遠景在影視作品中的情感體現(xiàn)

摘 要：影視作品是視聽結(jié)合的藝術(shù)品，即以聲畫相結(jié)合的方式來表現(xiàn)作品的思想感情。“思想”二字往往是作品中主題的體現(xiàn)，而后面“感情”二字即為作品中的情感表達與抒發(fā)。作為一部優(yōu)秀的影視作品，必然要將創(chuàng)作者的情懷抒發(fā)發(fā)的恰到好處。本文就針對遠景在影視作品中的情感體現(xiàn)方面做一研究。

關(guān)鍵詞：遠景；情感；主題；沖擊；環(huán)境

作者簡介：

陳靜芳，女 ，河北石家莊人，助教；講師，碩士畢業(yè)，研究方向為影視理論及創(chuàng)作研究，單位：河北傳媒學(xué)院。

楊博，女 ，河北石家莊人，助教；講師，碩士畢業(yè)，研究方向為影視理論及創(chuàng)作研究，單位：河北傳媒學(xué)院。

[中圖分類號]：J9 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-213（2013）-19-0-01

對于各種景別的情感表現(xiàn)的準確把握無疑可以為影片增色許多，其中遠景則是眾多影視表現(xiàn)手法之一，更是創(chuàng)作過程中比不可缺少的一種創(chuàng)作手法。遠景的定義、作用以及使用時的注意事項，早已被創(chuàng)作者熟知，但遠景具體情緒、情感的表達還需進一步做研究。

一、遠景用來表現(xiàn)宏大的場面，增強影視作品中的畫面沖擊力

遠景具有廣闊的視野。我們經(jīng)常用它來拍攝一些大場景或是自然風(fēng)光、渲染宏大氣氛。在一些風(fēng)光片、或是體現(xiàn)大自然俊美之感的片段中均可有所體現(xiàn)。遠景中不太注意細節(jié)的雕琢，而是注重畫面中大的“勢態(tài)”， 要抓住畫面中的大色塊、大線條和景物的大輪廓，如山脈的起伏，公路、河流線條走向，色調(diào)和影調(diào)等。因此比較適合表現(xiàn)人物內(nèi)心深處的豪壯之感。影片《加勒比海盜1》中海盜杰克一出場便是自己一個人在一艘孤零零的小船上，有趣的是，著僅有的一艘小船漏水了，杰克隨便地往外舀了兩桶水，發(fā)覺沒什么效果，干脆放棄，在人們驚訝的眼光中杰克踩在船帆上駛?cè)敫劭冢斔麆倓偺ど洗a頭的一瞬間小船剛好全部被淹沒，主人公灑脫離開，全場人目瞪口呆。這一片段中杰克舀水、看指針、決定放棄等多用小景別拍攝，而后面杰克船長雄赳赳氣昂昂地站在馬上就要被水全部淹沒的船帆上，這個鏡頭則使用遠景來拍攝，尤其突出后面恢弘遼闊的天空及海洋，鏡頭再稍稍仰拍，觀眾一眼就能看出這個看起來很邋遢的船長，其實是一個胸懷大志之人，胸懷豪壯之情。此處處理恰到好處。

