淺析明清古典重竹家具雕刻工藝

■陶振平張仲鳳

(1.2.中南林業科技大學家具與藝術設計學院，湖南長沙 410004)

淺析明清古典重竹家具雕刻工藝

■陶振平1張仲鳳2

(1.2.中南林業科技大學家具與藝術設計學院，湖南長沙 410004)

近年來，我國竹材加工利用技術發展迅速，以竹集成材和竹重組材家具為主的現代竹家具產業蓬勃興起，如何提高制造水平，開發具有特色又適合現代人消費需求的竹家具產品，使我國竹材資源優勢轉化為產業優勢，是當前竹家具開發的重要課題。竹集成材和竹重組材具有良好的材料性能，完全可以借鑒木家具生產技術進行板式和框式家具的生產。竹重組材又稱重組竹或重竹，其性能更好，價格也相對較高，主打高端路線，按產品風格分，目前其開發主要分兩個方向：重組竹新中式家具和重組竹傳統家具。其中重組竹傳統家具以明式和清式風格為主，一般將這兩種風格的重組竹家具統稱為明清古典重竹家具。明清古典重竹家具由于雕刻裝飾繁多，是對設計水平、材料性能以及雕刻技術的多重考驗，被認為是竹家具開發的制高點。2008年北京奧運會奧委會主席羅格先生使用的辦公家具選用的就是全手工雕刻的明式風格重組竹家具（圖1）。本文即對明清古典重竹家具雕刻工藝進行分析，以期為竹家具的開發推廣提供借鑒。

1 雕刻工藝對重組竹材料的要求

雕刻工藝對材料的要求嚴格，重組竹是一種將竹材重新組織并加以強化成型的竹質新材料，制造工藝不同其材料性能也會存在差異[1]。實踐證明，雕刻工藝對重組竹材料的要求主要包括以下三個方面：

1.1 去竹青竹黃

天然竹材壁厚方向由里到外分別為竹黃、竹肉和竹青，它們的化學組成及物理力學性能存在很大的差異。家具用重組竹材的制造只選用竹肉部分，竹青竹黃均要去除，一是顏色差異的原因，前期竹青竹黃去除不夠干凈，會對后面的油漆工藝造成影響；二是物理化學性能上的差異會影響它們的膠合及雕刻性能。

1.2 密度均勻

這里指的是重組竹內部不能出現空心現象，空心現象會影響到雕刻工藝以及作品的最終肌理效果。一般來說，這一缺陷主要產生于熱壓工藝流程部分，重組竹在制造過程中要先將竹材疏解成竹絲束，而后浸膠、熱壓成型，在熱壓過程中，如果材料鋪放不規律或壓力施加不到位，都有可能導致成品材料中出現空心現象。

1.3 控制好炭化深度

色彩肌理也直接影響雕刻的最終效果，重組竹明清古典家具能夠做成紅木家具的視覺效果，達到以假亂真，其色彩肌理的控制需要經過多個階段，其中重組竹制造過程中的炭化階段非常關鍵。竹材經過炭化熱壓成重組竹后顏色會變深，其外觀與木紋紋理極其相似，四川林合益竹業有限公司分別將不同品種的竹材制成炭化重組竹，結果可以產生各種珍貴木材的紋理[2]。

2 明清古典重竹家具雕刻題材的選取

明清古典家具雕刻題材廣泛，寓意深遠，是我國雕刻技術的集大成。從明清古典家具傳承和發展的角度來說，筆者認為，明清古典重竹家具雕刻題材的選取可以概括為兩個方面：傳統明清古典家具雕刻題材以及凸顯竹文化的雕刻題材。

2.1 傳統明清古典家具雕刻題材

傳統明清古典家具雕刻題材是一個隨著歷史的發展不斷積累的過程，其范圍非常廣泛，包括植物花卉、飛禽走獸、風景人物、幾何紋樣等，這里不一一贅述[3]。傳統明清古典家具雕刻裝飾圖案完全有章可循，其使用講究寓意，這些寓意往往來自于民間傳說、動植物的諧音暗喻、人們的信仰等。常見的寓意可以用民間五福來概括，即福星、祿星、壽星、喜神、財神，簡稱福祿壽喜財，這些寓意以樸素而直白的藝術語言表達了人們對美好生活的向往及自身價值的追求。如花瓶、蝙蝠、柿子組成的畫面寓意平和是福；孔雀翎和珊瑚是官帽上的標志，寓意官運亨通；蟠桃寓意長壽；金錢豹和喜鵲寓意報知歡喜之事；牡丹和魚寓意富貴有余。

