作為編著者的“韓寒們”

金秋十月，各地風景如畫，游人如織，書業界在度過了暑期和開學的黃金銷售期后，圖書業伴隨著秋冬季節的緩緩來臨，同樣迎來了自己的淡季。

但不甘平靜的出版人依舊將今年熱鬧非凡的書展潮延續下來，除了11月7～9日即將在上海亮相的首次國際童書展外，10月底的海峽兩岸圖書交易會也如期登陸廈門，作為與全國圖書訂貨會、書博會、BIBF等齊名的國家級大型書展，專門定位于兩岸乃至華文圈圖書交流與版權貿易的交易會，一年在臺北，一年在與臺灣一水之隔的廈門，自2005年首屆舉辦以來，至今已是第九屆，對推動海峽兩岸出版界互知互信，以及溝通與交流，起到了至關重要的作用。不過，近幾年隨著兩岸關系的日趨穩定，經貿及文化交流也已日漸深入，不僅兩岸出版人和出版機構的直接來往開始頻繁，而且在今年8月份上海書展及廣州書展上的臺灣原版書悄然走俏，標志著兩岸的出版生態已經發生了巨大的變化，對于深受信息時代沖擊的書展們，如何定位，如何轉型，已經迫在眉睫。

“諾貝爾文學獎”再次來襲

每年10月的第二個周四，對于廣大文學愛好者而言，無疑是一個神圣的日子，因為這一天是一年一度的諾貝爾文學獎的開獎日，作為諾貝爾獎眾多獎項中的一個，文學獎似乎格外受到中國民眾的追捧和親睞。自1901年首次開獎以來，經歷了一個多世紀的等待和渴望，經歷了魯迅、沈從文等先賢大師的機緣錯失后，中國人終于在2012年由莫言摘得了這枚世界文壇的桂冠，也為中國人正式開啟了諾獎之門。

這股諾獎熱，從文學界也延伸至出版界，每年趨首相望的不僅有文學評論家、文學愛好者，還有諸多文學圖書出版者。正是中國讀者對于諾獎的追捧心理，也讓每年諾獎的獲得者成為國內文學圖書出版的風向標。除了去年因莫言的獲獎而讓其眾多作品為國內讀者所熟悉，也將中國的純文學推向了媒體的聚光燈。不過，即使在之前沒有中國人獲獎的情況下，諾獎獲得者的作品依舊可以笑傲中國書業，從奧罕·帕慕克到多麗絲·萊辛，乃至以創作詩歌這一冷門題材為主的瑞典詩人托馬斯·特朗斯特羅姆都是如此。

在今年諾貝爾文學獎的角力者中，最為中國讀者所熟悉的莫過于以《挪威的森林》、《海邊卡夫卡》、《1Q84》等作品而廣為人知的村上春樹。作為日本文壇的實力派作家和超級暢銷書作者，雖然年至29歲才開始正式創作，但著作頗豐，其作品多次在日本掀起搶購狂潮，不僅在日本國內獲得谷崎潤一郎獎、讀賣文學獎、桐山環太平洋圖書獎等重要獎項，還榮膺了世界奇幻獎（World Fantasy Awards），耶路撒冷文學獎、卡塔龍尼亞國際獎等國際性知名獎項的認可。近幾年來，村上春樹五度入圍諾貝爾文學獎，并是最終獲獎者的熱門人選，去年在與中國作家莫言的角力中，二人旗鼓相當，呼聲很高，但最終引憾瑞典。今年度，村上依舊是大熱人選，并在歐美博彩公司的諾獎賠率表中一直穩居榜首，但最終仍然不敵異軍突起的加拿大女作家愛麗絲·門羅。這位諾獎新科狀元，以短篇小說見長，少年時代即開始創作，其首部小說集《快樂影子舞》歷時20年完成，發表于1968年，之后在加拿大引起了強烈的反響，并因此榮獲意味著終身成就獎的加拿大總督文學獎，正式步入世界文壇。值得一提的是，門羅作品進入日本的“伯樂”恰是村上春樹，他本人也翻譯了門羅的部分作品，這也算是世界文壇上的一段佳話吧。

門羅的著作不算很多，迄今一共創作了十一部短篇小說集和一部類似故事集的長篇小說。目前已有兩部作品在大陸出版發行，代表作《逃離》曾榮獲2004年加拿大吉勒文學獎和2009年布克國際獎，并于2009年引進國內出版，另一部作品《公開的秘密》也于11月初登陸各大書城銷售。相信藉由諾貝爾文學獎的耀眼光環，未來數個月內的文學圖書市場必將迎來一股“門羅熱”。其實，對于包括諾貝爾文學獎在內的諸多文學獎而言，其意義不僅在于將名家大師鐫刻在文壇的豐碑之上，更多的應去發掘文壇上潛在的新星，并推崇隱匿的大家，由此推動讀者的閱讀熱情和文學素養。

