良好的歌唱共鳴在聲樂學(xué)習(xí)中的重要性

摘 要：世界各個(gè)地方的文化展都存在著一定的差異性，歌唱的藝術(shù)已經(jīng)傳承了近千年，應(yīng)該說是一種非常古老的藝術(shù)形式，歷經(jīng)歲月的沉淀，它依然散發(fā)著青春的活力和經(jīng)久不衰的魅力。在聲樂的學(xué)習(xí)中，歌唱的藝術(shù)技能是一種科學(xué)的技能，其中最重要的就是歌唱共鳴，這也是在歌唱中的一項(xiàng)最基本的技能，本文就主要介紹一下在聲樂學(xué)習(xí)中，歌唱共鳴的重要性。

關(guān)鍵詞：歌唱共鳴；聲樂學(xué)習(xí)；重要性

作者簡介：張鳳（1983-），女，河南商丘人，本科，研究生在讀，助教，研究方向：聲樂。

[中圖分類號(hào)]：G623.71 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-213（2013）-19--01

在聲樂學(xué)習(xí)中，要想讓歌聲優(yōu)美動(dòng)聽，就要求歌唱的人員要解決兩個(gè)最基本的問題：第一就是要對(duì)鼻腔、口腔、咽腔和胸腔進(jìn)行正確運(yùn)用，達(dá)到上下共鳴；另外一個(gè)方面就是要處理好各個(gè)共鳴腔體之間的關(guān)系。對(duì)于現(xiàn)代的聲樂藝術(shù)教育來說，不管是現(xiàn)代的民族唱法、美聲唱法還是通俗的唱法，歌曲的共鳴都起到非常重要的作用。所以說，要想歌唱得優(yōu)美動(dòng)聽，就應(yīng)該將歌曲的共鳴掌握和運(yùn)用好，從這些方面看來，共鳴在歌曲演唱中的地位是非常重要的。

一、在聲樂學(xué)習(xí)中歌唱共鳴的原理

在歌唱中，由聲帶非常發(fā)出聲音我們稱之為基音，基因的發(fā)聲是輕微的，只有在當(dāng)這種聲音通過身體的各個(gè)腔體，產(chǎn)生共振的時(shí)候才能將聲音進(jìn)行美化和擴(kuò)大，在歌唱的時(shí)候發(fā)出的聲音才能更加洪亮和優(yōu)美，在共鳴的腔體由于基音而引發(fā)的在內(nèi)部振動(dòng)的作用，在聲樂的學(xué)習(xí)上就稱之為共鳴。在人的共鳴腔體內(nèi)之所以會(huì)產(chǎn)生共鳴的作用原因就是物體在發(fā)生振動(dòng)，對(duì)物體的空間以及物體本身會(huì)產(chǎn)生一定影響，如果兩個(gè)物體同時(shí)發(fā)生振動(dòng)并且頻率相同的時(shí)候就會(huì)使原來物體的振動(dòng)得到加強(qiáng)。人的身體中本來就存在著共鳴的腔體，有些共鳴的腔體有著固定容積，這樣就可以使振動(dòng)的頻率呈現(xiàn)倍數(shù)關(guān)系的時(shí)候發(fā)生共鳴作用，在這個(gè)過程中可以對(duì)共鳴腔進(jìn)行隨意調(diào)解，做出這種適當(dāng)調(diào)節(jié)可以使其與音高進(jìn)行配合，產(chǎn)生的共鳴就可以使聲帶基音增強(qiáng)。因此，在聲樂學(xué)習(xí)中，要正確地進(jìn)行歌唱和發(fā)聲，不光要形成呼吸的支點(diǎn)，還要對(duì)各個(gè)共鳴的腔體進(jìn)行適當(dāng)調(diào)節(jié)和運(yùn)用，能夠使歌聲產(chǎn)生良好的共鳴，使聲音的效能得到進(jìn)一步加強(qiáng)。

二、在聲樂學(xué)習(xí)中歌唱產(chǎn)生共鳴的本質(zhì)

人體的各個(gè)共鳴腔體主要包括所有的可以發(fā)聲的系統(tǒng)，主要的組成部分為：頭腔、鼻竇、鼻腔、口腔、咽腔、喉腔、胸腔以及聲帶等。把軟腭當(dāng)成界限可以分為兩個(gè)重要的組成部分，上部共鳴器和下部共鳴器，上部包括鼻咽腔、鼻竇和鼻腔；下部共鳴器主要包括口腔、喉腔和胸腔。上部共鳴器主要控制高音，下部共鳴器主要控制低音。各個(gè)共鳴的腔體由于靈活性和體積固定性的特點(diǎn)，主要可以分為可調(diào)節(jié)和不可調(diào)節(jié)共鳴器兩種。可以調(diào)節(jié)的主要包括：口腔、喉腔和咽腔；不可調(diào)節(jié)的主要包括：胸腔、鼻腔和鼻竇。

