淥水悠悠醴陵彩

何湘陵

釉下五彩瓷之始

釉下彩是彩繪瓷的一種獨(dú)特的工藝，有著悠久的歷史。先用顏色在素坯上繪制紋樣，然后罩以透明釉經(jīng)高溫?zé)?，紋飾隱于釉下，色彩經(jīng)久不變。景德鎮(zhèn)的青花、釉里紅和醴陵釉下五彩等都屬于釉下彩系列。

釉下彩的出現(xiàn)最早可以追溯到漢末三國時(shí)期，最初只是簡單地褐色點(diǎn)彩，并沒有刻意繪飾。真正的釉下彩最早出現(xiàn)在唐代的長沙窯，長沙窯創(chuàng)燒于唐代，因?yàn)槭窃陂L沙郊區(qū)銅官鎮(zhèn)首次發(fā)現(xiàn)，所以又名“銅官窯”。它代表著中國陶瓷釉下彩裝飾的起點(diǎn)，在我國陶瓷發(fā)展史上有著重要的意義。

醴陵釉下五彩瓷產(chǎn)生于20世紀(jì)初葉，雖然歷史不長，卻蘊(yùn)涵著悠久的陶瓷文化底蘊(yùn)。它繼承了長沙銅官窯的優(yōu)良傳統(tǒng)，并在此基礎(chǔ)不斷發(fā)展和改進(jìn)創(chuàng)新。它以繽紛五彩的色調(diào)，清新優(yōu)美的藝術(shù)風(fēng)格，精致巧妙的工藝技術(shù)，獨(dú)特的審美品格而成為中國陶瓷藝術(shù)百花園中的一朵奇葩。

醴陵釉下彩瓷的發(fā)展

（1）明國初期

著名人士熊希齡（子秉三，1860—1950，湖南省鳳凰人 ）是中國近代史上極有思想的政治家，頗具社會影響力。民國成立后，曾任國務(wù)總理兼財(cái)政部長。光緒三十年，他作為參贊官東渡日本出洋考察，期間，他注意到日本的瓷器選料優(yōu)良，做工精致，而中國的瓷器在某一些方面明顯的落后與日本，于是萌生了振興中國瓷器的愿望?；貒?，他即刻上書湖廣總督端方，提出一設(shè)學(xué)堂、二設(shè)公司的建議。接著他到醴陵實(shí)地考察，并親自呈請政府撥款。光緒三十一年（1905年）他在醴陵城北姜灣創(chuàng)辦了湖南瓷業(yè)學(xué)堂，次年又成立了湖南瓷業(yè)公司，并親自擔(dān)任學(xué)堂校長和公司的總經(jīng)理。瓷業(yè)學(xué)堂設(shè)陶畫、轆轤、模型三科，分永久、速成（六個(gè)月為一期）兩班授課。除了請本省各地師資外，還聘請日本技師安田乙吉等來傳授技藝。瓷業(yè)公司則下設(shè)圓器廠、琢器廠、機(jī)械室、電燈室、化學(xué)室等，引進(jìn)日本精良設(shè)備，更新管理觀念，積極改進(jìn)工藝，廣集優(yōu)秀人才，不惜工本選擇優(yōu)良原料，精益求精地加工制作，無論是經(jīng)營管理還是工藝技術(shù)，都具有開創(chuàng)性的革新，成為中國近代發(fā)展高端陶瓷產(chǎn)業(yè)的先驅(qū)。熊希齡對醴陵瓷業(yè)提出了由生產(chǎn)粗瓷轉(zhuǎn)為生產(chǎn)細(xì)瓷的重要要求，他認(rèn)為，生產(chǎn)高質(zhì)量的細(xì)白瓷，才是醴陵瓷的出路。觀察事物眼界之高遠(yuǎn)，認(rèn)識瓷業(yè)見解之深刻令人佩服。

瓷業(yè)公司的首批技術(shù)人員，就是1906年有瓷業(yè)學(xué)堂培養(yǎng)的第一批速成班學(xué)員，他們?yōu)轷妨甏蓸I(yè)的發(fā)展做出了重要的貢獻(xiàn)。公司成立初，色料是從日本進(jìn)口，在他們的努力下，1908年成功研制出了草青、海碧、艷黑、褐色和瑪瑙紅等五種釉下彩顏料，從此有了自己制作的顏色，這在當(dāng)時(shí)的條件下是非常不容易的。與此同時(shí)，他們還對燒成進(jìn)行了改進(jìn)，采用“三燒制”的方法，燒制出前所未有的釉下五彩瓷器，醴陵釉下五彩瓷器應(yīng)運(yùn)而生。從此改變了醴陵瓷業(yè)狀況，一躍步入生產(chǎn)高端細(xì)瓷的行業(yè)。