從創作到編著——大腕們的名人效應

在當下的圖書市場，如果要看一位作家到底有多紅，與其看他/她出了多少本書，不如看他/她編了多少種書。對于一本個人獨立創作的作品而言，讀者除了受作者的知名度影響外，也很關注作品本身的內容；而對于一本編著的書來說，讀者對于編著者的關注程度就格外高了，因為大部分編著類圖書都有一個主題，并由多人創作完成，編著者在中間起到整合匯總的作用，其對于內容的取舍和編排的抉擇直接影響了圖書的市場性，所以編著者的名氣和知名度對于此類圖書的市場銷售影響很大，這也是各大出版社積極尋找名人大腕出任編著者的初衷所在。

作為80后青年作家的領軍人物，韓寒的個人作品對于國內的讀者而言，是再熟悉不過的，而作為編著者而言，韓寒也不乏大手筆，MOOK《獨唱團》雖然僅一期就戛然而止，但在韓寒在規劃和編整下，成了一部大受好評的絕唱，首印百萬冊亦不能滿足讀者的旺盛需求。去年，韓寒在他的賽車手生涯中再創佳績，但幾乎未有新作問世，經過一年的翹首以望，再次亮相的新作正是韓寒編著的兩本書《所有人問所有人》和《一個：很高興見到你》。提到這兩本書，不得不提韓寒領銜的“一個工作室”，這支由馬一木、周云哲等原《獨唱團》的元老們組成的班底，開發了名為“ONE·一個”的文藝閱讀類APP，上市三年多來，藉由主編者韓寒的推薦，成為不少文藝青年的必備品。作為“一個工作室”的首部作品，《所有人問所有人》以一問一答的形式，收錄了包括社會、民生、八卦、性、音樂、電影、生活、潛規則等諸多不可思議的問題在內，語言幽默睿智，號稱“中國社會百科辭典”。新作《一個：很高興見到你》則重歸并定位“文藝閱讀”，既從APP中精選了數篇好文，又有李海鵬、李娟、七堇年、那多四位實力派作家加盟之作，更有獨家公開的韓寒新作《一次告別》，陳坤、蔡康永、曾軼可、邵夷貝等幾位演藝明星的跨界寫作也讓讀者頗為期待。同時，該系列也延續了《獨唱團》的MOOK風格，未來春夏秋冬每季都將出版一部，每期作品不超過30篇，既有明星大腕的客串，也有新人新作的新氣息。作為編著者的韓寒能在這條路上走多遠，我們不妨拭目以待。

同樣加入編著陣容的還有言情天后張小嫻，在其新作《你終將愛我》中，主打其個人的三萬字中篇小說《你總有愛我的一天》，并聯袂桑格格等幾位文藝作家，共同打造極致的愛情閱讀。對于張小嫻的忠實粉絲而言，不失為一種全新的選擇。

對于大牌作家踴躍編著的出版現象，一方面，MOOK閱讀風日盛，作為介于圖書與雜志之間的一種獨特形態，既保留了圖書的完整性，也有雜志的靈活性，給深陷日漸快餐化閱讀的讀者來說，多了一種嘗試，但如何去選擇MOOK類圖書，主編或編著者的名氣就格外重要，安妮寶貝、張悅然、南派三叔等國內一線作者都曾經或已涉入其中；另一方面，大家編著有利于推薦新人新作，對不少默默于創作的一般作者而言，如果有機會能選入名家編著的作品中，對于提升其個人知名度都是大有裨益的。正是基于以上二點，不論是作家作者還是出版機構，對于名家編著都是積極熱心的。當然如果這些知名作家本身不能嚴格控制編著質量，一味趨利的話，則終將損人損已，畢竟品牌價值才是一切的基石。

影視與出版互動之日系動漫篇

看圖書暢銷榜如同看影視熱播榜，在影視與出版互動日漸緊密的今天，這種現象也已經成為常態。《小時代》依舊堅挺，在第一部和第二部熱映后，“小時代”系列全線飄紅，未來該電影的后續作品上映之時，相信這股熱潮仍然不會消退。《被偷走的那五年》也是新近的熱門電影，來自于知名網絡文學作家八月長安的首部都市愛情長篇小說，上映后又出版同名小說，伴隨著電影的熱映，也受到不少讀者的喜愛和關注。

在近期的這種跨媒介互動中，最為特別的當屬日系動漫。《起風了》來自于日本著名作家，也是新心理主義大師堀辰雄，作為個人的代表作品，該作延續了其擅長于對細膩敏感的內心感受的描寫，并且在大陸已經有了兩種譯本。此次，因為著名動畫導演宮崎駿將其改編為動漫電影而重歸讀者的視野，而這部電影作為宮崎駿宣布引退前的收官之作，更是受到中國讀者的特別關注。該書重新翻譯出版，并使用了動漫中的圖片作為封面，對于廣大的宮崎駿粉絲們來說，其收藏意義尤為突出。《秒速5厘米》是日本著名動漫家新海誠親自操刀的首部小說，同樣也曾改編為同名電影，并為中國觀眾所熟知，雖然這部小說早在今年三月即已翻譯出版中文簡體版，但此次出版的新書由日本新銳的小說家加納新太重新創作，通過補充視角的寫作方法，不僅力爭忠實原著，而且彌補了原著小說在描寫上的諸多遺憾，對于眾多新海誠的粉絲和“秒5迷”來說，無疑是福音。