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本欄目主持 曉 威

編者按：青年作家祝勇馳騁文壇二十年來，不斷在題材、文體、風格上進行著一次次華麗轉身，其獨到的思維、縝密的邏輯、知性的語言以及深厚的歷史治學底蘊，使其不論在小說、散文、電視藝術等方面，均取得豐碩的成果并贏得讀者的贊譽。新著《故宮的風花雪月》不久前獲得第三屆朱自清散文獎。其用今人的文化視角，重新認知和理解古人名作。面對那些早已成為歷史文物的墨跡，無論是王羲之的《蘭亭序》、顧閎中的《韓熙載夜宴圖》，還是張擇端的《清明上河圖》，作者除了回憶古代藝術家高超的技藝，慨嘆藝術黃金時期的興旺發達之外，還無限深情地記錄了紫禁城里出現過又消失掉的人與事，從紙頁背后縈繞出的是款款哲思。他讓我們知道，這不是一部藝術史的學術著作，它也許只是一場游戲，一場穿越歷史的回憶，也是一場精神上的尋根之旅。

《故宮的風花雪月》同時也展現了雕刻般的人性真實。這些人性的真實隱現在每一幅畫作、每一處舊場景、每一個歷史節點的敘述之中，就仿佛在無數梅花氤氳下的樹的骨干，斷續而裸裎。閱讀祝勇的文字，你會感覺故宮是靜謐的，也是晃動的。這座中國古代書畫珍品的大本營，承載著無數藝術家的心血和汗水。也正因此，故宮有了風花雪月。在《故宮的風花雪月》里，我們往往在閱讀時分不清文字的張力與思想的張力孰輕孰重，它們可以經受多角度和多層面的反復閱讀。

寫歷史文化散文的知名作家在當下文壇，不可謂不多，但祝勇是其中一個異類。《故宮的風花雪月》是另一葉手術刀或瞄準鏡，它有自己進行游走和探索的路徑，讓歷史與現實奇妙過渡。祝勇忘情地陶醉于這場風花雪月之中，他是幸福的。而旁觀者之所以感動，也正是因為敘述者是忘情的，同時，也為忘情者所忘情的事物所感動。