共鳴腔有著比較固定和穩(wěn)定的空間，它們的形狀和體積在歌唱的過程中會(huì)發(fā)揮他們的作用，是聲樂學(xué)習(xí)中固有的也是必備的資源。在歌唱發(fā)聲時(shí)它們會(huì)根據(jù)音量的大小和高低而發(fā)生變化，應(yīng)該對(duì)那些可以調(diào)節(jié)的共鳴腔體進(jìn)行適當(dāng)調(diào)節(jié)，在這些共鳴腔體中最重要的就是聲帶以上的部位，由鼻腔、口腔、咽腔和喉腔共同連接組成的部分就比較類似于樂器的管體部分，這種管體就是俗稱的共鳴管，共鳴管的出口部分主要是口腔和鼻腔，這種共鳴腔的形狀比較類似于喇叭，我們稱之為聲道。

在聲道咽腔的部分不僅可以縮小和擴(kuò)大，還能縮短和拉長，這就比較像長號(hào)的伸縮管的部分。根據(jù)共鳴腔的這種可以調(diào)節(jié)的變化，就使在由聲帶發(fā)出的原音聲中的泛音會(huì)受到不同的作用，這樣，高低音就產(chǎn)生了。所以說，在發(fā)低音的時(shí)候，聲道應(yīng)該呈現(xiàn)出來的是拉長的狀態(tài)，這樣就可以擴(kuò)大低泛音的成分；在發(fā)高音的時(shí)候就應(yīng)該將聲道縮短，盡量擴(kuò)大高泛音的成分。因此，通過對(duì)聲道進(jìn)行不同調(diào)節(jié)，就可以使人的聲音呈現(xiàn)出各種各樣的不同的色彩，有時(shí)候是溫柔細(xì)膩、清脆嘹亮的，有時(shí)候則是粗獷雄偉的。

三、在聲樂學(xué)習(xí)中共鳴方法的具體應(yīng)用

在歌唱發(fā)生時(shí)，最重要的也是最常用的就是混合共鳴的方法，采用這種方法，首先就要對(duì)共鳴腔體進(jìn)行靈活運(yùn)用，掌握好使用的方法，要將各種腔體都保持在一定的平衡狀態(tài)下才可以使聲音保持在一個(gè)比較好的狀態(tài)下。根據(jù)一般的情況來說，當(dāng)聲音由聲帶發(fā)出之后，分別經(jīng)過喉腔、咽腔和口腔的時(shí)候，基音已經(jīng)被擴(kuò)大了。如果聲音在口腔和鼻腔內(nèi)都得到了很好的共鳴，并且這種共鳴在胸腔內(nèi)也得到很好的發(fā)展，這樣所得到的聲音就是明亮、圓潤和豐滿的，如果不采用混合共鳴這種方法的話，在共鳴腔體使用的時(shí)候比較單一，比如說在唱低音的時(shí)候，只是對(duì)口腔共鳴比較注重發(fā)出的聲音就如同喊叫一般，形成了沒有一定色彩的白聲。若如果在唱高音的時(shí)候只對(duì)頭腔共鳴進(jìn)行片面強(qiáng)調(diào)，發(fā)出的聲音就會(huì)變得比較尖銳和刺耳。所以說，在歌唱發(fā)聲的時(shí)候，應(yīng)該遵循的一個(gè)原則就是要對(duì)共鳴腔進(jìn)行混合運(yùn)用，在此基礎(chǔ)之上還要對(duì)整體共鳴進(jìn)行適度調(diào)整，對(duì)共鳴之間的比例應(yīng)該進(jìn)行必要改變，只有這樣才能對(duì)高中低各種音域的要求進(jìn)行適應(yīng)，不能使局部進(jìn)行片面地強(qiáng)調(diào)或者突出，這樣，整體共鳴在才是完美、豐滿的。在歌唱的時(shí)候，局部的共鳴必須是以整體的共鳴為基礎(chǔ)的，整體是由很多的局部相互作用而構(gòu)成的，不管什么樣的聲音都應(yīng)該掌握在整體的共鳴應(yīng)用中，這樣就可以突出聲音的特點(diǎn)，可以使某一部分成為在表面上顯得更加突出一點(diǎn)。一般說來，高音一般都是對(duì)上部的共鳴比較偏重，例如男高音在高音演唱的時(shí)候，頭上部分感受到的振動(dòng)會(huì)比較明顯；相反，男低音歌手在唱低音的時(shí)候應(yīng)該感受到胸部的振動(dòng)是比較明顯的；在唱中音的時(shí)候，口腔和咽腔的共鳴是占主導(dǎo)作用的，所以，在對(duì)混合共鳴進(jìn)行強(qiáng)調(diào)的基礎(chǔ)上，在進(jìn)行歌曲的具體演唱的時(shí)候，還要在各個(gè)聲區(qū)對(duì)主要的共鳴區(qū)進(jìn)行突出。

結(jié)語：

在聲樂的實(shí)踐教學(xué)中，我們所追求的目標(biāo)應(yīng)該就是，對(duì)共鳴的作用進(jìn)行充分依賴，但是不要過分依賴強(qiáng)制力度，發(fā)聲成功的一個(gè)重要的因素就是共鳴，在發(fā)聲的時(shí)候主要運(yùn)用到的應(yīng)該是共鳴而不是強(qiáng)制力度，對(duì)于無關(guān)的肌肉和發(fā)生器官來說必須要保持放松，這樣才能獲得好的聲音效果，也是聲樂學(xué)習(xí)應(yīng)該遵循的一個(gè)重要基本原則。

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