中原“草根”墨海弄潮

劉先琴+徐紅梅

作為全國人大代表、中國書法家協會主席，張海以其藝術造詣和領導才能為“中原書風”乃至“新十年”中國書法的振興與弘揚做出了不可磨滅的貢獻。他的名字已同“中原文化”聯系在一起，同當代書法的發展與交流聯系在一起。

“張海先生的字在這里！”

1992年，第五屆全國書法展評選即將結束時，河南省書協辦公室接到評委會打來的電話：“怎么沒有見到張海先生的作品？”

“不可能，我們已經按時送去了！”

此時張海不在國內，書法展開始前他接到上級通知，便和一個文化考察團去了大洋彼岸……

當時，張海在國內書法界已經名聲斐然了。

1941年，張海出生于九朝古都的洛陽偃師縣，他居住的村莊距已成為世界文化遺產的龍門石窟不足10公里。小時候，當玩伴們在石窟佛像間捉迷藏時，年幼的張海卻被崖壁上的字跡所吸引，那些神韻各異的橫撇豎捺，不知不覺間成了他在課本上的信手涂鴉。后來，張海才知道當年他在課本上信手寫下的竟是北魏時期二十方造像題記的精華之作《龍門二十品》。童年時期，他的父親長年在外，照看他的叔父默許了他的“胡畫亂寫”。那個時代，“會寫好看的毛筆字”的人很是吃香，大到一整面墻的標語、板報，小到生產隊的分配單，都成了張海少年時代的習作。全村人的稱贊成了他兒時習字的最大獎勵。

似乎是命運的安排，張海走上工作崗位的地方是甲骨文的誕生地安陽。在那里，他又不斷從文字的根系上汲取了營養。

上世紀70年代，漢碑式的隸書是張海的代表風格，后來他不滿足于那種形式優美、意味典雅的漢隸，開始將漢簡的自由書寫性與漢碑的莊重融合在一起。在此基礎上，他在隸書中融入行草書的筆意，創造了“草隸”的風格。這種草隸有漢碑的結構、漢簡的趣味、行草書的使轉和自家的性靈，是古與今的貫通，又是物與我的融合。于是在書法界，張海的名字便與“草隸”密切聯系在一起了。

喜愛書法的人士，大多能從那氣象正大、剛柔相濟的隸書中認出張海的手筆。而彼時的張海已是中國書法家協會副主席、中國書法家協會學術委員會主任、評審會副主任。由于出公差，他不再擔任第五屆全國書法展的評委。但他自己要以普通作者的身份參展，而且送展的是一幅從未在書法界露面的小行草。

小行草是張海書法藝術登臨的又一個臺階。他擺脫了古人實用小草形成的諸多傳統書法，第一次把小行草作為書法藝術研究探索。張海本人自覺“凡作小字行草，無不指揮如意，心手雙暢。自謂尚不失清雅俊逸，雖非天人，亦非婢子，其小家碧玉乎？”書法家的自信之情溢于言表。然而，將其作為參賽作品卻在親朋好友中遭到反對：“參評作品一律遮擋姓名，你的隸書大家一看便知，小行草第一次亮相，萬一大家不認可，落選事小，恐怕會有人說你原來的作品能獲獎是因為你自己是評委，既是運動員又是裁判員。”

但心意已決的張海將一幅小行草上交后，便收拾行裝，坦然西行。

令全國書法界人士矚目的時刻到來了。北京美術館大廳里，工作人員將獲獎作品上遮住作者姓名的紙條一一揭去。“張海先生的字在這里！”人們驚呼之余隨即響起一片掌聲。張海的小行草獲得了最高票！

一厘米跨越1600年

學生時代的張海數學成績一向很好，大學考取的是數學系。而對文字和書法的強烈之愛，使他走出校門后沒有選擇專業對口的大單位，卻要求到與書法有關的文化基層單位工作。多年以后，書法界對張海一致推崇的是，其藝術創作的激情感性與嚴謹理性的完美統一。

張海的“一厘米”理論在書法界廣為流傳：“一個跳高運動員，他的最好成績記錄是2.40米。我要破這個紀錄，不是要求我跳4.80米，而是提高一厘米即可，2.41米就是新紀錄。書法同理，只要在繼承傳統的基礎上有一點明顯勝于前人之處就算成功了。因此我這數十年來潛心于漢碑簡牘的研究中，只想跳出這一厘米的高度。”

如果說張海的書法之路是以幼時臨摹北魏時期的《龍門二十品》為始的話，這一厘米整整跨越了1600年！

在有著幾千年文字歷史的中國，自殷商開端的中國書法造就了無數翰墨奇才，以此為起點的“跳高”難度可想而知。張海深知創作是個性的表現，只有把深厚的功力與個性的表現力結合起來，才能成功。于是，他采取了農學家培育優良品種的方法。

隸、草、行、篆是公認的張海的“四體皆能”，這種基礎是他“培育良種”的“基因庫”。他有意識將各種字體反復練習揣摩，當在偶然撞擊中出現一個他認為合格的字體時，就作為“小品種”，隨后開始“小面積試種培育”，再從中提煉，有時幾個月才又出現一個符合他要求的字體。這種字既不同于隸書，也不是漢簡，更不像草書，但幾種書體的風格卻都具備一點。于是，把這個字放置一邊，從“基因庫”中提取不同原始品種再融合揚棄。大半年時間篩選出幾十個滿意的字來，用這些字統一成幾個字……反反復復，一種被書界稱為“草隸”的書體出現了。在1992年獲大獎的“行草書”亦如此。