在1907年到1915年間，醴陵釉下五彩瓷與其他瓷器先后赴湖北武漢勸業(yè)會，南洋勸業(yè)會、巴拿馬國際博覽會、意大利都朗博覽會，分別榮獲第一等之奉獎、最優(yōu)獎和金牌獎。這是醴陵釉下五彩瓷發(fā)展的第一個(gè)高峰?？墒窃谂f中國，醴陵釉下彩瓷只是風(fēng)行一時(shí)，卻沒有得到應(yīng)有的發(fā)展，它的第一個(gè)興盛時(shí)，前后只有二十三年。1918年間湖南瓷業(yè)公司遭到北洋軍閥以及日軍蓄意的破壞，廠房和機(jī)器停頓。后來由于整個(gè)醴陵瓷業(yè)日益凋令，到1930年前后，隨著湖南瓷業(yè)公司和湖南模范窯業(yè)工場以及一些商辦瓷廠的相繼倒閉，釉下五彩瓷器也就基本上停止生產(chǎn)。在那些歲月里，藝人們“老弱轉(zhuǎn)于溝壑、壯者散之四方”，技藝瀕于失傳。設(shè)備幾乎全部被搗毀，以至這一產(chǎn)業(yè)一度處于停頓狀態(tài)。后來由于整個(gè)醴陵瓷業(yè)日益凋令，到1930年前后，隨著湖南瓷業(yè)公司和湖南模范窯業(yè)工場以及一些商辦瓷停頓。

（2）解放初期

1949年新中國成立以后，醴陵瓷業(yè)逐漸復(fù)蘇，1955年成立的陶瓷研究所做了大量工作，他們致力于恢復(fù)釉下彩工藝，積極尋找老一輩的陶瓷藝人，傳授技藝給年輕人，使停產(chǎn)25年之久的釉下五彩瓷的生產(chǎn)得以恢復(fù)。但由于醴陵的釉下五彩瓷器解放前整整二十年停止了生產(chǎn)，因此缺乏傳授技藝的人才，后來通過幾個(gè)月的調(diào)查訪問，才在醴陵一個(gè)偏僻的鄉(xiāng)村找到了一位失業(yè)還家務(wù)農(nóng)近二十年的釉下彩老藝人吳壽祺先生，這時(shí)他已經(jīng)是年近古稀而幸存的老人了。吳老先生被請出來之后，擔(dān)任了陶瓷研究所的技師，專門研究和傳授釉下五彩瓷器的制作工藝。在黨和人民政府的領(lǐng)導(dǎo)與關(guān)懷下，吳老恢復(fù)了青春的活力，精神煥發(fā)，謙遜勤奮、把自己畢生的技藝傳給了后輩，通過培訓(xùn)藝徒和舉辦業(yè)余訓(xùn)練班等方式進(jìn)行教學(xué)，技藝隊(duì)伍不斷擴(kuò)大，新生力量茁壯成長，這樣就使醴陵釉下彩瓷得到了恢復(fù)和發(fā)展。鄧文科、李人中、丁華漢、佘華、易炳萱、鄧景淵、陳楊龍、溫月斌等人都是那時(shí)候開始從藝的。經(jīng)過多年的努力，頻臨滅絕的釉下五彩瓷不僅恢復(fù)了活力，而且在制作規(guī)模、題材內(nèi)容、裝飾手法以及色料品種等方面，都有很大的發(fā)展。燒成技術(shù)上改柴窯為煤窯、改三燒制為兩燒制，極大地提高了生產(chǎn)效率。裝飾題材與內(nèi)容方面也有很大的擴(kuò)展，有以前的花卉為主要題材發(fā)展到人物、花鳥、山水、蟲魚、走獸及龍鳳、書法、印章等全面展現(xiàn)繁榮的局面。裝飾手法上除了繼承傳統(tǒng)的勾勒技術(shù)外，在圖案設(shè)計(jì)、色彩處理與綜合技術(shù)等方面都有新的探索。新材料、新技術(shù)、新工藝、新產(chǎn)品層出不窮，釉下五彩瓷重放異彩，以至獲得“國瓷”的美譽(yù)。

