唱腔在云夢皮影音樂中運用的探究

基金項目：2013年度湖北工程學院科研項目，項目名稱：云夢皮影音樂研究，項目編號：r2013014

摘 要：云夢縣位于三楚交接之處，緊鄰荊州、襄陽、武漢，傳說皮影戲起源于漢代武帝時期，距今已有2000余年的歷史。而云夢縣皮影起源于清朝期間，距今也有200余年的歷史，其音樂也經過200余年來不斷吸收外來元素，產生了巨大的變化。云夢皮影戲中唱腔與音樂的結合主要和京劇類似，在經歷了200余年的吸收與改善，使得云夢皮影中的音樂與唱腔的式樣變得多樣化，最終形成了現在極具云夢特色的“打鑼腔”。

關鍵詞：云夢皮影；唱腔；音樂

作者簡介：張艷，女，出生年月：1979年10月，籍貫：湖北潛江，單位：湖北工程學院音樂學院，研究方向：民族音樂，職稱：講師。

[中圖分類號]：J6 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-26--01

一、云夢皮影概況

相傳在2000余年前，漢武帝時期，其一個妃子由于生病去世。漢武帝由于悲傷過度，成日郁郁寡歡。臣子李少翁為此事也十分憂愁，他用棉帛做成了妃子的樣子，并繪制上色彩，手和腳的位置分布裝上木桿，用線牽動。在晚上的時候，點上蠟燭，遮上帷幕，叫上皇帝在里面觀看。漢武帝一見愛不釋手。傳輸皮影戲正是由此事起源的。

之后，配上了唱腔與道白，使得皮影戲表演越來越精彩、動人。有著一張嘴敘說著千古的事跡，一雙手舞動著百萬的雄兵的美譽。

云夢縣的皮影戲起源于清政府時期，至今仍然演出不斷，早在1995年時就獲得了湖北省皮影藝術之鄉的美譽。由于云夢皮影的戲臺非常簡單，一般來說只有兩個人就可以開始一場演出。前臺的藝人不僅需要操縱木偶，還需要用不同的唱腔進行演唱。后臺配合著前臺適時演奏音樂。演出藝術形式和京劇類似，只是表演人物改為了皮影，有著輕騎戲劇的美譽。

云夢皮影的音樂風格與其他皮影戲類似，但是其藝人的唱腔卻是其最大的特色。云夢皮影的藝人唱腔有著楚腔漢韻的遺風，聲腔高亢，音調較高。另外又用很多甩腔技巧，將高腔之間進行了有效的結合。云夢皮影的甩腔一般都是利用假腔的演唱技巧，同時又有著江西特有的戈陽腔的元素。綜上所述，云夢皮影唱腔最大的特色就是音調非常高亢，同時，只要藝人一開口演唱，后臺的音樂就開始敲鑼打鼓進行配合，管弦樂器進行伴奏，十分震撼，藝術效果突出。這種藝術形式也稱為“打鑼腔”。

二、云夢皮影音樂中的唱腔分類

經過了2000余年的進步與改善，云夢皮影中的音樂不斷的吸收外來的藝術元素，也不斷地改變其演奏方式。唱腔也隨之進行了不斷的改變與進步。在進行唱腔的分類之前，務必要對云夢皮影的演奏音樂方法進行淺析。

首先，云夢皮影戲中的演奏音樂樂器是弦類樂器，主要有京胡、二胡以及三弦。其次，云夢皮影戲中最經典的就是藝人們的演唱方式。在這種特殊的唱腔下，將“打麥號子”式的唱腔和原來“小生”的唱腔柔和在一起，將“搖兒歌”式的唱腔、“哭喪”式的唱腔和原來的“花旦”的唱腔柔和在一起。最后，形成了如今的云夢皮影戲中的特有唱腔。具體分類仍然是和京劇類似，主要是“生”、“旦”、“凈”、“丑”四大唱腔。

