《呼嘯山莊》與《金鎖記》情感世界的對比分析

摘 要：《金鎖記》和《呼嘯山莊》是兩部不同的作品，風格不同。文章主要是以情感世界為出發(fā)點，對《金鎖記》與《呼嘯山莊》展開平行研究，對比兩部作品之間的人物情感，對作品進行深層次的分析。

關鍵詞：《金鎖記》；《呼嘯山莊》；情感世界

作者簡介：鄭敏，女（1981-），吉林安圖，碩士，講師，研究方向：英語語言文學。

[中圖分類號]： I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-36-0-02

《呼嘯山莊》是英國作家艾米莉·勃朗特的作品，《金鎖記》是張愛玲的作品，兩部作品因為怪異而出名，對作品的認同存在相似的地方。《呼嘯山莊》和《金鎖記》在情感世界方面具有很大的對比性，文章將以此為出發(fā)點，分析兩部作品的人物以及情感，并對作品進行深層次的分析。

一、人物對比

《呼嘯山莊》和《金鎖記》人物的形象比較豐滿，小說中的主人公形象被刻畫得極為傳神。他們都曾經(jīng)年輕過，有過自己年少的愛戀，也有各自的落寞，在生活中經(jīng)歷掙扎，經(jīng)歷頹變。在人生中，都是一出人性的悲劇。

《呼嘯山莊》中主人公是希刺克厲夫，他是利物浦街頭乞兒，被恩蕭收養(yǎng)，卻是為以后的悲劇埋下伏筆。《金鎖記》主人公是曹七巧，哥哥嫂嫂貪戀姜家的財產(chǎn)，將其嫁給姜家殘廢二少。

1、真誠直白和顧慮重重

恩蕭將希刺克厲夫帶到山莊撫養(yǎng)，對他極為寵愛，但是卻受到辛德雷的嫉妒。辛德雷對希刺克厲夫展開殘酷的折磨，把他趕到下人堆，不讓他聽牧師講課，干苦力。凱瑟琳和希刺克厲夫一起對抗亨德萊。他們共同進退，萌發(fā)愛情的種子。他們的愛情比較單純、真誠。

曹七巧嫁到姜家以后，守著殘廢丈夫過日子，她的心里充滿欲望。正值青春年華，她渴望愛情，心靈的訴求直接指向姜季澤。但是，姜季澤只是稍微心動，他們之間是叔嫂的關系。姜季澤的愛情是自私并且怯懦的，他對曹七巧心動過，但是，他害怕別人指指點點。

2、激情澎湃和心懷鬼胎

在《呼嘯山莊》中，有這樣一個情節(jié)，凱瑟琳腳受傷，需要在林敦家修養(yǎng)。在那段時間里，她變得非常文雅并且有教養(yǎng)，內(nèi)在的虛榮心理使她想過體面的生活。凱瑟琳答應林敦的求婚，但是，她的內(nèi)心深處在不斷地掙扎，她渴望的心靈歸宿和現(xiàn)實完全不同。她對于情感的宣泄如洪水般涌來，真實但是痛苦，熱烈但是絕望。對于凱瑟琳而言，希刺克厲夫是她的最愛，是她內(nèi)心深處最放不下的情感，最后，凱瑟琳說道“莉， 我就是希斯克厲夫！”這句話道出了她最真實的情感。

但是，在凱瑟琳道出心聲后，希刺克厲夫卻離去。三年以后，希刺克厲夫回到呼嘯山莊，凱瑟琳已經(jīng)是林敦夫人，希刺克厲夫心里非常痛苦，進行報復。凱瑟琳最終離開人世。艾米莉筆下塑造的愛情真實并且熱烈，相比之下，張愛玲所塑造的曹七巧人物愛情如鏡花水月，帶著濃重的幻想，并呈現(xiàn)悲劇性的氣氛。

曹七巧從姜公館搬出以后，和兒女在外租房，幾個月之后，姜季澤上門，他是為了曹七巧的田產(chǎn)而來。姜季澤為使曹七巧放松警惕的心理，故意裝作對曹七巧心懷眷戀。起先，曹七巧被姜季澤所迷惑，但是，后來當她想到錢的時候，心理有所變化。曹七巧耐著性子，通過幾番試探，套出了姜季澤內(nèi)心的真實想法，曹七巧把姜季澤罵出門。曹七巧的心理處于極度瘋狂的狀態(tài)，當她知道姜季澤貪戀她的金錢時，就不能和她虛情假意，但是，在曹七巧的內(nèi)心深處，她真正的愛是姜季澤，但是，姜季澤所給予的回復讓她的內(nèi)心很受傷，曹七巧對愛情徹底失去了渴望。愛情就像鏡花水月，虛無縹緲。從這次開始，曹七巧對愛情和人生抱著麻木的態(tài)度，不再堅定地相信，并且心理發(fā)生嚴重的扭曲。

二、人性尊嚴的轉(zhuǎn)折——自卑和孤獨

對于人性而言，自卑和自尊是一把雙刃劍。當一個人對自身所處的地位以及教育程度等認識較為清醒，在交往圈中他處于劣勢地位時，就會用自尊來掩飾內(nèi)心的自卑，對自己形成強烈的保護。這種尊嚴的變化往往是人內(nèi)心孤獨的極端體驗，并依靠巨大的意志力來維持。希刺克厲夫、曹七巧都是這樣的人物。

