術形式。

那么，為什么目前三維動畫比二維動眵取得了更長足的發展呢？第一，從技術方面看，三維動畫的制作流程和方法，要比二維動畫節省人力、更能提高效率。第二，人們看到了一種全新的視覺表達形式，這種新鮮感也使得一維動畫以絕對的優勢占領了動畫、影視廣告及節日片頭等領域。這主要依托了Maya這一強大的制作工具的出現。在藝術與技術完美結合方面，Maya在動畫方面的融合性主要體現在角色動畫和粒子特效動畫與模擬兩個方面。

一、角色動畫

在實際利用Maya制作動畫前，我們需要掌握傳統二維動畫的制作原理及運動節奏對時間的相互影響。

在角色動畫制作之前，在Maya里，我們需要根據分鏡頭繪本在軟件中搭建起攝像機，并且調試好相關聯的攝像機參數。然后再把角色模型導入到軟件中來，依據攝像機的相關要求及參數調整角色的實際大小與位置。

1、根據角色模型搭建骨骼系統，在Maya軟件中骨骼是可以自由創建并修改的，它的創建原理主要是根據父子關系來實現連接。一般情況下，我們都是把腿、胳膊、軀干、頭部分開進行骨骼搭建，最后在整合到一起進行再次的調整，這樣工作效率高又準確。

2、搭建完整體骨骼效果后，我們根據動畫的需要來對骨骼添加控制器，控制器的作用：可以自由地對骨骼進行控制，例如：腿部需要添加IK/IFK，專門控制腿部地抬起，腳的旋轉，器蓋的方向等動畫變化，其他骨骼部分制作原理相同。

3、骨骼控制器搭建完成后我們就需要給角色的面部搭建動畫控制器，首先我們用原來的標準面部模型為基本體，根據面部動畫的要求制作出許多面部表情模型，然后利用Maya軟件中的b1end shapes面部混合命令把許多做好的表情編輯合成在一起。其次在利用曲線來對實際變形的各個表情進行控制，這樣在制作面部表情動畫時會很節省時間和提高整體的工作效率。

4、骨骼和控制器都搭建完成后，下面就是如何讓角色根據搭建好的骨骼動起來了，在這里我們需要利用Maya軟件中的Smooth Bind光滑蒙皮命令對角色模型和骨骼進行權重的匹配。再利用Paint Skin Weights Tool工具對蒙皮過的模型進行調整，修改模型的穿破現象，使動畫效果更加逼真。

5、在制作角色動畫時，我們主要用到的是關鍵幀動畫技術，它的原理和二維動畫原理是一樣的，我們需要在時間線上對所需要編輯的控制器進行動畫的Key幀，每個控制器都有其對應的動畫關鍵幀。這些動畫關鍵幀在進行調整與修改時就需要用到Maya軟件中的Graph Editor運動曲線動畫編輯器。我們在運動曲線動畫編輯器中看到的曲線主要是以時間和位移利用數學方程式運算所得到的。調節他們的形態可以使動畫的時間、節奏、更加逼真。

6、基本動畫的動態、節奏Key幀完成后我們需要對整體的動畫進行動畫測試，這里我們用到了Playblast命令，它可以根據每個鏡頭或者動作輸出測試動畫，而且直接可以輸出為avi的視頻格式，在播放器里反復觀看再進行細節動畫的調整，這樣進行反復的修改與制作讓我們的動畫更加接近逼真效果。

7、最后我們打開Render Settings渲染設置面板，對最終渲染的尺寸，渲染的精度、渲染的長度等參數進行調節。最終根據渲染路徑進行序列幀圖片的渲染。

二、粒子特效動畫與模擬

Maya三維動畫軟件有著非常強大的粒子動畫系統，它擁有許多完備的參數設置，我們可以根據建模的形狀任意地設定粒子的形態，這樣很大程度上增強了粒子系統的靈活性和藝術表現力。而這在以前的三維軟件里是不可能這么隨心所欲的。像瀑布、雪花的飄落、雨水的滴濺、爆炸的碎片等等這樣的效果，Maya為實現上述種種效果提供了個豐富的工具庫，使得動畫師可以簡便地設置模幫或粒子關系，來精確地模擬真實世界中存在的一些作用力（如摩擦、重力和風）。

總結

Maya作為一款三維動畫軟件的功能是很強大的，但是良好的動畫單憑Maya是無法實現的，還需要與其他的軟件配合使用。另外，隨著計算機、互聯網絡等新技術、新媒體的發展，CG正以特有的藝術形式在許多領域廣泛應用，技術已經成為實現藝術視覺化的一種手段。因此藝術更多是以一種整合力的概念出現，以藝術帶動技術技能的整合。電腦已經成為當代動畫設計師的必要工具，互聯網絡作為嶄新的大眾信息傳達媒體，也必將在不久的將來成長為第一大眾傳媒，這是與傳媒須臾不可分的視覺傳達設計師們和動畫設計師所必須面對的現狀。未來的設計人才不但要熟練在各種相關軟件的操作，而且要有項目規劃的意識、創意概念的整合能力。在國外，較高層次的藝術設計人才是那種把技術和藝術完美結合的復合型人才，同時擁有技術技巧和藝術修養。隨著中國的CG產業發展步伐的加快，自主設計意識崛起?？焖俚目萍及l展給視覺傳達和動畫教育注入新的活力，互聯網及計算機技術所帶來的新的視覺語言，也同樣反映在全球化對中困現代設計的影響。我們在很短時間內逐步與國際接軌，同時，具有傳統文化特征的中國化設計特征逐漸顯露。2l世紀是媒體整合的世紀，是媒體創意的世紀。設計師們為迎接這千載難逢的CG時代，需要把握多種傳播媒體和多種傳播方法與傳播技能。

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