視野偏差與左右臉情緒表達對平面對象偏好的影響

林鵬

(福建師范大學 教育學院，福建 福州 350108)

1 研究綜述

1．1 左右臉偏好

40年前，McManus 和Humphrey(1973)通過檢驗大容量樣本中的人物肖像的姿勢方向得出了一個有趣的結論，即相對于人的右臉，人們似乎更希望他們的左臉出現在肖像畫中，由此有人就提出了左臉偏好這一現象。隨后研究(Mc-Manus ＆ Humphrey，1973;Zaidel ＆ Fitzgerald，1994)也得出了類似的結論支持了左臉偏好的存在。對此前人作出了不同的假設。有學者認為這是由于作畫者大多為右利手出于自身方便繪畫的原因選擇描繪對象的左臉。但這個解釋在之后被推翻，Nicholld 等人(1999)發現無論是左利手或者右利手的藝術家都傾向于描繪對象的左臉。于是有人提出左臉的情緒表達性是人們選擇左臉的原因。Sackheim(1978)使用面部合成照片進行研究發現，左左合成照片對比右右合成照片具有更強的情緒表達性。左臉感知偏好，特別是關于情感判斷的任務在多種條件下都呈現非常強大的效應。一項為期兩年(Wirsen，1990)的研究發現合成照片情感判斷任務與感知單側化分數存在相關(r =．63)。且這種情感判斷的偏差具有跨年齡一致性。Nicholls 等(2002)左左合成臉孔比右右合成臉孔具有更強的表達性，即使只是把頭部偏轉15度，對于情緒的感知也會有巨大的改變。paul Rodway 等(2003)發現對于呈現在左臉的消極情緒，女性有更高的識別性，不過這種現象在男性身上沒有體現。Cate(2002)做過研究得出姿勢偏好是隨著時間而改變的，她的研究發現教授肖像畫的右臉頻率隨著時間推移而慢慢下降。我國研究者(徐展等，2014)在研究面孔情緒時發現，對于負性情緒的識別會快于正性情緒，側面證實了在選擇面孔時情緒是作為一個重要變量存在。不僅如此，Jennifer 等(2011)發現即使是物體更多地強調它的左側(在其左部用光線照射)也會顯得更具吸引力。因此研究者對于左右臉的偏好產生興趣。

然而有人對此提出異議，Nakamura 等(1998)研究表明右臉比起左臉更富有吸引力。而吸引力被認為是更具說服力的特點，所以在廣告業中它會比情緒表達能力更具優勢(Caballero ＆ Solomon，1984)。近年有研究發現印刷廣告中普遍存在右臉偏好(Jennifer，2006)，提示相對于情感表達性，吸引力同樣有其作用。不過這也并不能完全說明右臉在選擇時更具有優勢。我國學者孫宇浩等(2012)研究同樣證明了對于右半臉不論呈現在左側或右側，對于個體的吸引力總是高于左半臉。

1．2 左右腦的情緒處理

左右臉偏好選擇的差異最后經常被歸結為左右腦在情緒表達和處理上的差異。即右腦(左臉)在情緒處理中更具優勢地位。Nicholls 等(2004)研究發現在肖像中單側化的面部情緒表達在鏡像圖片中同樣存在。對于右腦情緒處理能力的論斷同樣在腦損傷病人身上得出。Jamesie Coolica 等(2008)在右半腦受傷的病人群體中的研究發現，右腦受傷的病人對于面部與情感識別的能力受到損傷，提示右腦的情感處理上有其主導性。DIMBERG 等(2000)通過測量32 名被試在呈現高興和憤怒圖片時的肌電水平發現左臉的肌電水平與右臉有顯著差異，側面支持了右腦在情緒表達時擁有更高的識別和處理機能。Kanwisher 等(1997)使用功能成像研究則顯示普通的被試在觀看消極的圖片時比起左腦，右腦有更強烈的活動。

不過也有學者表示，右腦對于處理消極情緒占優勢，而左腦則負責處理積極情緒(Silberman ＆ Weingartner，1986;Borod et al．，2001)。另有研究表明左臉具有更高的情感表達性，這只是由于右腦在情緒表達中擁有更高的地位(Heller＆ Levy，1981;Kowner，1995)。而有些研究者認為，左腦和右腦對于積極情緒的處理是共同作用的，但是在處理消極情緒上右腦具有更高的效能(Asthana ＆ Mandal，2001)。另外還有另一種假說則是(Davidson，1984)，右腦在處理情緒感知上是具有主導作用的，無論是積極情緒還是消極情緒，但是在情感體驗上，左腦則負責積極情感體驗，右腦負責消極情感體驗。

1．3 左右視野偏差

大量研究發現右腦與情緒處理是相關的(無論是負責所有情緒或者只是消極情緒)，但這種情緒的發現是由于被觀察者左臉上(右臉)呈現出來的或者是由于被觀察者左眼(右腦)的觀測仍需進行研究。即表達與感知的中介是否也是影響左右臉偏好的關鍵因素引起了研究者的興趣。

