特立獨行的油畫家楊永智

■ 陳毅藝

特立獨行的油畫家楊永智

■ 陳毅藝

楊永智，廣州電白縣麻崗鎮人，職業油畫家。謙恭，不張揚，是他給我的最初印象。2013年5月一次前往重慶與三峽參觀考察時，見到他有趣的“細節”，如不忘帶上作畫工具現場寫生三峽風光，在白帝城發現古墻根有奇妙的青苔色塊，就蹲下來用相機拍下特寫等等。同樣對美術有興趣的我，從那時起便開始留意他……

大象無形 大音希聲

其實，楊永智早已在廣東畫壇嶄露頭角，用原廣東美協副主席、前廣州美院副院長尹定邦的話說：“楊永智，中國新世紀的青年抽象油畫藝術家！”的確，用現代抽象融匯傳統水墨創作油畫的人，中國不多，廣東更少，而在抽象畫中獨辟蹊徑，探索創作成功“新國學油畫山水”的，恐只有他一人！其與熊斌、劉念三位“七O后”同時在“廣美”浸淫過的“RSD南方職業油畫家組合”，于2012年5月上旬在第二屆廣州藝術品交易博覽會上，被主辦方稱為“新國學油畫”而成為藝交會的一大亮點，引起多家媒體的興趣，南方電視臺《藝術鑒賞》以“油畫三劍客”為題，對他進行專題報道。

6月3日，RSD組合全國巡回展第七站在珠海大香山美術館舉行，筆者有機會一睹傳聞已久的這個傳奇組合的創作精品。劉念、熊斌、楊永智三人的作品各有藝術特色與藝術追求，已引起廣泛關注。置身寬敞而燈光暗淡的展廳，楊永智油畫那醉人的醇紅和幽深的藍，冷峻的黃與清冽的白是那么搶人眼球！一幅幅美輪美奐的作品，讓來賓駐足久久凝望。我欣賞楊永智不拘一格的創新思想，他敢于融合古今中外的觀點，取傳統與現代之各種媒材，在創作中摸索，在摸索中創新，走一條自己特色的路，并逐步確立自己的藝術思想。他創作上的大開大合，看似浪漫不羈，但與他扎實的藝術功底，與他勤奮的創作密不可分。正是由于他曾輾轉西域古絲綢之路及千里冰封的北國，故他能做到恣意重彩涂抹，以一瀉千里的色彩，還原西域與北國風光的壯麗——無論是高山飛瀑，冰原流云或旭日紅土、藍湖冷月，在多媒材的輔助調和下，收放自如的他，竟將油畫魔術般變幻出傳統水墨的驚人效果，幾近宋代的山水畫，讓人過目難忘，沉醉其間，仿如聆聽到穿越時空的智慧的聲音。

楊永智把山水實景抽象化了。大象無形，大音希聲。徜徉在楊永智的作品面前，已沒人會懷疑他駕馭色彩的能力與把握美感空間的創造力。

告別繁囂 小隱于野

紅荔時節，也就是RSD組合在珠海畫展落幕的次日，筆者去廣州采訪楊永智。巧的是，同一天從電白老家趕來的還有電白電視臺的一支采訪隊。

原以為他只是選在比較僻靜的部隊舊營房作畫室，殊不知所有到過他工作室的人都大跌眼鏡。原來，他也湊熱鬧蝸居在廣州河南的小洲村，那里擠著近三千從事畫畫的人，也不乏名匠。正因為小洲村畫壇浪子多，氣場旺，他的工作室常客滿為患，白天喝茶論道，夜里飲酒釋懷。三年時光就在推杯換盞中遽然逝去，他為自己不能潛下心來創作而懊惱。一位“粉絲”李姓商人，爽快地說，他在花都與從化的接鄰處包下幾座山頭，那里山清水秀，是作畫的好地方。兩人一拍即合，到現場登高一望，嘩！四面山巒起伏，荔林密布，果然風景獨好！

《世說新語》有“會心處不必在遠，翳然林水，自有濠，濮間想也，覺鳥獸禽魚自來親人?！彼坪跽f的就是這里。都說大隱隱于朝，中隱隱于市，小隱隱于野。楊永智雖遠離鬧市，避開凡塵俗世，但聲名在外的他擋不住“粉絲”們慕名遠來探訪。