此后，湖南省陶瓷研究所、醴陵群力瓷廠都先后多次承擔(dān)了為毛澤東、周恩來等國家領(lǐng)導(dǎo)人生產(chǎn)釉下五彩瓷器，為軍事博物館、民族文化宮、工人體育館和人民大會堂主席臺、宴會廳、湖南廳以及釣魚臺國賓館、聯(lián)合國大廈、毛主席紀(jì)念堂等處提供釉下五彩瓷器。醴陵釉下五彩瓷作為國家用瓷和國家禮品瓷，被人們譽(yù)為“紅色官窯”。

（3）改革開放時(shí)期至兩千年代

自上世紀(jì)九十年代，隨著改革開放的深入，國營企業(yè)受到市場沖擊紛紛改制，各種規(guī)模的制瓷企業(yè)如雨后春筍般地涌現(xiàn)，使一大批釉下五彩技藝人才流入私有制企業(yè)，促使了整個(gè)醴陵釉下五彩瓷的進(jìn)一步發(fā)展。這是繼民國初期湖南瓷業(yè)公司技術(shù)人員外流以來的第二次技術(shù)人員結(jié)構(gòu)性大調(diào)整。兩千年代初，許多醴陵釉下五彩瓷技術(shù)人員紛紛外出就業(yè)，特別是上海漢光集團(tuán)的這批技術(shù)人員，他們不但打工掙錢，還帶回了漢光集團(tuán)的雅致如歌的帶有學(xué)院文人味的設(shè)計(jì)和表現(xiàn)技巧，從而推動了醴陵釉下五彩瓷的設(shè)計(jì)與生產(chǎn)的再次創(chuàng)新和發(fā)展。隨著市場的不斷需求，一大批專門從事釉下五彩藝術(shù)瓷、陳設(shè)瓷生產(chǎn)的企業(yè)應(yīng)運(yùn)而生，醴陵釉下彩瓷呈現(xiàn)出前所未有的繁榮景象。許多藝術(shù)瓷的生產(chǎn)企業(yè)，在新形勢適應(yīng)市場需求做出了不懈努力，一些企業(yè)擁有自己的藝術(shù)家創(chuàng)作群體，不斷推出令人贊嘆的藝術(shù)作品，并承擔(dān)了國家和各級政府及組織機(jī)構(gòu)用瓷的重要任務(wù)，為促進(jìn)國際間經(jīng)濟(jì)、文化交流，為中華陶瓷藝術(shù)發(fā)展增添了光彩。

2007年11月，中國美術(shù)館舉辦“和諧之美”——中國醴陵釉下五彩瓷精品展；2008年，醴陵釉下五彩瓷燒制技藝入選國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄；2009年4月，“歷史的釉光——醴陵釉下五彩瓷珍品展”在首都博物館正式展出。2010年，醴陵獲評“中國陶瓷歷史文化名城”，成為國家地理標(biāo)志產(chǎn)品，對醴陵來說這是一次新的發(fā)展機(jī)遇；2010年8月15日，湖南醴陵13家企業(yè)被設(shè)為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目首批傳承基地，使“醴陵釉下五彩瓷燒成技藝得到了更有效的保護(hù)、傳承和發(fā)展；2010年7月，代表國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——醴陵釉下五彩燒成技藝進(jìn)入上海世博中國元素區(qū)瓷坊進(jìn)行了為期一個(gè)月的展演，創(chuàng)制了《萬花賞》瓶贈送給聯(lián)合國永久收藏。作為專題報(bào)道性質(zhì)的節(jié)目，《國寶檔案》揭開了醴陵釉下五彩瓷的神秘面紗，深度解讀醴陵釉下五彩瓷，向世人展示了中國陶瓷藝術(shù)瑰寶的獨(dú)特風(fēng)采。類似大規(guī)模的展覽和宣傳，使世人更加了解中國湖南，了解陶瓷文化，了解醴陵釉下五彩瓷。

時(shí)至今日，隨著傳統(tǒng)文化的滲入和人們審美觀念的不斷改變，醴陵釉下五彩瓷經(jīng)歷了漫長的演變之后，在表現(xiàn)手法、裝飾技藝等方面達(dá)到了一個(gè)前所未有的高度。

[1]《中國近代工業(yè)史資料》

[2]《醴陵釉下五彩瓷》鄧文科

[3]《醴陵瓷》甲申