岸西：從不寫“我愛你”的愛情高手

岸西是第一個拿過兩屆金像獎最佳編劇的女性，那兩部戲就是《甜蜜蜜》和《男人四十》。她在香港有多受電影人歡迎呢？舉例子來說，品位超一流的張國榮一直夢想做導演，而那時候他第一個想找的編劇就是岸西，原因很簡單，他說：“她寫的故事比較真，像回個人”；拍警匪動作片享譽國際的杜琪峰是出了名的挑剔，但他對岸西的劇本卻青睞有加。

岸西入行很早，真正寫電影劇本卻很晚。1976 年，她自己編劇、演出了第一部作品《七女性》，只是后來香港電影資料館重放該片，她打死也不愿再看，“我讓他們燒了那片子，太丟人了?！?岸西說，“我沒有上過大學，在廣告、公關公司的時候，就是我的社會大學，我拼命讀英文、翻譯東西?！毕褴浻蔡鞄煿瓘V告、王菲的航空廣告等都是她編的。

90年代中期，陳可辛找到岸西改寫劇本《嬤嬤帆帆》，她才正式開始寫電影劇本，第二部電影編劇作品《甜蜜蜜》便一鳴驚人。

改寫《嬤嬤帆帆》的過程中陳可辛便提出《甜蜜蜜》的故事，問岸西有沒有興趣。她當即就說：“好！”差不多同一天，岸西在出租車上聽見廣播說鄧麗君去世了。當時岸西就跟陳可辛通電話，兩人都認為這個時間點很特別，“這真的是天意”，岸西說，“如果那天我沒聽到鄧麗君去世的消息，我肯定想不到把歌詞放進去，這部電影的名字也不會叫《甜蜜蜜》。因為有了鄧麗君，男女主角的個性才真正出來?！彪m然之后有時接受采訪，岸西會抗拒《甜蜜蜜》，因為她覺得自己寫得最好的其實是早年幫電臺寫的《溫馨集》，“因為沒有太多商業計算在里面。”可岸西不得不承認，《甜蜜蜜》的一鳴驚人讓她有了江湖地位，從此后電影圈都知道有了一個很會寫愛情片的女編劇叫岸西。

但是岸西本人對愛情的看法極其冷靜甚至殘酷，在她看來愛情不是最重要的。有位記者問岸西：“你為什么這么擅長寫愛情？”岸西卻反問記者：“你知道愛情什么時候最沒勁？”沒等記者說話，她自己回答：“就是男的說‘我愛你’和女的說‘我也愛你’的時候，愛情一旦進入軌道，就開始變得不好玩了。”所以，她的電影從來沒有“我愛你”，過去沒有，將來也不會有?？v觀岸西筆下的愛情故事，男女主角當然纏綿悱惻，結局卻往往無果而終，讓人惋惜盼望。

這個最好的愛情片編劇，喜歡看偵探小說遠勝愛情小說，“看了也沒用，愛情誰不明白？你沒結過婚，不代表你不懂愛情。但殺人放火之類的，我就不懂了。我編一個故事，就是想知道中間發生了什么事情，誰推動了兩個人的關系，我想找到愛情的兇手”。也許正是因為把寫愛情小說看作一次破案，岸西說她每部作品都不會給出一個明確的結尾，“我覺得兩個人走到一起了，還是有很多可能，就好像《甜蜜蜜》中李翹和曉軍，我寫到他們異國重逢就結束了，我不喜歡給觀眾結果，也許他們從此在一起，也許他們互道一聲好就離開了，誰知道呢？”

有人分析岸西會寫愛情的原因可能在于她出道之初曾給香港電臺兼職寫劇本，都是寫一些完全不用考慮商業，專門寫弱勢群體和少數人群的故事，比如孤寡老人、精神病患者、撒瑪利亞會和囚犯。那段時間，岸西見識到社會不同層面的生活，任何人群都有愛情在發生，任何題材都少不了愛情。正是那段不被允許寫愛情的時期，才讓她后來更懂得如何把愛情戲放到非愛情題材里，觀眾們也才覺得岸西筆下的愛情故事沒有重復。

“我希望可以不重復，但同一個故事也可以拍很多遍，只要形式上新鮮。這個世界沒有新的愛情，所有的愛情都有人寫過了。師生戀的故事(指《男人四十》)不是我原創的，只要我Update（更新）得好就不是抄?！卑段鲝牟恢M言《男人四十》就是瓊瑤名著《窗外》的變奏，而《甜蜜蜜》說的是兩個鄉下人到城里討生活的故事，差不多被說濫了，但觀眾就是喜歡。

岸西也有失手的時候。很多影迷甚至不愿去相信，《玻璃樽》、《特務迷城》、《玉觀音》、《蝴蝶飛》也出自她手，甚至送她“寫愛情片第一流，寫動作片第九流”的稱號。岸西不否認自己的局限?！队裼^音》失手，“說明我再也不能隨便改編別人的東西，還是好好寫廣東話的劇本。”對《蝴蝶飛》則很難過，也很不解：“這個戲在香港被很多人批評，我和杜琪峰從沒互相指責過對方，但是這部電影真的很忠于我的原劇本，怎么會這樣？”

過去，香港大多數導演眼中，岸西是非常強勢的編劇，不會輕易改動自己的劇本，不惜和導演吵架，結果導致找她寫劇本的人越來越少。但是最終讓岸西下定決心當導演，還是因為創作了劇本《親密》。這個本子原是杜琪峰的命題作文，“有天他跟我說，他想到‘兩個男女臺風天在海邊’的畫面，就讓我去寫個本子，我寫好了給他?！笨墒恰八麤]有吭聲，我又不想給別人拍，就花錢把本子買了回來，你不拍，那我自己拍好了”。

有人懷疑岸西打算從此專心做導演，岸西卻給出了一個出人意料的答案。“我做導演的目的是要繼續當編劇。”

>>殊榮：

香港金像獎最佳編劇、臺灣金馬獎最佳編劇、香港金紫荊獎最佳編劇獎、香港電影評論學會獎最佳編劇獎

>>代表作品：

《和平飯店》《一個字頭的誕生》《暗花》《孤男寡女》《辣手回春》《鐘無艷》《我的左眼見到鬼》《大只佬》《盲探》《單身男女》《毒戰》

>>合作最多導演：杜琪峰

在香港，韋家輝被尊稱為“編劇神”，許多編劇入行功課，就是扒韋家輝過去寫過的橋段，香港影視圈更是流行“得韋家輝者,得天下”的傳說，但凡韋家輝編劇的商業片，票房一定大賣?？v觀其三十多年的創作歷程，韋家輝是分裂的。他可以每隔一年如期炮制低俗電影，像《喜馬拉雅星》這樣的賀歲片，也可以埋頭創作如《神探》或《再生號》注定不會為大眾所接受的港式作者電影。游走于資本意愿和個人意愿之間，全球影壇比比皆是，但反差大到韋家輝這種程度，仍算罕有。

年少時的韋家輝生活在一個并不富裕的家庭，過早的踏上了為生活奔波的征程。為了照顧弟妹，他小學五年級開始做暑期工。中學畢業后，韋家輝去停車場當了一年看更，除了繼續對來來往往的陌生人