真是一面大鏡子

傅抱石先生和老舍先生是好朋友。他們相識(shí)始自抗戰(zhàn)的重慶時(shí)期。這種友誼一直延續(xù)到五十年代。那時(shí)傅先生在南京主持江蘇美術(shù)學(xué)院和江蘇美協(xié)的工作，是南京畫派的領(lǐng)袖，也是中國(guó)美術(shù)界的領(lǐng)軍人物之一，名氣很大，創(chuàng)作力旺盛，佳作不斷。傅抱石先生是全國(guó)人大代表，每年都到北京來開會(huì)。老舍先生總要盡地主之誼，邀請(qǐng)傅先生到家中來小坐，并一同下小館敘舊。他們之間的交往留下了不少美妙的故事。

有一次，1953年秋，傅先生又到北京來，照舊被老舍先生請(qǐng)來家中作客。談話之中，突然老舍先生提到一張叫《桐蔭圖》的舊作。傅抱石先生吃了一驚，而且受了感動(dòng)。原來，這是一張傅先生自己最喜愛的畫。畫的是重慶金剛坡下的舊居，是他自己住了七年的老屋。屋子建在幾株高高的梧桐樹下。傅先生用他的大潑墨和多層次的豐富筆法將整個(gè)畫面布滿了梧桐枝葉，郁郁蔥蔥，生機(jī)昂然。樹蔭之下有一間小茅屋，窗極大，看得見屋內(nèi)有三個(gè)古裝人在賞畫，他們打開一軸畫彎身觀看，好像在熱烈地討論著。有趣的是，此畫是畫他自己和朋友們，雖然是古裝。當(dāng)時(shí)，郭沫若老先生曾來此觀看傅抱石作畫，見有此圖，頗為欣賞，很想收藏，傅抱石竟然沒給，別看他們是非常好的朋友。抗戰(zhàn)勝利后，傅先生將這張畫帶回南京，僅在每年春節(jié)時(shí)，拿出來懸掛幾天，然后又收起來，當(dāng)作最心愛的寶貝。

想不到，老舍先生也還記得這張畫，無意之中問了起來。傅抱石先生立刻受了感動(dòng)，連忙回答：“還在還在”。接下來老舍先生向他求畫，他允諾，并沒有多說什么。其實(shí)，他正在獨(dú)自醞釀一件大事。

回到南京，他將《桐蔭圖》找出來，鄭重其事地在綾子圈的左下方用毛筆字寫了一篇題跋，共計(jì)133個(gè)字，占4行，真正是一篇小文，將這幅圖的來龍去脈，敘述得清清楚楚，然后將此畫派專人抱到北京，贈(zèng)給了老舍先生和胡絜青夫人。

題跋是這樣寫的：

“抗戰(zhàn)期間居重慶金剛坡下凡七載老屋一椽隱高樹中，承友好往往降駕評(píng)覽囑作癸甲之間借以成圖或曰桐蔭或曰濃蔭皆讀畫景也。此幀隨身最久偶偶品視亦無非回憶一番，今秋在京舍予兄忽道及并囑經(jīng)營(yíng)一圖蓋自郭老齋中曾觀拙筆屬致日撫奉法藏即乞。與絜青夫人儷政 一九五三年十一月廿六日南京記傅抱石”

這張畫上有傅抱石用篆字題寫的落款：“甲申二伏中揮汗 抱石”。

申甲是1944年。從成圖到出手，中間已相隔近十年。

此圖的藝術(shù)價(jià)值在于它真正是一張當(dāng)代中國(guó)寫意畫，不完全寫實(shí)，有變形，和自然實(shí)物已大不相同，又不同于西洋風(fēng)景畫，它實(shí)中有虛，虛中有實(shí)，又朦朧，還自然，既概括，又具體，要粗有粗，要細(xì)有細(xì)，恰好把大樹們的多葉多枝多層次多錯(cuò)落表現(xiàn)得淋漓盡致，恰如其分地表達(dá)了“桐蔭”。整體性極為完美，是風(fēng)景畫中的大突破者，先所未有。

而畫外的故事更是感人。中國(guó)古代文人的高貴品德在傅抱石先生身上表現(xiàn)得既自然，不留痕跡，又特別強(qiáng)烈，堪稱一例光輝典范。友誼高于一切，不講任何價(jià)錢，遠(yuǎn)離金錢，遠(yuǎn)離經(jīng)濟(jì)利益，不沾一分錢，雖然送出的是一件無價(jià)之寶。

這個(gè)故事會(huì)給今天的畫家和書法家以多大的教育啊，絕不是技術(shù)和技巧，而是心，是情，是品格。

真是一面大鏡子。

它給了“金錢掛帥”以驚雷般的震撼，徹底顛覆它，擯棄它，蔑視它。

（作者為當(dāng)代作家、老舍之子）