淺論網絡文學影視改編的得與失

伏蓉

（南京師范大學 文學院，江蘇 南京 210097）

淺論網絡文學影視改編的得與失

伏蓉

（南京師范大學 文學院，江蘇 南京 210097）

2000年網絡小說《第一次的親密接觸》先后改編為同名電影和電視劇，由此開啟了網絡文學與影視藝術強強聯手的“聯姻”之路。當下，網絡小說改編為影視劇已經成為不可阻擋的潮流，它來勢洶洶地掀起了文學影視改編的第二次浪潮。為什么網絡文學頻獲影視改編者的青睞？它還有哪些不足與缺陷？在網絡文學影視改編的熱潮中透過表面繁榮的景象冷靜地思考其中的得與失，這無論是對網絡文學的發展還是對網絡文學的影視改編都具有重要意義。

網絡文學 影視改編

隨著網絡技術的發達和網絡用戶的急速激增，一種從形式到內容都發生變革的新型的文學樣式——網絡文學應運而生。關于網絡文學的內涵和外延的界定一直都有爭論，筆者認為所謂網絡文學是指網絡作家專門為網絡創作即首次在網上發布的、具有網絡文化特質的、以網絡為傳播媒介的各類型網絡原創文學。在網絡文學中，受眾面最廣的無疑是網絡小說。1998年臺灣水利系博士蔡智恒在網絡上連載自己創作的小說《第一次的親密接觸》，故事以痞子蔡和輕舞飛揚的網絡情緣為切入點，用新鮮、詼諧、風趣、幽默的網絡語言給當代小說帶來“陌生化”的效果，引起熱烈、廣泛的關注。2000年《第一次的親密接觸》先后改編為同名電影和電視劇，由此開啟了網絡文學與影視藝術強強聯手的“聯姻”之路。此后《和空姐同居的日子》、《和一個美女同事一起電梯里被困了一夜》、《小兒難養》、《步步驚心》、《后宮·甄嬛傳》等在網絡上擁有超高點擊率的小說被接二連三的改編為電視劇，在獲得不俗收視率的同時又反過來助推了網絡小說紙制作品的熱銷，《山楂樹之戀》、《失戀33天》、《請你原諒我》、《杜拉拉升職記》等故事則被若干著名導演相中，不遺余力地搬上了大銀幕，不僅成功斬獲票房，還成為轟動一時的熱點話題。當下，網絡小說改編為影視劇已經成為不可阻擋的潮流，它來勢洶洶地掀起了文學影視改編的第二次浪潮。為什么網絡文學頻獲影視改編者的青睞？它還有哪些不足與缺陷？在網絡文學影視改編的熱潮中透過表面繁榮的景象冷靜地思考其中的得與失，這無論是對網絡文學的發展還是對網絡文學的影視改編都具有重要意義。

網絡文學不同于傳統文學，它消解了傳統文學的精英意識，顛覆了傳統文學的秩序，具有鮮明的大眾文化的屬性。網絡文學的本質特征決定了它先天具有影視化的內在條件。

一、貼近現實的自我表達

網絡小說的媒介是電子網絡，它改變了印刷媒介時期對作家的嚴格篩選。在當今社會，只要你愿意，人人都可以成為作家，網絡文學的創作具有傳統文學不可比擬的自由性。《悟空傳》的作者網絡寫手今何在說：“感謝網絡，它使我有一個自由的心境來寫心中想寫的東西，完全是出于自己的一種表達的欲望，如果我為了稿費或者發表來寫作，就不會有這樣的《悟空傳》。因為自由，文字變得輕薄，也因為自由，寫作真正成為一種個人的表達而不是作家的專利。［1］網絡文學的非功利性和大眾性使得創作本身對于網絡作家來說就是一種純粹自由的表達，他們寫作的意義就在于寫作過程本身。網絡提供了自由平等的寫作環境，這里沒有等級沒有權威，每個人都可以暢所欲言，盡情抒寫。無功利的寫作保證了網絡文學的作品大多是作者的切身體驗，是他們用文字所記錄下的對生活的細微感觸，這種貼近現實的自我表達賦予了網絡小說強烈的真實性，也使其能輕松獲得廣大讀者的共鳴。李可的《杜拉拉升職記》先后被改編為電影和電視劇，均獲得驕人的成績。這部“新職場小說”在封面的醒目處印著“她的故事比比爾·蓋茨的更值得參考”，“白領麗人世界500強職場心得，揭示外企生存智慧”。杜拉拉從一個職場菜鳥成長為世界500強企業的HR，她并不平坦的成功之路之所以能得到人們的共鳴，就因為作者以真實生活原型為基礎刻畫人物，具有較強的典型性、代表性。李可的工作經歷和故事中的杜拉拉有很多相似之處，這才使得她的作品中對外企職場的江湖規矩、人際關系、專業技能、公關技巧等有深刻而又細致入微的描寫。故事中的杜拉拉和現實中的大多數人一樣平凡，她靠著吃苦耐勞、個人奮斗終獲成功。電影和電視劇的改編忠實于原著，導演多采用主觀鏡頭，刻畫了杜拉拉的成長歷程，使觀眾獲得情感認同。無論讀者還是觀眾都能從杜拉拉這個小人物身上看到了自己的影子，她的成功滿足了普通大眾對成功的渴望，故事中對外企職場的深刻揭秘又使其具有教科書般的實用價值。自由、平等、無功利的寫作使網絡文學成為貼近現實的自我表達，它對現實生活和情感的真實描摹觸動了讀者的心弦，與現代人的心理訴求不謀而合，也成功地吸引了影視改編者們的目光。

