尋找小糖人

2013年2月25日上午，講述音樂家Rodriguez傳奇經歷的紀錄片《尋找小糖人》榮獲第85屆奧斯卡最佳紀錄長片獎。這是一個才華被埋沒、運氣不佳、錯失機會的天才的真實故事，它在開普敦不可思議地駐足，最后又有了一個好萊塢式的結尾：20世紀60年代末，一個創作歌手在底特律一個煙霧繚繞，名叫“下水道”的夜店演出，幾個摩城唱片公司（Motown Records）的制作人看過后與他簽了合約。他做了兩張專輯，幾乎沒賣出去，之后就銷聲匿跡。

而在地球另一端的南非，羅德里格茲就像“滾石”（Rolling Stones）和埃爾維斯·普萊斯利（Elvis Presley）一樣受歡迎。但他從不知道自己有那么成功，也從沒見過一分錢的版稅，幾十年來，他一直干著體力活兒，撫養三個女兒，日子過得緊巴巴。后來有南非的歌迷想證實關于他已去世的謠言，通過互聯網追蹤到他的下落，把他帶到南非，為熱愛他的眾多觀眾演出，直到那時，他的演藝生涯才告復蘇。

就是這樣一個苦楚的故事，瑞典導演馬利克·本德讓勞爾用了六年時間，逐一做調研才完成。沒有投資，拍攝線索屢遭打斷，素材格式五花八門，最后幾盡破產的他被迫用iphone拍了最后10%的內容。那么在拍攝這樣的項目時，我們能通過《尋找小糖人》這樣的案例學到些什么呢？恐怕下面幾個方面是必須留意的：

1. 找準故事基調

對于歌手羅德里格茲的故事來說，這個世界無疑的痛苦而沉悶的，但他也能把這些黑暗的日子神奇地釀造成醇厚的美酒。在這樣類似的故事中，導演必須敏銳地捕捉到這種特質，并把它極力呈現出來。

在影片一開始，導演就發現了生養羅德里格茲的美國工業城市底特律所特有的這種陰暗平緩的氣質，但導演能拍到的素材卻只能是現今的畫面，如何才能回到故事的開始，也就是1968年羅德里格茲第一次嶄露頭角，還原他在酒吧里賣唱時的獨特氣質呢？

可能導演遍尋了所有的資料庫，找不到合適的影像資料，于是也或許是被迫，也或許是靈機一動，他找到了一個貼切的方法：用鉛筆手繪，還原當時的街景。這一招妙極了，同樣一個景觀，由泛黃的鉛筆畫轉為彩色的拍攝影像，正好還原了這種世界氣質的轉變。配上羅德里格茲《冷事實》（羅德里格茲的第一張灌制唱片）中的歌曲，一下子就能把觀眾抓到故事中來，這對一部紀錄片是至關重要的。

2. 學會賣關子

如果你了解羅德里格茲的故事的話，就知道其實這個故事并沒有那么神乎其神，所謂“尋找小糖人”，其實最早找到羅德里格茲的并不是本片導演丹麥人本德讓勞爾，而是一個澳大利亞的音樂記者。不過，導演精心地調整了一下故事的前后順序，在一開始就明白無誤地拋出了關于“小糖人”的那個著名傳說：此人在舞臺上表演時自殺身亡，身后留下了無數的謎題。

采訪到這里時，導演刻意運用了很多低畫質、粗顆粒的底特律夜晚昏暗的空鏡頭，烘托出抑郁的氣氛。羅德里格茲則無疑被刻畫成了神一樣的角色，絕不會露出他神秘的臉龐。

在這個段落里，你僅能看到他昏暗的身形剪影，而且他在酒吧表演時又只會背對著觀眾演出，此時觀眾的胃口被吊起，特別想看下去知道他到底是誰。

3.學會填補剪輯的空白

在紀錄片的拍攝過程中，必定會有大量訪談內容，如果你僅是讓人對著鏡頭不停說話的話，觀眾不一會兒就會煩躁。如果是BBC拍的大制作紀錄片的話，往往采訪鏡頭都是事先安排好的，可以非常有機地把采訪內容和其它段落整合到一起；但如果是獨立制作的小成本紀錄片來說，很難預先做好調研，然后按照腳本一個鏡頭一個鏡頭的拍攝紀錄片。

此時的方法，就是要找到盡量多的非訪談鏡頭，哪怕是空鏡也好，在被訪人說了幾句話時，就把鏡頭切到別的地方。在《尋找小糖人》中，導演屢次使用這招，效果好得不得了。

注意，再次強調一下這條規則：在訪談中，即使用空鏡填補空白，也好過一個人鼓噪地對著鏡頭不停說話。一個人說話的時間，最好不要超過10秒，剩下的時間，畫面切到別處，僅讓背景音做旁白處理即可。

4.學習偵探小說，把破案尋找蛛絲馬跡的過程展現出來

“這是我聽說過的最了不起、最不可思議的真實故事，簡直就像一個帶有原型意味的童話?！睂ふ倚√侨耍⊿earching for Sugar Man）的瑞典導演馬利克·本德讓勞爾（Malik Bendjelloul）談到這部將于周五在紐約與洛杉磯上映的紀錄片時說道。“這是一個完美的故事。有人性的成分與音樂的角度，是一個關于復活的故事，也是一個偵探故事?！?/p>