四大唱腔中具有共同的特點就是西鄉高腔，演唱者嗓音十分高亢，吐字非常剛勁有力。真腔與假腔彼此結合，整個過程非常豪放。除此以外，在整個唱腔中既有楚腔的豪邁，又不缺乏漢劇的唱腔，可謂剛柔并進。對于云夢皮影中的唱腔有此美譽“剛如云夢打麥號子，柔似搖兒歌”具體的四大唱腔的特點如下：

（一）“生”腔

“生”就是男子的意思，在京劇中分為老生、小生等，在云夢皮影中一般以“生”代表所有男子。其唱腔特點是剛勁有力，其中“小生”唱腔中略顯青澀，“老生”唱腔中更加蒼茫有力。

（二）“旦”腔

“旦”就是女子的意思，在京劇中分為“花旦”等，在云夢皮影中一般以“旦”代表所有女子。其唱腔特點是以柔弱為主，不過某些“旦”角也是柔中帶剛的唱腔。

（三）“凈”腔

“凈”在京劇中一般指唱白臉的角色，在云夢皮影中也與京劇中一致。其唱腔特點中略顯奸詐狡猾，一般都是反面角色。

（四）“丑”腔

“丑”就是“小丑”的意思，云夢皮影中的“丑”唱腔與京劇中一致，其唱腔中有著滑稽可笑的部分。

在四大角色中，云夢皮影由兩個藝人進行皮影戲的表演。其中隨著角色的不斷變化，藝人的唱腔也隨之不斷變化，可謂惟妙惟肖，精彩動人。除了以上的四種分類外，也加入了許多具有特色的唱腔，組合成了新的唱腔種類，藝人在表演過程中，隨機應變，甚至可以根據現場表演情況進行即興創作，對唱腔的把握也可以隨時調整，并無固定定式。

三、云夢皮影中“打鑼腔”的應用

云夢皮影中大量應用“打鑼腔”的手法，具體應用中又主要有三大類，分別為“正手打鑼腔”、“反手打鑼腔”和“南手打鑼腔”。分述如下：

在“正手打鑼腔”中，主要的牌有“八段牌子”，主要的調有“四六調”、“木馬調”和“嫂子調”，除此以外，還有比較有特色的“討學錢調”，其確定的弦音為1︱︱5 弦。具體的演奏方法是，打音部分使用“1”、“5”和“6”的大二度音，墊音部分用“2”，“2︱︱5”和“i”音，其中弦3和弦4的墊音用“5”音。下滑音部分使用“3”和“6”音。高音部分用“5”的墊音，虛揉部分用“2”音。具體應用中在“反西湖調中” 虛揉用“6”音替代“2”音，“神調”中加入虛揉部分加入“3”音。

在“反手打鑼腔”中，主要的調有“放羊調”和“麻雀調”，還有較有特色的“辭店調”和“黃陂調”，其確定的弦音為4︱︱1弦。具體的演奏方法是，打音部分使用“1”和“2”的大二度音，墊音部分用“6”音，其中弦1的墊音用“6”音。下滑音部分使用“3”和“6”音。虛揉部分用“5”音。

在“南手打鑼腔”中，主要的牌有“走場牌子”，其確定的弦音為5︱︱2弦。具體的演奏方法是，打音部分使用5︱︱2弦，也可以用“5”、“2”音，墊音部分用“1”、“7”音，滑揉部分用“3”、“4”、“6”和“7”音。下滑音部分使用“3”和“6”音。虛揉部分用“6”音。

四、結束語

云夢皮影戲有著“一口還敘千古事，雙手對舞百萬兵”的形象比喻，在比喻中將“一口”擺在了“雙手”之前，顯而易見，藝人的唱腔、唱功是支撐云夢皮影戲的重要特色。地道的云夢方言，結合著“打鑼腔”的特有藝術形式，極具本土云夢特色，也為聽眾留下了深刻的藝術印象。

參考文獻：

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[2] 歐陽秀英. 云夢皮影樂聲燈影里的落寞[J].

[3] 張臣明. 淺談戲曲中伴奏與唱腔的關系[J]. 徐州教育學院學報，2006（1）：137