有研究發現個體的左側視野對于感知情緒有明顯的優勢。Alves 等(2009)向被試展現高興、驚訝、憤怒、悲傷以及中立的臉孔，結果顯示對于高興和害怕的判斷呈現在左側視野時更快地被識別，這表明右腦在感知這些情緒上的優勢。正常發育的個體在面部信息的處理上相對于右側有更多的左側視野偏好。這種左側視野偏好在多種合成圖片辨認任務中都有出現，例如情緒辨認、性別知覺以及年齡以及吸引力辨認。Butler 等(2005)在判斷合成照片以及正常照片時個體在左視野的注視更多。其他人也發現這種偏差在刺激呈現時左側視野的注視時間上也有體現(Butler and Harvey 2006;Guo et al．2009)。如果正常個體習慣用左側視野來觀察他人，那么在作畫時畫師是否同樣因此采用了左側臉來描繪，同樣是探討左右臉偏好時值得關注的。

2 傳統研究方法

傳統的對于左右臉研究的方法是將鏡像翻轉以及圖片合成結合起來。即呈現材料圖片的一側臉并將其鏡像翻轉后結合成一張臉將其與另一側臉合成臉比較，或者將一側富含表情的面孔與正常半臉結合然后再對兩種臉孔進行比較。比較的內容大多為判斷哪一側臉具有更豐富的情緒性或者更具吸引力。這類任務無法準確辨別出情緒表達性與吸引力之間何者更具優勢，同時采用合成圖片生態效度較差。此外，對于左右視野的相關研究視覺材料大都只是呈現在兩側視野內，但是這種做法無法排除另一側視野對信息的攝入，對結果解釋的效力欠缺。

3 問題提出

大量資料顯示出了在平面媒體上(如肖像畫中)的左臉偏好，研究者將其歸因為更富情緒性，所以更為人們偏好。但有研究者認為更富吸引力的右臉才是人們真正偏好。同時，左臉的情緒性又與右腦的情緒處理能力有所關聯。但在情緒處理的范圍，即其處理范圍是所有情緒或者只限于消極情緒上仍沒有定論。而在探討右腦機制的同時前人對右腦控制下左臉和左眼的作用產生了疑惑，即左臉的情緒性是由于其本身的表達或者是因為其被人的左側視野所發現。為了探討以上這些問題，研究者決定研究情緒性以及視野偏差對個體左右臉選擇偏好的影響。

4 研究假設

(1)無論男性還是女性都會選擇右側臉作為偏好臉。

(2)視野、情緒、左右臉選擇三者的交互作用顯著，左視野任何情緒條件下選擇左臉的被試會多于選擇右臉，右視野任何情緒條件下選擇右臉的被試多于選擇左臉的。

5 研究方法

5．1 概念定義

真人左右臉的操作定義:材料被試正視前方時從其左右45 度角拍攝的照片。

5．2 被試選擇

41 個視力正?；蛘叱C正后正常的大學生被試。

被試的性別組成與年齡的情況表1。

表1 被試年齡情況(歲)

5．3 實驗材料

圖片共48 對，其中左右臉各半，情緒內容為高興與悲傷。情緒水平事先由10 名志愿者進行從悲傷到高興的九點評分，選取評分小于2(悲傷)以及評分大于8(高興)作為實驗材料。由于本文旨在研究印刷媒體的左右臉偏好，因此對于真實個人只使用正常的左右臉，而不采用鏡像翻轉臉孔。

5．4 實驗設計

采用2(視野:左視野、右視野)×2(圖片情緒:高興、悲傷)×2(性別:男、女)三因素混合設計，因變量為左右臉的分數(每種條件下選擇一次記一分)。

5．5 實驗程序

先讓被試戴上眼罩遮住右眼進行練習訓練，內容為4 對平衡呈現左右臉圖片(分辨率390 ×260)，指導語為“接下來你會看到2 張圖片，請你選擇更想看到的圖片，如果更想選擇左邊的圖片，請按‘f’鍵，如果更想看到右邊的圖片，請按‘j’鍵”(使用“更想看到”、而非“偏愛”作為指導語是為避免被試在選擇前產生情緒反應)。當被試反應后記錄下反應時并進行反饋。當被試練習的反應超過2 500ms 會被反饋為過慢，鼓勵被試進行更快操作。練習要求被試達到3 次以上反應時在2 500ms 以下為合格，進入正式試驗。在正式試驗時20 對左右半臉在e－prime 上成對隨機呈現，左右臉的位置、情緒的內容在呈現時平衡。要求被試在盡可能快的時間內做出偏好選擇，記錄下反應選擇與反應時。然后讓被試用眼罩遮住左眼再次施測，材料改變，程序相同。