二、資源豐富，利潤可觀

網絡文學之所以成為影視改編的寵兒，除了貼近生活的自我表達帶來的強烈真實感之外，是因為網絡文學提供了原創劇本無法比擬的豐富資源。當代原創劇本的匱乏一直是困擾影視制作者的一大心病，原創劇本的創作過程一般比較漫長，從立項、審批到寫作、修改，經過長時間的等待之后也許劇本所寫的故事已脫離了當時受眾的審美需求，很難再喚起觀眾的共鳴。影視制作者們必須拓展單一的劇本來源，類型多樣，資源豐富的網絡文學無疑是個不錯的選擇。

“今天，中文網絡文學已經成為世界互聯網的一大奇觀，其專業網站之繁榮，參與人數之多，作品更新字數之巨，世界任何一個國家、任何一種語言都難以望其項背。據報道，盛大文學下的三大網站，每天的點擊量達4億次，活躍用戶3500萬，付費用戶400萬。光起點中文一家網站，便有超過19萬名作者每天提供3400萬字的更新，平均每天有5000部長篇小說在網站連載更新。”［2］時時更新的海量小說為影視制作者們提供了取之不竭、用之不盡的豐厚資源。網絡文學大致可分為武俠、軍事、歷史、玄幻、奇幻、都市、言情、游戲、靈異等不同種類，而以女性為主的文學網站則根據女性的喜好分為穿越時空、青春校園、都市情感、白領職場等，網絡文學多樣細致的類型劃分可以盡可能地滿足所有人不同的欣賞口味。影視改編者可以徜徉在網絡文學的浩瀚海洋中，細心遴選那些符合當代受眾審美需求并適合改編為影視劇的網絡小說。具有超高人氣的網絡小說連載完畢后，影視制作者們如果能迅速及時地將其改編為影視劇，則可以憑借網絡人氣為影視作品前期預熱，利用人們的關注度趁熱打鐵。比如六六的《雙面膠》和《蝸居》等小說在網絡上備受矚目之后，嗅覺靈敏的影視公司聞風而動，立即簽約并聘請六六擔任電視劇的編劇，以最快的速度進行改編后播出，掀起了一陣家庭倫理劇的高潮。此外，相比于原創劇本所付的高昂版權費，網絡小說的版權費低廉很多，影視藝術的商品性決定了以最小的投入獲得最大的回報是影視制作的不二法則，選擇熱門的網絡小說進行影視改編可以獲得相對較高的利潤和回報，因此近年來網絡小說的影視改編蔚然成風。

三、雙向互動的開放結構

網絡文學和傳統文學相比在當下更獲影視改編者青睞的另一原因是網絡文學打破了傳統文學單向的傳播模式，讀者不再是印刷媒介時代被動地接受作者的單向“灌輸”，而是可以憑借網絡實現和作者的雙向互動，讀者和讀者之間也可以相互進行交流。在網絡小說連載期間，讀者可以在BBS或博客上留言，對小說中的人物、情節等發表評論，也可以對小說的未來寫作提出意見。很多網絡寫手在進行創作時很重視讀者的意見，會與讀者進行熱烈的討論，甚至將網友的生活經驗和集體智慧熔鑄在自己的作品中。如小說《失戀33天》就是作者鮑鯨鯨將自己的失戀故事以日記體的形式發布在網上，在與網友們的互動過程中創作出來的。網絡文學雙向互動的開放結構，使得讀者可以參與到小說創作中，并在一定程度上影響和改變作品的情節和面貌，這激起了受眾的空前熱情，從而牢牢鎖定了網絡文學的忠實讀者群。“據CNNIC網絡文學用戶調研數據顯示，網絡文學用戶中有79.2%的人愿意觀看網絡文學改編的電影、電視劇，對網絡文學作者、文學網站和影視劇公司來說，這都是一個誘人的數據。”［3］當影視公司宣布將某部網絡小說進行影視改編的消息后，原本憑借閱讀文字在想象中完成審美的忠實讀者必然會有一種審美期待，故事中的人物由誰來扮演？他們又將如何演繹呢？借由懸念，原先小說的讀者群自然轉變為影視劇的忠實觀眾群。網絡文學的交互開放性最大程度上激發了讀者的熱情，也緊緊抓住了讀者的眼球，數量龐大的讀者群為網絡文學的影視改編規避了風險，也為影視改編劇的熱播提供了必要的保障。