張海說：“成熟取決于一個人的悟性和勤奮。好比函數，悟性是先天的，相當于常數，無法改變；要改變函數值就只有靠勤奮這個變數了。”

勤奮、認真是張海不變的“變數”。可提起這點，張海卻講了自己的老師的兩件事。

上世紀70年代，張海向費新我先生求字，當時費老已是公認的大家。張海所求之字，是費老正在展出的一幅作品，對作者來說，寫下來已是輕車熟路，但張海驚訝地發現，費老先用鉛筆在毛邊紙上寫了一遍，端詳片刻，取出毛筆在鉛筆字跡上揣摩描字，第三遍才一揮而就。

又一次，師生倆一起練字。費老一幅作品完成后，張海幫忙蓋上了印章，老師不悅道：“你做事太馬虎了！”說著費老取出方印，在印泥盒里蘸點數次，方在宣紙上重重按下，且不松手，一分鐘后抬起。這時張海一看，便發現老師蓋出的就是不一樣。

“這兩件事影響了我一生，”張海說，“過去我自認為對書法熱愛有加，但比之費老，我少了嚴謹、認真。”從此，張海把費老的字掛在醒目之處，提醒自己永存真愛、永遠勤奮認真。endprint

一幅最宏大的作品

張海對當代書法事業的巨大貢獻，不僅體現在其卓越的藝術造詣方面，還體現在其非凡的組織領導才能上。上世紀60年代后期，他在安陽市專職書法組織活動和書法創作。1980年5月，河南省書法家協會成立，張海被調入省書協。此前，河南參加全國第一屆書法篆刻展，入選作品數量僅占全國的1/40，處于中下游。年方四十、精力充沛的張海憑借長期基層書法組織工作的經驗，全心致力于發展河南書法事業，決心趕超全國先進水平。

一系列事件由此發生——

1984年元宵節期間的首屆“中原書法大賽”，掀開了河南書法家匯聚一堂揮毫潑墨的大幕。為申辦這次大賽，張海忙得未能與父親見上最后一面。

1985年，河南省書協主辦了迄今國際上規模最大、水平最高的“國際書法展覽”，國內外幾乎所有的知名書法家都拿出了精品，被稱為國際書法界的一次奧林匹克盛會。由于種種原因，此后國際上再未舉辦過如此規模的展覽。

1986年10月，張海又組織了首屆“河南中青年書法家15人墨海弄潮展”。作品在中國美術館展出，轟動了中外書法界，入展的15位書法家也一直在書法界有著重要影響。

上世紀80年代中期至90年代，張海提出出版一套“墨海弄潮系列叢書”的百人集。一次推出100位優秀書家，這是河南省書協成立20年來具有重要意義的超大型活動，前后用了4年才將100本作品集出齊。它開了一個省一次出版如此多作者作品集的先例。此套書獲得首屆“蘭亭獎”出版獎。

河南省書協還開辦了書法函授院，張海任院長，為當代書法界培養了一批中堅力量。從1989年全國第四屆書法展開始，河南的書法創作上了一個大臺階：在此次書法展中，河南的入選作品和獲獎者數量均為全國第一。此后的全國性大展，河南入選、獲獎數均名列前茅。

為發展河南書法事業，張海傾盡所能，從不吝惜筆墨和錢財。他到省書協工作后，所有在大賽中獲獎的河南作者，都是他個人出錢進行獎勵，累計已有數十萬元。

有評論家稱，河南書法的發展史就是張海藝術人生的奮斗史，是張海繪就的一幅最宏大的作品。

“五個不會變”

就這樣，張海扎根于中原大地，率領張心啟等一批中青年書法家在墨海中弄潮，把河南帶入書法大省的行列；從安陽市群眾藝術館到河南省書協，經歷多年的基層鍛煉，張海走上了中國書協主席的領導崗位。

2005年歲末召開的中國書法家協會第五次全國代表大會上，64歲的張海以高票當選中國書法家協會主席。同時，有六位河南籍書法家當選為書協理事，河南省也成為理事最多的省份。

“我是‘草根，基層經驗是我的優勢所在。”張海給自己這樣定位，“我了解書協的工作規律，了解書法創作，了解基層作者需要什么，了解如何把書法的普及與提高相結合，了解如何使老中青三代書法家形成合力。”成為中國書協領軍人物后，給了張海更大的舞臺。近幾年，中國書協在張海的領導與分黨組的共同努力下實現了十個突破：取消“評審委員會”，以書體設置專業委員會；理事會的召開由一屆一次改為一年一次；評審工作實行組織和評審兩權分立；中國書法、篆刻申遺成功……

2010年，張海成功連任，成為中國書法家協會第六屆主席。

作為全國人大代表，張海還對書法家職稱問題提出建議，希望書法家一直沿用美術家職稱序列的現象得到改變。他還建議成立中國書學院，與中國書法之國的美譽相符相稱。

“今后的藝術之路很漫長，人生之路卻很短促。”歲月的流逝使張海頗感無奈，卻未磨蝕這位中原漢子的理想與激情，“不論何時何地，我對大家的感恩之心不會變；對社會、家庭、鄉親的責任心不會變；對諸位書家的尊重不會變；對歷代大家和經典的崇敬不會變；對自己一生所愛事業的用心努力不會變！”這“五個不會變”，也道出了書家為人為藝的真諦。endprint