值得注意的是，由于產生的時代不同，明式和清式古典家具雕刻裝飾風格存在差異。一般說來，明式古典家具雕刻裝飾以簡樸、精致見長，其圖案簡練、集中，往往恰到好處，給人清新脫俗之感；而清式古典家具雕刻裝飾以絢爛華麗見長，其雕刻裝飾繁復，不如明式古典家具飄逸。江西飛宇竹業集團所開發的明式（圖2）和清式（圖3）重組竹家具即很好的把握了這一點。

2.2 凸顯竹文化的雕刻題材

從歷史的角度來說，竹雕刻本身就是一門雕刻藝術，是竹文化的一部分。我國竹雕藝術歷史悠久，考古界認為，我們的祖先早在甲骨文之前就開始用刀在竹子上刻字記事，到了明清時期，竹雕藝術達到鼎盛。在竹雕藝術中，同樣可以看到花鳥、人物、山水等，可見，竹雕藝術與木雕刻藝術是相通的，只是由于材料的不同，造成了其細節上的差異，這種差異可以是對圖案素材本身的提取，也可以是雕刻手法上的局部處理，還和材料、顏色、肌理等其它因素相關。

■圖1 奧運辦公家具

■圖2 明式風格重組竹家具

■圖3 清式風格重組竹家具

■圖4 機械雕刻

從精神文化的角度來說，竹子四季常青、中空有節的生物形態特征被比喻為一種為人虛心、高風亮節的精神風貌，其應用十分廣泛，形成了豐富而獨特的竹文化，范圍涉及文學、繪畫、園林、音樂、宗教等領域，影響著人們的價值觀[4]。與竹文化相結合，明清古典重竹家具將被注入新的內涵。

3 明清古典重竹家具中的雕刻技法

所謂雕刻技法，即在雕刻創作中，作者對雕件的形象和空間的處理手法。通俗的說，就是使用各種雕刻工具將雕刻材料的多余部分去除后留下所需雕刻主題形體的技法和手段。明清古典重竹家具中使用的雕刻技法是對傳統明清古典家具雕刻技法的借鑒，主要有浮雕、透雕、圓雕、線雕等。

3.1 浮雕

顧名思義，浮雕即在材料上將所要表現的圖案凸起，它的空間形態是介于繪畫的二維虛擬空間與圓雕的三維實體空間之間的所謂壓縮空間。按照壓縮程度的不同，有高浮雕和淺浮雕之分。浮雕技法在明清古典家具中的運用十分廣泛，一般用來表現較大面積的平面部位，比如柜門、桌面、牙板、牙條等。

3.2 透雕

透雕是在浮雕的基礎上，鏤空除圖案以外的背景部分，有單面透雕和雙面透雕之分。單面透雕只雕刻材料的正面，雙面透雕兩面都刻。透雕技法能夠賦予作品很好的視覺效果，其鏤空部分能夠讓視覺穿透而突出雕刻題材，明清古典家具中使用透雕技法的部位主要有牙板、屏風、靠背板、柜門等。

3.3 圓雕

圓雕也稱全雕，是一種完全的三維立體雕刻手法，前、后、左、右各個方向都要雕刻出具體的形象來[5]。圓雕由于是多個方向上的組合雕刻，因此是手工雕刻中最復雜的雕刻手法，不適合表現復雜的場景雕刻。傳統明清古典家具中，圓雕通常出現在各種腿部及柱子部位。

3.4 線雕

線雕是用V形的三角刀在平面上起陰線的一種方法，有陰刻和陽刻之分，類似于篆刻中的“白文印”，具有很好的裝飾美感。線雕工藝是家具雕刻中比較簡單的一種，適用于大面積的裝飾，明清古典家具中常見于面板、牙口、靠背等部位。

4 明清古典重竹家具雕刻工藝流程

明清古典重竹家具雕刻加工方便，可以使用與傳統明清古典家具一樣的雕刻工藝流程。目前國內大部分古典家具廠家都是采用手工雕刻與機械雕刻相結合的方式，手工雕刻效果生動自然但是人工成本不小，機械雕刻效果生硬規矩但是生產效率高[6]。明清古典重竹家具主要使用手工雕刻，其工藝流程一般為：拓樣—粗鑿—細雕—修光—打磨。

4.1 拓樣

分為“描樣”和“拓貼”兩個部分[7]。“描樣”一般是用電腦進行，在電腦上將圖案設計好后可以直接打印在圖紙上，然后在保留圖案部分的情況下將圖紙裁剪到合適大小拓貼到需要進行雕刻的重組竹部件表面。這一工序關鍵的地方有兩點，一是“描樣”的圖案要選擇合適，因為它是整個后期雕刻圖案造型的依據；二是所用的紙張不僅要輕薄、有韌性，而且透明度要好。

