在原色上綻放笑容

沈嘉祿

成為畫家的女人對色彩倍加敏感，對情感也倍加敏感。她用色彩表達(dá)對世界與人生的看法，強烈與隱晦，率真與調(diào)和，都融進了鮮明的態(tài)度。

富有情感的美女畫家，無論以驕矜塑造冷艷，還是以奔放擁抱時尚，都是一座現(xiàn)代化城市里不可缺少的風(fēng)景。她本身就是一個感人的故事，悠長，曲折，帶了一點點傷感，因而令人倍加珍惜。這樣的女人，她的畫里蘊藏著豐富的情感礦藏，而且還有精彩的人生故事敷成底色。

讀她，讀她的畫，都是一次難忘的旅行。

她，就是鄭蓉蓉，美女畫家，現(xiàn)為法國國際文化藝術(shù)交流會特聘畫師、香港國際畫院理事、上海中外文化藝術(shù)交流協(xié)會理事。自2003年至今，她先后游歷了幾十個國家，攝影、寫生并創(chuàng)作，在美國、法國、英國等國的著名藝術(shù)場館舉辦多次聯(lián)展、個展。她的作品還被英國前首相布萊爾的夫人切麗·布萊爾收藏。

她來到這個世界，帶著傳播美、表現(xiàn)美、享受美的偉大使命。她的生命歷程與她熱烈奔放的油畫一樣，色彩繽紛，令人目炫。

鄭蓉蓉的祖籍在寧波鎮(zhèn)海，她是名揚四海的寧波商幫鄭氏十七房的后裔。十七房鄭氏作為特大型中國家族商幫，其經(jīng)商時間之早、人數(shù)之眾、勢力之大，在寧波幫中極為罕見。十七房鄭氏家族商幫形成于清初，鼎盛于鴉片戰(zhàn)爭之后，是今人研究寧波商幫形成與發(fā)展的重點樣本。當(dāng)然，鄭蓉蓉的父輩早年到上海謀發(fā)展，并置下一份家業(yè)，于是她就在這座與寧波有著千絲萬縷關(guān)系的城市里呱呱墜地。鄭蓉蓉的孩提時代，就無法抑止地表現(xiàn)出對色彩與造型的興趣與天賦。她愛畫畫，并接受過美術(shù)訓(xùn)練，還在一些藝術(shù)比賽的少兒組級別中頻頻獲獎。這無疑給了她鼓勵，并提升了她遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越美麗容顏的那份自信。

后來，一個偶然的機會，那是在1994年吧，鄭蓉蓉考入謝晉恒通明星學(xué)校，那是被人們稱作由謝晉主政的中國電影界的“黃埔軍校”。她的同學(xué)里就有日后暴得大名的趙薇。畢業(yè)后的數(shù)年時間里，鄭蓉蓉參與拍攝了二十多部影視作品，成功塑造了各類型女人，她那閃亮而深邃的大眼睛，還有她的性格與氣質(zhì)，使每個角色豐滿、亮麗而且令人過目難忘，受到影視圈內(nèi)的一致好評。

然而不久，也許又是一個偶然的機緣或頓悟，她突然跳出影視圈，重新拾起了蒙塵的調(diào)色板。或許她的倔強性格容不得他人輕佻的冷嘲熱諷，或許她對在導(dǎo)演支配下的模式化表演感到厭煩，她渴望自由而率性地表達(dá)自己，她對這個世界要說的話太多太多。甚至，太過具象的描繪，太過理性的布局，太過煩瑣的筆觸都不能羈留她的心緒。在重返心靈家園的歸程中，她幾乎放棄了對形的追求，而直抵色彩的更高形式——抽象。

其實，她早年是畫過水彩的，也嘗試過純粹的水墨畫，家中留下幾幅，街景、春花、庭園、旅人……畫作所體現(xiàn)的技巧真讓人不敢小覷。但今天，只有抽象語言與純凈的色彩才能讓她揮灑自如，獲得酒徒般的微醺。

因為鄭蓉蓉是一個足夠感性的人，當(dāng)具象不能急切地、完整地、豐富地表達(dá)內(nèi)心世界時，她選擇了抽象，如同白云選擇了藍(lán)天，游魚選擇了湍流，玫瑰選擇了春陽。于是她筆下的異國風(fēng)景，潑濕了風(fēng)雨，刺痛了陽光。她筆下的人物，噴射了熱淚，紅腫了雙眸。她的世界，知否知否？卻道綠肥紅瘦。

原色的世界最直率也最亮麗。這，其實也是她的世界。

與其他畫家不同的是，她沒有在家里鋪天蓋地掛滿自己的作品，而是將最顯著的位置留給了她欣賞的畫家。我在她的客廳里看到了別人的好幾幅版畫和油畫，大多是若隱若顯的靜態(tài)景觀，也許是在一番熱烈的喧騰之后，她更渴望坐在秋日的陽光下喝一杯熟女的下午茶吧。

（龔寶良摘自《現(xiàn)代家庭》2013年第11期）