收集數據:通過edate 進行數據收集，用spss19．0 進行分析。

實驗設備:華碩k46c windows7，系統刷新率60HZ，CpU I5—33170

6 結果與討論

采用2(性別)×2(視野)×2(情緒)×2(左右臉選擇的結果，即選擇左臉或選擇右臉)四因素設計進行統計分析。其中性別為被試間變量，視野、情緒、左右臉為被試內變量，因變量為各條件下左右臉的得分。對應的情況見表2:

表2 各條件下被試得分情況(M±SD)

平均數在表2 上出現了明顯的差異，隨后方差分析顯示，被試在左右臉選擇上的得分存在差異，F =7．129，p ＜．05，選擇右臉的人顯著大于左臉。這與研究假設1 相符，即吸引力在平面媒體偏向的選擇上更具有優勢。這與外國對印刷廣告(Jennifer，2006)及我國學者徐浩宇等人(2012)研究結論是相符的，右臉在平面媒體上呈現時，右臉的吸引力可以忽略位置影響呈現優勢。視野、情緒以及性別的主效應不顯著，但方差分析結果左右視野、表情以及左右臉選擇間存在交互作用F(1，40)=4．642，p ＜．05，顯示各變量的確對選擇產生了影響。研究者認為主效應不顯著的原因是雖然各變量都參與了左右臉偏好選擇的過程，但都不是決定性的因素，三者(情緒、視野、左右臉選擇)交互作用形成了對左右臉選擇的最終結果。研究者隨后進行簡單效應檢驗。

簡單效應分析發現，在對右側視野的悲傷表情進行選擇時，被試選擇右臉的顯著大于左臉F(1，40)=21．10，p ＜．000，而在視野與表情其他水平上沒有顯著差異。這與原先研究假設2 部分相符，該結果提示呈現在右側視野悲傷的表情對被試而言更有吸引力。根據實際經驗，雜志中模特的臉孔大多為非積極情緒臉孔。所以研究者推斷并非是悲傷臉孔更為被試所偏愛，而是非積極情緒臉孔更受被試歡迎。而右側臉本身就具有較高的吸引力(Caballero ＆ Solomon，1984;Nakamura et al，1998)，兩者相互作用下，就體現出了選擇右臉的優勢。此外，對于左臉沒有呈現出選擇差異的原因，研究者認為情緒在生物進化中具有信號作用，對信號的正確辨識具有生存意義。但是，在平面媒體中，材料情緒并沒有社會意義，所以在左視野選擇中情緒作用沒有得以凸顯。由于本研究未設置中性臉孔作為對照，該結論還需要進一步驗證。基于研究者對左右視野對選擇的影響感興趣，于是進行了三者交互作用中左右視野以及表情的簡單效應分析。結果發現，當處于消極情緒下，如果被試選擇了左臉作為偏好臉，那么這個選擇更可能是在圖片呈現在左側視野下做出的，F=(1，40)6．98，p ＜．05;如果被試選擇了右臉作為偏好臉，那么這個選擇更可能是圖片呈現在右側視野做出的，這與前人研究認為右腦負責處理消極情緒，以及右臉更富有吸引力的觀點(Nakamura et al，1998 Silberman ＆ Weingartner，1986;Borod et al．，2001)在一定程度上是相符的，但實驗數據只在兩個條件下(且都為負性情緒下)顯示出差異，所以仍需要進一步的驗證。此外，在被試使用右視野觀察并在之后選擇左臉為其偏好臉時，分數中表情為笑容的分數貢獻大于分數中悲傷的貢獻率F(1，40)=4．73，p ＜．05。這與先前對于左腦負責處理積極情緒的理論(Silberman ＆ Weingartner，1986;Borod et al，2001)同樣是相符的。

7 結論

在平面媒體上，相比與左臉，人們更傾向于選擇右臉作為偏好臉，這個選擇是右臉更富有吸引力這一點決定的。消極情緒下，被試對呈現在不同視野的圖片偏好存在差異，左側視野條件下更偏好左臉，右側視野條件下更偏好右臉。

平面媒體宣傳時可以考慮通過適當提高右臉展示比例來提高受歡迎程度。同時，由于左腦在處理消極情緒上存在的部分優勢，以及右臉吸引力在平面媒體上作為比情緒更高權重的變量的緣故，在設計排版時也應列入考慮范圍。在某些情況，如非積極情緒下，被試既可能選擇左側臉孔也可能選擇右側臉孔作為偏好臉，但如果此時在左視野(左側版面)呈現左側臉孔，在右視野(右側版面)呈現右側臉孔的選擇也許是更為合適的。

8 不足與展望

首先，未設置中性臉孔，作為積極情緒與消極情緒之間的過渡，推論只能部分驗證。

本研究的目的是推進平面媒體的銷售量，但研究中左右側面孔的角度都為45 度，是否存在最佳拍攝角度，值得后來進一步探討。

被試年齡為23、24 歲左右，雖然作為目前購買潛力最大的被試其研究意義不容置疑，但不同年齡的被試是否會有一樣的偏好同樣可以為后來的產品設計所參考。

如果要把結論推廣到現實生活中，情緒作為社會意義的信號是否具有更高權重?

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