希刺克厲夫在荒野中成長，他的身上呈現(xiàn)的情感趨于暴烈、洶涌。在這部小說中，他的生命光芒勝過其他人。但是，在希刺克厲夫的內(nèi)心深處，仍然是極度的孤獨。他是老東家撿來的野孩子，在呼嘯山莊中，他缺乏對生活的適應性，缺乏堅定地目標，這樣的出身背景，使得他經(jīng)常遭受恩蕭家的孩子以及傭人的嘲笑。老東家把自己已死的孩子的名字“希克厲”給了他，但是他并不是沒有合法的繼承地位，他獲得老恩蕭的寵愛，老恩蕭對他極度的信任。但是，在呼嘯山莊中，他處于一種邊緣性的位置，在夾縫中生存，他需要面對來自亨德萊的咒罵，懷揣著仇恨，拼命地維持自身的尊嚴。

希刺克厲夫從來沒有追究過自己的身世，但是，他對自己的生命缺少本源性的認識，使得希刺克厲夫變得冷漠并且孤傲。當他面對情敵林敦（來自畫眉山莊的高貴人士），他對自己的相貌以及出身表現(xiàn)出了強烈的自卑感。盡管傭人納莉不停的開導他，他的靈魂深處依然在不停地探索，他和凱瑟琳的戀情也表現(xiàn)出了對生命根源的探究。

希刺克厲夫的靈魂是孤獨的，他需要來自另一個靈魂的安慰，以此來表現(xiàn)自身的價值。希刺克厲夫和凱瑟琳之間的戀情是帶有強烈的占有欲的，一個多世紀以來，讀者仍然能夠從作品中獲得最深切的感受，主要是由于這種感情表現(xiàn)出了生命和存在的統(tǒng)一性。希刺克厲夫和凱瑟琳同樣的孤獨，他們共同生活，并一起反抗亨德萊。凱瑟琳在嫁給林敦以后，靈魂深處失去了基礎，兩個人都需要承受很大的痛苦，最終的結(jié)局是死亡，唯有死亡，才可以消解這種痛苦，并和靈魂達到融合。

希刺克厲夫的自卑和孤獨是以極度強烈的形式體現(xiàn)出來，曹七巧的感受則是以壓抑、綿長的狀態(tài)展示出來。曹七巧出身麻油店，嫁給姜公館的二爺，她的出身以及談吐經(jīng)常受到來自下人的嘲笑。曹七巧只是以伶牙俐齒來保護自己的尊嚴以及地位。在姜公館這個大家庭里，她受到冷落，兄嫂之間缺乏親情，丈夫不能為其提供正常的情感需要，三爺姜季澤對其真情不能做出回應，曹七巧的生命涌現(xiàn)出了孤獨的味道。在《金鎖記》中，緩緩流淌的筆調(diào)體現(xiàn)出了曹七巧的真實生活，她的生命帶有難以排遣的孤獨。這樣的生活造成了曹七巧內(nèi)心的扭曲，她通過對兒女的控制來彌補空虛。曹七巧的生命止于孤獨，兒女的生命也被孤獨侵蝕。

《呼嘯山莊》、《金鎖記》同樣表現(xiàn)的是孤獨的主題，實際上都在一定程度上反映了作者的生活。艾米莉的天性中透露出孤獨，她的想法是沉郁的、強烈的，和其他姐妹體現(xiàn)出了明顯的不同。張愛玲出身于官宦人家，但是很早就沒有母愛，父親嚴厲，后母冷酷，成長的環(huán)境是孤獨的，她的性格趨于內(nèi)向，在孤獨時，通過繪畫或者是幻想獲得生命的歡娛。她文學創(chuàng)作的根源在于生命力受到壓抑，繼而產(chǎn)生苦悶，艾米莉和張愛玲具有相似的地方，孤獨使得她們具有常人所沒有的創(chuàng)作靈感與創(chuàng)作的動力，作品暗含著復仇的主題。

三、對愛的詮釋——希望和絕望

愛是人類永恒的主題。《呼嘯山莊》、《金鎖記》在關于第二代人的描寫時，詮釋的方法不同。小哈里頓生活在粗俗的世界，卡茜使其從愚昧的狀態(tài)中清醒， 哈里頓希望通過識字進入卡茜的世界中，兩個人最后突破障礙的束縛，他們學會愛、學會尊重對方，通過努力，實現(xiàn)了最終的目標。艾米莉把愛情化作動力，沖皮仇恨的枷鎖，建立愛情，麻木的人性得以復蘇，扭曲的靈魂得到釋放，看到生存的希望。

與此相比，在《金鎖記》中，只能體會到人性的絕望，人逐步地走向毀滅。曹七巧沒有獲得情感，人性和靈魂被扭曲，盲目的阻礙兒女的幸福，等待生命的消逝。在第二代的身上，我們也看到了同樣的絕望，長安自暴自棄，放棄上進心，變得安分守己，言談舉止變得像她母親一樣。曹七巧破壞了長安的初戀，從此以后，長安對愛情不再抱有希望，只是留下回憶。小說的結(jié)尾透露出悲劇，悲劇會不斷的上演，并且延續(xù)，難以抵抗。

希望和絕望體現(xiàn)了兩位作者對生命的詮釋。艾米莉內(nèi)心充滿好奇、希望，作品中體現(xiàn)了矛盾、愛情，并對愛情進行了真切的贊美。張愛玲對生命具有一種空幻感。通過作品，揭示人性的扭曲和脆弱。

結(jié)語：

《呼嘯山莊》和《金鎖記》所傳遞的情感，既有相同之處，也有相異之處。兩部作品表現(xiàn)出了對愛情的追求，但是受到社會制度以及環(huán)境的影響，作品中人物對愛情的選擇截然不同。人首先獲得物質(zhì)、精神的獨立，才可以尋找幸福，得到人性的釋放。

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