淺談《永別了，武器》中“冰山原則”的運用

⊙李笑笑［湖南師范大學，長沙410000］

淺談《永別了，武器》中“冰山原則”的運用

⊙李笑笑［湖南師范大學，長沙410000］

海明威筆下的戰爭主題、硬漢形象和“冰山”理論對歐美乃至整個世界文壇都產生了長久而深遠的影響，其中“冰山”原則主要指一種突破傳統、清澈凝練的寫作風格。本文從客觀描寫、簡潔對話、象征手法三方面來分析“冰山原則”在其長篇小說《永別了，武器》中的運用。

海明威冰山原則《永別了，武器》

作為20世紀美國最重要的文體風格大師，厄內斯特·海明威被盛譽為“我們時代最干凈利落、最清新微妙、最富有才華和藝術感染力的散文作家”①。他看似粗獷樸實的筆觸下流動著極為深沉濃烈的情感，猶如湛藍海水上緩慢漂移的冰山，表面看不出它蘊蓄著的巨大動能，實則有撼人心魄的內涵底力。無論是長篇或短篇小說，海明威始終堅持把“冰山原則”貫穿于他的立意構思、主題表現、情節結構、背景描寫、人物刻畫中，不僅開一代文風，甚至引起了一場文學革命。

一、“冰山原則”的基本內涵

“冰山原則”是海明威文學美學思想的核心，也是他多年創作理念、寫作實踐的形象總結，他一直遵循這一原則處理藝術與生活的關系。1932年，海明威在《午后之死》中，第一次把文學創作比喻為海上漂浮的冰山?！氨皆诤Ｉ弦苿邮呛芮f嚴、很宏偉的，這是因為它只有八分之一露在水面上?！雹?954年，海明威接受了喬治·普林浦敦的采訪，關于“冰山”理論的精髓，他又補充了幾句：“凡是你省略掉你所了解的東西，它們在作品中仍然存在，它們的特質會顯示出來。如果一個作家省略掉的是他所不了解的東西，它們在作品中就會像漏洞一樣顯現出來。”③1958年他在回答《巴黎評論》記者提問時，再次強調：“我總是試圖根據冰山原理去描寫。關于顯現出來的每一部分，其八分之七是在水面以下的。你可以略去你所知道的東西，這只會使你的冰山深厚起來。”④

綜合他的解釋，可對“冰山原則”做一個粗略的概括：它指一種簡練含蓄、言近旨遠的寫作風格。海明威將深廣豐富的內容寓于清新洗練的文字里，以有形表現無形，以有限蘊藏無限，從而達到“越少，就越多”的審美效果，借古人司空圖的話說就是“不著一字，盡得風流”⑤。冰山上“精警剔透”的“八分之一”與水面下“秘響傍通”的“八分之七”是一與萬、少與多的辯證統一，是意與言、情與采、體與用、實與虛、近景與遠義、形象與哲理、形似與神似、確定性與不確定性的有機結合。一方面，“八分之一”依“八分之七”而深，有了“八分之七”，作品顯得厚重、神秘；另一方面，“八分之七”待“八分之一”而明，有了“八分之一”，作品顯得清晰、真切。

二、“冰山原則”在《永別了，武器》中的藝術體現

《永別了，武器》（舊譯《戰地春夢》）發表于1929年，海明威借此成為“迷惘的一代”這一文學流派的代表作家。在這部僅有十六萬余字的長篇小說中，海明威把“冰山原則”發揮得淋漓盡致，也標志著他在思想和藝術均已走向成熟。書名“A Farewell to Arms”一語雙關，既可作“永別了，武器”解，也可作“永別了，懷抱”解，概括了作者想要表達的戰爭與愛情的雙重主題。具體來看，以下三方面集中體現了“冰山原則”的藝術特征：

這種純客觀的“零度結尾”不回避，不隱匿，不拔高，不夸飾，不為了達到某種既定的觀念而故作姿態地去直奔主題，不為了追求思想意義而放縱地哭喊或激烈地宣泄，只是用看似最平淡無奇的描述，“如實”呈現了亨利兩次同護士爭執，以及他一連串的機械動作：走進病房——關上門——滅了燈——走出病房——離開醫院——回旅館，從而成功抹掉了作家的影子，讓現實存在能夠盡量以其原生本相的形態進入作品，真實自然，清晰不隔，最大限度地縮短了讀者與亨利間的敘述距離和審美距離，巧妙地規避了直白的情感抒發可能留給讀者的蒼白無力，實現了作品的主題情感對作家主觀意向的干擾的超越。

特別是寫到亨利向凱瑟琳的遺體告別時，沒有一個形容詞，沒有一處環境渲染，只硬邦邦地擲出一句“那簡直像是在跟石像告別”，鏗鏘有力，字字珠璣，使讀者立刻置身于沉重壓抑的死寂氛圍中，明顯感受到一股因緘默而顯得愈益厚重的情感潛流，不禁潸然淚下，不忍卒讀，這種效果是撕心裂肺般號啕大哭遠不能及的。亨利把凱瑟琳看成石像，是因為對他來說，痛不欲生的心情已把凱瑟琳“石化”，凱瑟琳“石化”的同時鮮活的他也已經“去世”，“過了一會兒”，另外一個行尸走肉般的他才悄然“誕生”。亨利孑然一身地走進蒙蒙雨霧，萬念俱灰，莫大的幻滅感夾雜著無限的哀傷彌漫天地。小說中唯一一抹亮色被黑暗的現實所吞噬，徒留荒謬的恐怖，避無可避的戰亂。亨利回到旅館后又將何去何從？哪里才是他的真正歸宿？海明威沒有交代，既是刻意不講，也是無法講明，但他相信讀者會憑借自己的閱讀體驗、生活閱歷、感悟能力和精神境界得出相應的答案，進一步延伸和擴展作品的內涵。