網絡文學以其自身的特質吸引了影視改編者的眼球，貼近現實的真實感，多樣的類型，豐富的資源，雙向互動的開放結構為網絡文學的影視化道路奠定了基礎。雖然現在網絡文學影視改編的聲勢高漲，但我們應該用冷靜的眼光看待這一熱鬧景象。一方面網絡文學確實為影視改編提供了素材倉庫，培養了忠實觀眾；可另一方面在影視改編熱潮中也越來越凸顯出網絡文學的不足和缺陷。

（一）游戲化的寫作態度導致主題的狹隘

在傳統寫作中，作品是現實生活觸動了作家的心靈，是客觀現實在作家頭腦中能動的反映，作品中熔鑄了作家的精神氣質和理性思考。傳統文學一般都承擔起認識、教育和審美等社會功能。網絡文學的自由性是一把雙刃劍，它既使網絡寫作成為貼近現實的自我表達，但同時它也消解了傳統寫作的嚴肅性，放棄了文學作品的教化功能和對深度模式的探索，這使網絡寫作變成了宣泄情緒、釋放壓力的大眾狂歡。由此帶來的是網絡文學主題的狹隘與淺薄。如標榜“玩文字”的慕容雪村創作的《成都，今夜請將我遺忘》以自然主義的手法描繪了主人公的墮落和放縱，粗俗的語言滿足了部分人的閱讀快感，但作者對普通人的苦難缺乏真正的關注和同情，沒有揭示出時代社會對人物心理的深刻影響，由小說改編而成的電視劇也偏重于對人物頹廢、陰暗性格的描寫而無法避免被中途撤檔的命運。六六的《雙面膠》不惜筆墨集中展示了婆媳之間的矛盾，其實細細想來所有的沖突都緣起于“金錢”，小說和電視劇里的家長里短、戲劇沖突也基本圍繞“金錢”而起，似乎在暗示如果有錢所有的矛盾都將不復存在。同樣是家庭倫理劇，但是在六六的作品中我們看不到像韓國《澡堂老板家的男人》和《看了又看》等家庭倫理劇中對儒家傳統文化和倫理道德的展示與宣揚。游戲化的寫作態度導致了網絡文學主題的狹隘和淺薄，這樣的小說和影視劇雖然可能一時成為關注的焦點，但注定難以成為凈化靈魂的文學經典。

（二）功利目的導致題材的重復化

在網絡寫作初期，網絡作家們基本是沒有功利目的的，寫作純粹是出于個人的興趣或是訴說的欲望。但是隨著網絡小說被出版社印刷出版，網絡作品的商品性被迅速放大，許多原本在幕后耕耘的網絡寫手一時間成為萬人追捧的偶像，接踵而來的名利誘惑使大多數人不再“為寫作而寫作”，而是有意識地迎合受眾的口味，甚至為了被改編而采用劇本化的寫作風格，注重制造轟動效應和自我炒作，以期一舉成名。寫作的功利目的導致了網絡文學題材的重復和“一窩蜂”現象，校園青春文學盛行時，各種不食人間煙火的純情故事遍地開花；宮斗劇火了后，網絡上后宮題材的小說比比皆是。雖然這些類型的小說確實在一定時段吸引了讀者的眼球，但簡單的模仿和大量的重復只會敗了讀者和觀眾的胃口，令人生厭。

網絡文學給影視創作帶來了生機和活力，網絡文學和影視改編的雙贏局面也并不鮮見。在網絡文學影視化的道路中，我們除了要運用視聽語言完成從文字到影像的轉變之外，更應清楚地把握網絡文學的特質，認識到網絡文學的不足與缺陷，網絡作家和影視劇的編劇“不光要有商業的脈搏，有一個普世的情懷來感動所有的人，還要有生活的積累，閱歷夠豐富。”［4］只有如此，網絡文學與影視改編之間的合作才會持續長久。

［1］尚曉嵐.網絡，不把文學當回事［N］.北京青年報，2001-03-10.

［2］聶慶璞.網絡小說名篇解讀［M］.北京:中國社會科學出版社，2011.

［3］［4］網絡小說改編影視劇成潮流：http://ent.sina.com. cn/m/c/2012-10-30/18033775890.shtml