二、凸顯人物與環(huán)境的關(guān)系

遠景是取景范圍最大的一個景別，因此畫面中可以承載很多內(nèi)容、很多信息。遠景也適合展現(xiàn)大幅的場面，對環(huán)境的突出作用尤其重要。如果遠景當中出現(xiàn)人物，在很多高大景物的襯托之下，人物一般會顯得比較渺小。一個渺小的人物和大環(huán)境的相映襯，無疑會讓觀眾引起一系列的聯(lián)想。這里就會尤為突出此人物與環(huán)境的總體環(huán)境，以及形成的整體氛圍。于1987年上映電影《末代皇帝》，本片深入主人公溥儀內(nèi)心深處，將其視為一個普通人，表現(xiàn)了他在特定的歷史時期下無法從束縛、囚禁的命運中擺脫出來的悲劇人生。從影片從一開始，就給大家描繪了溥儀三歲進宮的情景。觀摩過整部影片的朋友會知道溥儀的一生是悲催的，他的人生一直都是掌握在他人手中的，而溥儀自己除了被動地接受外別無他法。影片交代，自從溥儀三歲入宮，他的命運就不掌握在自己手中，在他被他人安排繼承皇位后，小溥儀在眾太監(jiān)面前詢問的最多的一句話就是：“我想回家！”可是眾太監(jiān)表面上對他唯命是從，但連他這個最基本的愿望都不能滿足。幼小的溥儀開始了人生中第一次順從！再看溥儀十歲的時候，尤其是溥杰進宮的這場戲，導(dǎo)演在人物的動作設(shè)計方面下了巨大的功夫，對話內(nèi)容并不是太多，但通過小溥儀從容地邁過跪在地上的溥杰等一連串的動作，導(dǎo)演在觀眾面前成功的樹立起來一個與之前完全不同形象的溥儀！十歲的溥儀熟悉了皇宮的生活，更加熟悉了“皇權(quán)”。三歲的溥儀并沒有把自己當成皇帝，最大的愿望就是“回家”，回到父母的身旁；但是七年之后的溥儀呢？在他心中父母的形象與愛都成為了符號性的東西，在他生活中真實適應(yīng)的確是他從前毫不在乎的“皇權(quán)”！十歲的溥儀剛剛習(xí)慣自己是“皇帝”，馬上命運就給他安排下了一個驚天噩耗！在溥杰陪伴溥儀讀書的過程中，有一次溥杰失口告訴了溥儀不再是皇帝了，十歲的溥儀在經(jīng)受了他人生十年以來最大的一次打擊之后，本能地想要投入已被他當做母親的懷抱，恰恰就在這個時候，溥儀心靈中最重要的親人—奶媽，卻生生地被那些平時對溥儀最“恭敬、順從”的太監(jiān)，強行送出皇宮，此時的小溥儀，一個人披頭散發(fā)、沒有任何一個人的陪伴，在破舊的宮墻間瘋狂的追逐著奶媽。最后只剩下小溥儀一個人孤零零的沒落的大殿前。這是一個非常重要的鏡頭，導(dǎo)演選擇的景別是大遠景，觀眾能夠看到畫面中占面積比例最大的就是長滿枯草的空地，顯得格外凄涼、落寞。在畫面的邊角處有一些體積不小的宮殿，端端正正，紋絲不動的屹立在畫面之中，給觀眾的感覺，這些顯得很古樸的建筑恰好象征了歷史前進的車輪，這個車輪無論如何是不可阻擋的。由于是大遠景，在畫面中大部分的面積都展現(xiàn)了空間環(huán)境，而溥儀在其中理所應(yīng)當?shù)娘@得異常渺小，在畫面當中，觀眾只能看到一個小黑點。該鏡頭的時間也較長，可以看到溥儀從鏡頭的邊緣處入畫，一直奔跑到畫面的正中心，歇斯底里、無助地喊著奶媽的名字。最終會尤為突出人物與環(huán)境之間的關(guān)系。此處的遠景運用的非常好，成功的表現(xiàn)出溥儀人生第一次體驗了巨大的“欺騙”之后心理處于極端落寞、無助、孤寂。而這一些他都必須被動接受。

遠景有很多使用方法，其實這在本專業(yè)都是鮮為人知的事情，關(guān)鍵是每種景別都有自己擅長表達的情感以及思想。這對于我們創(chuàng)作作品時的把握是至關(guān)重要的，真正合理的運用這種表現(xiàn)手法，會讓我們的作品上升一個大的臺階。

參考文獻：

[1]《全景式剖析電影的形式與風(fēng)格：電影藝術(shù)》（第8版） 大衛(wèi)·波德維爾 世界圖書出版公司 2008—10

[2]《影視語言教程》李稚田 北京師范大學(xué)出版社出版 2004年11月1日