沒錯，正如導演所說，這個故事除了是關于傳奇的羅德里克斯音樂人生的故事外，同時也是導演鍥而不舍抽絲剝繭的尋找過程，而這也正是這部電影能夠廣受歡迎的重要原因。如果你也有一個難題要解開，不如在紀錄片中大膽的展示出你的愿望和鍥而不舍的精神，精心的記錄每一個細節、還原出整個“破案”過程，這無疑將吸引到更多的觀眾。

5.充分利用背景音樂，借鑒MV的剪輯手段

而如果你所制作的紀錄片中有音樂相關的段落的話，恭喜你，你又多了另外一個利器。

音樂，對于一部紀錄片來說是至關重要的，因為音樂本身就帶有很好的戲劇性，渲染氣氛非常容易。而如果你拍攝的紀錄片和音樂有關的話，那你至少解決了一個大難題，就是版權。如果手頭有音樂這個利器，不如利用起來。

在《尋找小糖人》中，前半程一直都是陰暗的氛圍，但是當羅德里格茲終于迎來人生的轉折，有人邀請他到南非開現場演唱會時，無疑對于他來說就像天上刷了一條彩虹一樣。這時，導演特意加入了一條3D制作的動畫，選擇的色彩也和之前昏暗、冷郁的基調大有不同。

這時的紀錄片終于給了一個明媚陽光下的羅德里格茲，他在自家的屋子里，緩慢的打開窗戶。當然，墨鏡還是戴在臉上，但窗外已經是繁花似錦。在他住了40年的自家房子外面，樓梯臺階還是那個臺階，但明顯給人的感覺由冬天來到了春日。此時背景中一直是一首羅德里格茲的代表歌曲，觀眾一下就可以理解導演此時要表達的情緒。

畫面再切回五彩斑斕的機場動畫，音樂減弱，此時再插入羅德里格茲女兒的訪談段落。整個一個轉折段落進行得順暢舒適。

6.至少找到一個“壞人”

如果說《尋找小糖人》中有“惡人”——這個詞是該片影迷、演員亞力克·鮑德溫（Alec Baldwin）在漢普頓放映后的討論中提出來的—那就是克萊倫斯·埃文特（Clarence Avant），發行了羅德里格茲兩張專輯的精品廠牌蘇賽克斯（Sussex）公司的老板。埃文特先生也是摩城唱片公司的前董事長，在片中，被問到羅德里格茲為什么雖然在南非獲得了成功，但卻沒有賺到錢時，他表現出嘲諷的態度。

“你覺得我應該為一份1970年的合同操心？”他答道，“如果你這么覺得，那你他媽的肯定是瘋了。”

筆者通過電話采訪了81歲的埃文特先生，他說自己看過剪完的片子，現在后悔當初對著鏡頭說了這么輕率的話。“我和那筆金錢去向沒有關系?！彼f，“我不知道南非人把錢給誰了，我也不知道是誰擁有我在海外的權利。”

被問到目前羅德里格茲的錄音以及相關的歌曲發行權歸誰所有，埃文特先生說：“在我這兒。”本德讓勞爾先生說，直到現在，羅德里格茲“仍然沒能從在南非的專輯銷售中賺到錢”，但埃文特說，因為他和環球音樂公司簽了協議，所以這些很快就能得到彌補，環球音樂的發行公司可能是音樂界規模最大的。

7.來點“窮屌絲”的噱頭

影片原計劃拍成一部短片。最終拍攝訪問時間從原本的六個月延長達六年。使用的器材從昂貴的超八攝影機到將就湊合的iphone，為了拍攝這部紀錄片他幾近破產。這段期間他投下了8萬美元，還親自為影片創作了配樂。

因為制作經費緊張，瑞典導演馬利克·本德讓勞爾用自己手中的iphone里頭可以下載的APP 1.99美元拍攝了這部片子最后10%的內容。

本德讓勞爾曾經給著名的美國紀錄片制片人西蒙·齊恩（Simon Chinn）打去電話，告訴他自己有一個媲美《走鋼絲的人》（Man on Wires）的故事。最終在看了一些已經完成的影片片段之后，齊恩簽約成為了這部電影的制作人，一方面給拍攝帶來了資金，另一方面能提高整部電影的知名度。

2011年底，影片被選為2012年美國圣丹斯獨立電影節的開幕片。導演馬利克·本德讓勞爾（Malik Bendjelloul）表示，最后階段用iPhone進行的拍攝與其他部分拍攝的效果“幾乎一樣好”。而Naxvio總裁Chi Hongyu則表示，他觀看了奧斯卡頒獎典禮的直播，并對結果感到非常高興。表示：“8mm Vintage Camera應用被許多獨立音樂人在音樂視頻拍攝中使用，而目前則被劇情電影，一部奧斯卡獲獎電影使用。對我們來說，這是一個令人驚喜和激動的體驗?！?Vintage Camera應用周一在蘋果App Store中的價格仍然未變，而應用描述了則加入了有關奧斯卡獎獲獎情況的信息。據了解，本片面世后已經有唱片公司跟羅德里格斯簽約，他目前正在準備自己的全新專輯。對于新碟，低調謙遜的羅德里格斯稱，這絕不是為了錢。