舞蹈的魅力顯示出深邃的文化內(nèi)涵

摘 要：《天鵝湖》是一部四幕古典芭蕾舞劇。是俄羅斯民族文化的象征之一。它以獨(dú)特、創(chuàng)新的藝術(shù)魅力，融入俄羅斯的深厚文化，成為了芭蕾舞劇的代名詞。流傳至今，依然深受大家喜愛。本文從《天鵝湖》的概述、藝術(shù)魅力及文化內(nèi)涵進(jìn)行解析，試圖以舞蹈的魅力闡述出《天鵝湖》深邃的文化內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：芭蕾舞劇；《天鵝湖柴可夫斯基》；列夫·伊萬(wàn)諾夫

[中圖分類號(hào)]：J705 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-213（2013）-19--01

緒言

作曲：彼得·伊里奇·柴可夫斯基；編導(dǎo)、列夫·伊萬(wàn)諾夫創(chuàng)作的《天鵝湖》是人類當(dāng)代使古典芭蕾舞劇的代表作之一，是古典芭蕾舞劇的開篇鼻祖。《天鵝湖》以變革的芭蕾音樂，精湛的芭蕾舞蹈，把人類舞蹈藝術(shù)文化推到了最高峰，成為世界各國(guó)芭蕾舞團(tuán)最愛編排演出的一部作品。《天鵝湖》不但體現(xiàn)了俄羅斯芭蕾舞劇的藝術(shù)特點(diǎn)與藝術(shù)魅力，還充分展示了俄羅斯民族的文化價(jià)值。

一、芭蕾舞劇《天鵝湖》概述

《天鵝湖》的編寫源于古老的俄羅斯童話，他的內(nèi)容依然沒有脫離公主、王子、惡魔、斗爭(zhēng)、忠貞的愛情，這種俄羅斯傳統(tǒng)文化童話式的模式。故事主要講述了一位王子在舉行成人儀式的前一天，被自己的母后告知，需要挑選一位美麗的公主作為自己的妻子。王子希望可以尋找自己的愛情，不希望別人為自己挑選妻子。就在這時(shí)，一群白天鵝飛過古堡，王子目睹了其中最美的一只天鵝落在古堡中，化為美麗女子的場(chǎng)景。內(nèi)心是既詫異又好奇。便不自覺地上前詢問，才知道原來(lái)女子被施了魔法。只有在夜深人靜的時(shí)候，才可以變成原來(lái)的自己。在交談中，王子愛上了這位善良美麗的公主，他渴望她成為自己的妻子。魔鬼卻從中阻礙，在王子的成人禮上，魔鬼把另一位女子幻化成公主的樣子。王子受到了魔鬼的欺騙，挑選了這位假公主做自己的妻子。終于，在王子揭穿了騙局之后，與魔鬼進(jìn)行了激烈的搏斗，最終王子救回了公主，并解除了施加在公主身上的魔咒。《天鵝湖》沒有復(fù)雜多變的線索，單線發(fā)展的故事情節(jié)，有利于用舞蹈表達(dá)戲劇沖突，刻畫人物的性格等等。它用舞蹈演繹劇情，用音樂渲染情節(jié)，舞蹈和音樂的結(jié)合，將芭蕾舞融入故事發(fā)展中。

二、芭蕾舞劇《天鵝湖》藝術(shù)特征解析

1、音樂特征

（1）音樂戲劇化。從小受俄羅斯戲劇文化影響的柴可夫斯基將戲劇成分融入了《天鵝湖》的音樂中。當(dāng)時(shí)的俄羅斯戲劇依然占人們消遣娛樂的主體戲種。在《天鵝湖》中融入了戲劇成分，不僅迎合了俄羅斯人民的喜好，還豐富了舞臺(tái)的感染力，增加了音樂的表現(xiàn)力。使整個(gè)劇情跌宕起伏，深入人心。

（2）音樂民族化。柴可夫斯基生于俄羅斯，自小就受到俄羅斯民族音樂的熏陶，在他的作品中無(wú)時(shí)無(wú)刻不滲透著俄羅斯民族音樂風(fēng)格。同時(shí)《天鵝湖》還融合了歐洲各國(guó)的音樂特征，這就成就了《天鵝湖》的音樂的民族化。使觀眾通過聽覺引起心里共鳴，同時(shí)增加了芭蕾舞劇視覺上的感染力。