海明威刪繁就簡，把那些表現說話者外表、情緒、姿勢、神態、語調、語速等的標志性說明語句通通砍掉，甚至連“我說”“他說”之類的導入性詞語也一并省去，僅是凱瑟琳一句，亨利一句，一來一往，交替進行。句子結構十分簡單，一掃19世紀西歐大多數長篇小說對白的臃腫面貌，用的全是經過提煉和凝聚的地道口語，短小精悍，親切易懂。作者安排如此緊湊連貫的對話，不僅符合生活實際和生命實在，而且在客觀上也加快了行文的節奏，推動了情節的發展，投射出更多、更細微、更隱蔽的情感蘊意，以“四兩撥千斤”之勢撩撥著涌動在每個讀者靈魂深處的“八分之七”的幽暗之火。

盡管在亨利的再三追問下，凱瑟琳最終如實以告，但她起初為什么要三緘其口？如果讀者回過頭去重新審視前面的各個細節，尋找這些細節間的根本聯系，也許就能設身處地地感受到凱瑟琳所承受的心理負擔和精神壓力。當凱瑟琳還在意大利前線做護士時，未婚夫的陣亡不僅結束了她等待八年的婚姻，也徹底擊碎了她對戰爭不切實際的幻想。失去至愛的悲痛和嚴厲的自責使她比亨利更早地認清了戰爭滅絕人性和踐踏生命的本質。她早已宣稱什么人都可能垮掉，在那個兵荒馬亂、戰火紛飛的特殊時期，任何局部和個人的幸福都不可能穩固和長久，隨時都有被摧毀的危險，即使是新生命也不例外。為了不叫亨利不高興或者擔心，她原本準備獨自忍受生理上的疲憊和心理上的惶恐。坦白之后，她連用三個結構相近、感情色彩不斷加強的句子“你不發愁吧？”“請你不要愁”“你一定不要發愁”，可見她以愛情為最高生活準則，處處依戀著亨利，凡事為亨利考慮，永遠把亨利的感受和需求放在第一位，表現出堅強、勇敢、善良、溫柔的性格特征。

讀者眼前如看電影般先閃過遠處連綿起伏的高山、一望無際的平原、碧波盈盈的流水，緊接著是近處風塵仆仆的軍隊，軍隊過后，落葉飄零，空空如也，一派肅殺蕭瑟的景象。海明威用“樹葉早落”預示了凱瑟琳的早逝，空蕩的道路既象征著亨利內心的空虛和精神上的虛無，也象征著他最后百劫歸來、憂患余生的凄涼境況，為全文奠定了沉重哀婉的基調。隨著情節的展開，我們見證了主人公“接二連三”的厄運：負傷、離別、被捕、逃生、愛人難產而死，都印證了這一開頭。

此外，《永別了，武器》中的象征還體現在天氣、景色、動物、人物等多重維度上。如不斷重復出現的“雨天”是災難、不幸的象征，成為一種不祥的陰云籠罩全篇；“河流”暗示著罪孽的結束，象征洗去一身征塵的重生；“雪”象征凈化的力量，與快樂、健康、美好的生活相關；“螞蟻”代表蕓蕓眾生，象征人類的卑微與渺小?？傊Ｃ魍南笳骷炔蛔冃?，也不怪誕，反而洋溢著現實主義的某種特質，是他表達言外重旨的有效藝術手段，在“冰山原則”的應用中起到了至關重要的作用。換言之，他憑借忠實于特定時空內“實際生活”面目的寫實具體性與寓意超越性有機統一的象征意象，挑開了作品瑰麗的帷幕，展現出內里鮮血與和平、欺詐與安寧、罪惡與光明之間的尖銳沖突，讓小說在“冷面敘述”中增添了一份意境深遠、耐人咀嚼的韻味。

海明威的“冰山原則”寄絢爛于素樸，于平易處見功夫?！队绖e了，武器》在一個有限的空間內暗含一個無限的精神世界，感情充沛卻含而不露，思想深沉但隱而不晦，恰是這一原則的完美詮釋。1954年海明威憑“精湛的敘事藝術和對當代文體風格的影響”⑩而獲得諾貝爾文學獎，頒獎詞中說他的重要性“主要在于他那生動的對白、語言增減恰到好處，既使人易懂又達到令人難忘的境界”，的確是實至名歸。

①⑥董衡巽：《外國文學研究資料叢刊組海明威研究》，中國社會科學出版社1980年版，第142頁，第98頁。

②③④董衡巽：《海明威談創作》，三聯出版社1985年版，第42頁，第43頁，第43頁。

⑤郭紹虞：《中國歷代文論選》，上海古籍出版社2001年版，第201頁。

⑦⑧⑨海明威：《永別了，武器》，林疑今譯，上海譯文出版社1995年版，第114頁，第191頁，第11頁。

⑩董衡巽：《美國現代小說家論》，中國社會科學出版社1987年版，第102頁，第101頁。

作者：李笑笑，湖南師范大學文學院2012級在讀碩士研究生，主要研究方向為寫作原理、古代文論。

編輯：魏思思E-mail:mzxswss@126.com