4.2 粗鑿

是指根據拓樣圖紙上的圖案用刀具在需要雕刻的重組竹部件上刻出大致形狀的總體輪廓的過程。粗鑿時需要把握好紋樣之間層疊、過渡的關系，同時又要保證整體比例效果，關鍵部位刀法運用非常的重要，由于雕刻過程中所用刀具及刀法極多，這里不進行詳細的描述。粗鑿工序中還需要注意“粗”的把握，即給后面的細雕工序預留一定的余地。

4.3 細雕

細雕工序是雕刻圖案的成型過程，這一階段要求刀法的使用比粗鑿階段細膩，而且雕刻師傅需要把握好重組竹材不同雕刻方向的性能。重組竹材是竹絲沿同一方向排列膠壓而成，其橫向和徑向的雕刻性能存在差別，由于竹材較脆，如果處理不好，重組竹徑向方向容易出現拉絲現象，從而影響雕刻效果。

4.4 修光

是指用木銼、鏟刀、刮刀片等對細雕工序中余留的刀痕鑿垢進行去除、打磨光滑的工藝過程[7]。修光工序對整個雕刻效果的影響較大，好的修光效果讓人看不出用刀痕跡。

4.5 打磨

雕件在經過修光處理后，其表面仍然會比較粗糙，這就需要用不同粗細的木工砂紙對其進行磋磨。俗話說“一鑿、二刻、七打磨”，足見打磨的重要性。經過多次反復打磨，直到雕件用手摸上去有光滑細膩的觸感，雕刻工藝才算結束，然后進入下一道工序。

目前，國內竹家具廠家在重組竹新中式家具的生產中使用機械雕刻較為普遍，而明清古典重竹家具的生產則很少用到機械雕刻，有也只是用于某些平面部件的圖案雕刻（圖四）。明清古典重竹家具雕刻工藝還處于摸索階段，以機械雕刻為主的生產方式有待日后生產實踐。

5 結語

明清古典重竹家具是竹材資源高效利用的有效途徑，其沿用傳統明清家具雕刻工藝，賦予了竹家具產品不一樣的內涵，有著廣闊的開發前景。目前明清古典重竹家具的開發正處于起步階段，只有少數廠家在進行小批量推廣加訂制方式的嘗試，若要大面積推廣，仍有一些關鍵問題有待解決：一是現有技術條件下生產的重組竹材密度大，用其制造的家具產品極不方便移動和運輸；二是手工雕刻工藝人工成本大，因此價格也非常高，這與竹家具綠色環保、低碳經濟主題相沖突。本文對其目前采用的雕刻工藝進行全面的分析，為日后的研發改進提供了理論基礎。

（責任編輯：賀 輝）

[1]張彬淵.重組竹——可持續發展的家具優質新材料[J].家具,2008,03:64-66.

[2]高境.林合益:以竹代木的引領者[J].光彩,2010,08:54-55.

[3]柳獻忠.江西余江工藝木雕與中國木雕主要流派的淵源及發展[J].家具與室內裝飾,2011,02:82-84.

[4]張爽,馬濤.居室中的竹文化[J].家具與室內裝飾,2004,09:67-69.

[5]牛曉霆,孫明磊,曹靜樓.明清建筑與家具中的雕刻技藝[J].古建園林技術,2010,04:6-11+23.

[6]李敏琦,于帆,李彤.傳統竹刻手工藝與現代機械雕刻工藝的比較[J].大眾文藝,2011,19:293-294.

[7]孫明磊,宋魁彥.明清家具的浮雕技術[J].家具,2007,05:46-50.

Analysis of the Carving Process of Classic Ming and Qing Dynasty Furniture Made Of Recombinant Bamboo

Tao Zhenping1& Zhang Zhongfeng2

明清古典重竹家具的成功面世，是我國竹家具產業跨入發展新臺階的標志，預示著重組竹材優越的材料性能存在著巨大的發展潛力，為將我國竹材資源優勢轉化為產業優勢提供了有益的啟示。雕刻工藝是明清古典重竹家具研發過程中的難點，本文針對其現有雕刻工藝對材料的要求、雕刻題材的選取、雕刻技法以及雕刻工藝流程進行了全面分析。

重組竹家具；雕刻題材；雕刻技法；雕刻工藝

The successful appearance of classic Ming and Qing dynasty furniture made of recombinant bamboo is a sign of bamboo furniture industry in China entered a new development stage, it indicates huge development potential of the superior material performance of recombinant bamboo and provides beneficial enlightenment in turning resources advantage into industrial advantage of bamboo resources in China. Carving process is a difficulty in the research and development process of classical Ming and Qing dynasty furniture made of recombinant bamboo,this paper analysis the material requirements of carving process,the selection of carving theme,carving techniques and the process of carving.

Classic Ming and Qing Dynasty Furniture Made of Recombinant Bamboo; Carving Theme; Carving Techniques; Carving Process

TS664.05

A

1006-8260(2014)05-0082-02