2、舞蹈特征

（1）完美的芭蕾舞動(dòng)作設(shè)計(jì)。芭蕾舞以人體的動(dòng)作姿態(tài)來(lái)塑造人物形象，體現(xiàn)人物情緒，表現(xiàn)舞劇內(nèi)容，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。《天鵝湖》是通過一種獨(dú)特的行為藝術(shù)，以優(yōu)美的動(dòng)作、高難的技巧、完美的造型等，表達(dá)著豐富的人物感情。可見在《天鵝湖》這部芭蕾舞劇中，對(duì)演員的舞蹈功底要求之高。例如對(duì)于女演員，由于女主人公體現(xiàn)著俄羅斯人民的熱情，歡快，編導(dǎo)列夫·伊萬(wàn)諾夫創(chuàng)編很多輕盈的“大跳”、“打擊”、“凌空越”等的跳躍技巧，還有很多應(yīng)接不暇的旋轉(zhuǎn)，如“五位轉(zhuǎn)”、“揮鞭轉(zhuǎn)”、“平轉(zhuǎn)”、“鶴立轉(zhuǎn)”等，渲染烘托出個(gè)人形象。這對(duì)于表演者腳尖舞的技巧是一項(xiàng)很嚴(yán)峻的考驗(yàn)。表演者需要有過硬的舞蹈基礎(chǔ)，才能完美地完成舞蹈動(dòng)作。

（2）將人物情緒融入舞蹈中。在《天鵝湖》中所塑造的天鵝少女的經(jīng)典形象，深入人心，主要是因?yàn)楸硌菡邔⑷宋锴榫w融入到舞蹈中。女主演在獨(dú)舞和雙人舞中優(yōu)美柔弱的舞姿，顯得整個(gè)人輕盈飄逸。男女間諸多“托舉”，“變奏”；腰腿“軟開度”、“控制”發(fā)揮得柔情似水，配合得天衣無(wú)縫。從而凸顯出天鵝的優(yōu)美動(dòng)人，將女主人公少女的形象表達(dá)得淋漓盡致。與劇中的魔鬼相比，王子表現(xiàn)的是正義，而這種對(duì)于正、邪的把握就不僅僅是可以靠舞蹈動(dòng)作表達(dá)出來(lái)的了。對(duì)于兩種極端性格的表演就要求演員將人物情緒融入到舞蹈中，從而改變舞蹈的細(xì)節(jié)動(dòng)作或節(jié)奏甚至是表演者的表情。在演員一顰一笑中都將人物情緒、形象特征與故事情節(jié)完美地結(jié)合了，在獨(dú)特音樂的烘托下給觀眾營(yíng)造出視覺與聽覺的碰撞，個(gè)人情感與作者思想文化的共鳴。

三、芭蕾舞劇《天鵝湖》藝術(shù)魅力及文化內(nèi)涵研究

一部芭蕾舞劇的產(chǎn)生并非偶然，正如《天鵝湖》的誕生，它源自于俄羅斯天才音樂大師柴可夫斯基、法國(guó)著名編導(dǎo)馬里于斯·彼季帕以及俄羅斯本土編導(dǎo)列夫·伊萬(wàn)諾夫的共同努力。它標(biāo)志著舞劇音樂的變革，將芭蕾舞劇在俄羅斯的地位提升到與歌劇、交響音樂會(huì)的同等地位。《天鵝湖》中將音樂配器融入交響化的元素，把心靈獨(dú)白注入舞蹈動(dòng)作中。整部《天鵝湖》體現(xiàn)著美的動(dòng)作、美的旋律、美的音樂。讓人物情感引導(dǎo)舞蹈動(dòng)作，主導(dǎo)著整部劇的故事發(fā)展。在俄羅斯的文化中，對(duì)于生活的熱愛，對(duì)于藝術(shù)的執(zhí)著，都在這演繹的舞蹈中慢慢地滲透出來(lái)、如泣如訴，娓娓道來(lái)。一百多年過去了，《天鵝湖》的音樂依然具有革命性的創(chuàng)新，《天鵝湖》的文化內(nèi)涵依然存在有著巨大的價(jià)值，《天鵝湖》的舞蹈依然受表演者和廣大觀眾的熱烈追捧。《天鵝湖》是俄羅斯歷史上一段重要?dú)v程，它展現(xiàn)了芭蕾舞的發(fā)展革命，也體現(xiàn)了俄羅斯人民對(duì)美好事物的追求。

結(jié)語(yǔ)

由此可以看出，音樂家柴可夫斯基和舞蹈編導(dǎo)家列夫·伊萬(wàn)諾夫在《天鵝湖》創(chuàng)作中改變了以往舞劇的音樂、舞蹈表現(xiàn)模式，添加了很多俄羅斯文化中的元素，創(chuàng)造出芭蕾舞劇歷史上一部跨時(shí)代的經(jīng)典作品，對(duì)芭蕾舞劇的發(fā)展起著重要的作用，擁有著其他舞劇所不可替代的意義。《天鵝湖》深邃的文化魅力是永恒的，它的藝術(shù)感染力是可以跨越語(yǔ)言、跨越文化、跨越國(guó)界傳遞進(jìn)我們心中。

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