楊永智的住所和工作室依山隨形建在一個半坡上，因流花溪有源頭從山下經過，故自起雅號：望溪臺。除了用電，其余皆原生態環保型。寂寞空山，除了助手阿鐘，以及妻子偶爾從深圳大芬村趕來“慰問”外，伴隨他的則是一條德國“黑背”大狼狗、一條比利時“搜索犬”，一黑一黃兩只土狗，四只小貓，兩只學舌鷯哥，一群土雞，堪稱現代人逍遙的“世外桃源”，這種高臥橫眠得自然的活法真羨煞旁人。雖非流火七月，室外炎熱，灼風撲面，但在他寬敞的畫室里感覺不到悶熱。他說，這屋四面是厚墻，屋頂加了樹皮，隔熱性良好，如果用上空調，那是對自然環境的一大浪費。我忽然留意到光禿禿的大樹根樁做成的茶臺周圍空無一物，那沖泡茶的水從哪引來，又往哪里排去？經指點方知，“直遞”茶壺的水是引自山泉從地下穿堂入室，廢茶水也是直接由地下排走。這與我們常見從礦泉水桶接水，把廢茶水流到茶幾旁備用桶再拎走倒掉，他的引排水設計是那樣巧妙！一根纏繞茶臺的綠藤，令褐色枯根茶臺煥發出生機。

清風明月人所共之，但未必能人人享之。這里的一景一物都頗費心機，都體現出美學的設計，只要來過的人都流連忘返。

家有賢妻 夫復何求

我問楊永智“傳奇三人組合”是怎樣產生的？三個英文字母是不是另有其意？他說R.S.D取自 “儒、釋、道”漢語拼音的第一個字母，之所以以這種形式結盟，就是要弘揚傳統文化，以油畫創作為職業，學習古圣先賢教誨。說起組合，也是偶然中的必然。他說熊斌是這個組合的策劃發起人，他要找兩個志同道合，創作風格迥異，卻禪意相通的油畫家組成“新國學油畫”聯盟。當他找到楊永智時，先是被楊一口回絕：“我就是怕結伙埋堆，才搬離小洲村，躲到這里來靜心搞點創作，你就放過我吧！”當對方一再找他，并說明這個組合有利無弊，不會影響他的創作時，楊才點頭同意“出山”。

對這種長年遠離妻兒的孤清生活，他說。妻子很理解，還十分支持，常會攜孩子上山來看他。說起他的妻子邵嘉眉，還真不愧為賢內助。他與妻子同為麻崗鎮人，兩人從小喜歡美術，又同時考上縣城的電海中學?？赡芟矚g藝術的人都比較早熟吧，他們在高中時就已“拖手仔”。婚后，有著很好美術功底的邵嘉眉，改行開畫廊，做回自己喜歡的事，現在龍崗大芬村開了一家比較大的畫廊。她說自家畫廊從不賣丈夫的畫，因為楊永智的畫太貴，動輒十萬元以上。但丈夫的油畫自轉型后從不滯銷，且常常是訂金收了半年，畫卻遲遲趕不出來。

我問楊永智，原本畫得得心應手的傳統油畫干嘛冒險轉行去畫抽象油畫？他如實回答：一是生活所逼，若墨守成規畫傳統的東西很難養家糊口；二是要表達自己天馬行空的思想，畫傳統的東西，對象幾乎固定在風景與人物上，不會有太多變化。唯有抽象的，才沒有約束的條框；三是抽象的美術作品，是仁者見仁，智者見智，哪都適合張掛擺放，市場需求量大，且價格不菲。況且，“我已進入物我兩忘的階段?！?/p>

終于走出生活困境的楊永智，天地寬廣，且馬不停蹄地趕場參加各大美展及相關的拍賣活動。我也理解了他為何執迷于抽象油畫創作。家有賢妻，夫復何求？有意思的是，他那雙正上初中與小學的兒女，也遺傳了父母的藝術細胞，均對繪畫有濃濃的興趣。若干年后，這楊家會不會“一門三杰”呢？難說。

這，便是特立獨行的楊永智給我的印象。