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本欄目主持 曉 威
編者按:青年作家祝勇馳騁文壇二十年來,不斷在題材、文體、風格上進行著一次次華麗轉身,其獨到的思維、縝密的邏輯、知性的語言以及深厚的歷史治學底蘊,使其不論在小說、散文、電視藝術等方面,均取得豐碩的成果并贏得讀者的贊譽。新著《故宮的風花雪月》不久前獲得第三屆朱自清散文獎。其用今人的文化視角,重新認知和理解古人名作。面對那些早已成為歷史文物的墨跡,無論是王羲之的《蘭亭序》、顧閎中的《韓熙載夜宴圖》,還是張擇端的《清明上河圖》,作者除了回憶古代藝術家高超的技藝,慨嘆藝術黃金時期的興旺發達之外,還無限深情地記錄了紫禁城里出現過又消失掉的人與事,從紙頁背后縈繞出的是款款哲思。他讓我們知道,這不是一部藝術史的學術著作,它也許只是一場游戲,一場穿越歷史的回憶,也是一場精神上的尋根之旅。
《故宮的風花雪月》同時也展現了雕刻般的人性真實。這些人性的真實隱現在每一幅畫作、每一處舊場景、每一個歷史節點的敘述之中,就仿佛在無數梅花氤氳下的樹的骨干,斷續而裸裎。閱讀祝勇的文字,你會感覺故宮是靜謐的,也是晃動的。這座中國古代書畫珍品的大本營,承載著無數藝術家的心血和汗水。也正因此,故宮有了風花雪月。在《故宮的風花雪月》里,我們往往在閱讀時分不清文字的張力與思想的張力孰輕孰重,它們可以經受多角度和多層面的反復閱讀。
寫歷史文化散文的知名作家在當下文壇,不可謂不多,但祝勇是其中一個異類。《故宮的風花雪月》是另一葉手術刀或瞄準鏡,它有自己進行游走和探索的路徑,讓歷史與現實奇妙過渡。祝勇忘情地陶醉于這場風花雪月之中,他是幸福的。而旁觀者之所以感動,也正是因為敘述者是忘情的,同時,也為忘情者所忘情的事物所感動。
