西南少數民族服飾紋樣文化探析

張建林

（文山學院 藝術學院，云南 文山 663000）

西南少數民族服飾紋樣文化探析

張建林

（文山學院 藝術學院，云南 文山 663000）

西南地區是指包括云南、四川、貴州、西藏和廣西在內的5個省區，這里幅員遼闊，有著濃郁的民族風情，在這片土地上生活著30多個少數民族，占我國少數民族總數的半數以上。在長期的發展進程中，逐步形成了各式各樣的民族服飾和服飾紋樣，成為西南地區民族族群的文化標識。從民族服飾紋樣上，可以看到各民族的勤勞與智慧，也能反映出西南地區少數民族的文化內涵。文章從民族服飾紋樣的仿生設計、審美意識以及圖騰崇拜等幾個方面進行分析，并以苗族、彝族以及壯族等部分少數民族為例來透視西南地區少數民族服飾紋樣文化。

西南少數民族；服飾紋樣；民族文化

西南地區是一個充滿無限遐想和神秘的地方，它獨特的地理環境和變幻無窮的氣候讓這里的文化呈現多樣性和復雜性，讓人向往和迷戀。服飾作為一種特殊文化，充分展示了各個民族多姿多彩的民族風情和生活習俗，是西南少數民族在長期與大自然的和諧相處中形成的最原始樸素的民族文化符號，這些文化符號既是西南少數民族長期以來根據自身需要和環境互動而產生的文化積淀，又反映了少數民族對大自然的感知和意識。這種感知和意識，映射到民族服飾上就產生了民族服飾紋樣的多樣化。

一、西南少數民族服飾紋樣的仿生設計

西南少數民族長期生活在崇山峻嶺之中，逐步形成了與自然和諧共生的生活理念。在長期與大自然的接觸中，人們崇拜自然、模仿自然和學習自然，通過獨特的加工方式和裝飾方法，把這種崇拜感映射到了服飾紋樣里，形成了具有區域特色和民族特色的文化產物。

在西南少數民族色彩斑斕的民族服飾紋樣和別具一格的民族服飾造型中，其取材淋漓盡致地展現了人與自然和諧共生的文化淵源，民族服飾中布滿的各種紋樣，包括山川、河流、日月星辰以及花鳥魚蟲等，這些自然界的各種物象經過人們加工在服飾上，形成各種美麗的紋飾圖案，體現了西南少數民族服飾工藝中獨特的仿生設計（見圖1）。

彝族是個崇拜火的民族，其服飾色彩多為暖色，以黑、紅、黃、白為主調，服飾紋樣中多有火的圖案（見圖2），也有各種花草魚蟲圖案。云南石林和丘北縣普者黑的彝族婦女會在帽子上弄一個蝴蝶圖案，很有特色；壯族是個生活在水邊的民族，很早就以種植稻谷為生，在壯族服飾紋樣中水田紋、魚紋、蛙紋、貝類螺旋紋以及花鳥紋等是最常見的，云南文山的壯族濮儂支系婦女服飾就是以鳥形為仿生制作的，其衣服緊身收腰顯短，左右側各有翹角，仿鳥翅，裙子顯長通常撩起于臀部固定似鳥尾，故有“鳥衣”之說［1］12-13；苗族重視牛，把牛當成親密的朋友，貴州苗族婦女的頭飾就仿照牛角來做成，服飾圖案大量采用與牛相關的紋樣。苗族視蝴蝶和楓木為祖先，在云南苗族的刺繡和蠟染中，山川、河流、楓木和蝴蝶是不可缺少的元素，所以在苗族女性服飾上有多種變形的蝴蝶和楓葉紋樣作為裝飾，百褶裙上的波浪條紋表示遷徒途中經過的山川和河流，記錄著苗族祖先居住的地方以及遷徙的過程。此外，苗族生存環境中許多動植物也成為常見的裝飾紋樣出現在服飾中。

圖1 云南壯族婦女腰飾上的“鳳鳥紋”

圖2 云南彝族服飾上的“太陽花”

不僅如此，西南少數民族服飾紋樣上還有大量的日月星辰圖紋，也說明了西南少數民族對大地天象的敬畏與崇拜。無論是自然景觀還是天象大地，西南少數民族都能智慧地把其進行加工、變形、簡化或是組合，色彩上多模仿大自然中物象固有色，體現了少數民族獨特的視角和民族文化。如由黃、綠、紅、藍、白（或紫）綢布拼接而成的土家族女性的五彩花袖衫，紅色代表太陽，藍色代表藍天，黃色代表五谷，白色代表乳汁，綠色代表草地，不難想象這些都與土家族先民的游牧生活息息相關。

二、西南少數民族服飾紋樣的審美意識

繽紛多彩的西南少數民族服飾紋樣是在長期的人與自然相處過程中形成的，在長期的生產勞動中，各民族用繡、印、染、繪、織等各種手法創造了形態各異、色彩斑斕、寓意深刻并且富含民族特色和風情的服飾紋樣，從中不僅可以看出民俗生活的魅力，還能通過服飾紋樣來傳遞民族審美觀念。相對來說，獨特的服飾造型和色彩以及服飾紋樣的變化更能使我們感受到審美的愉悅。服飾文化能向人們傳達一個民族的外在特征，透視一個民族的風俗信仰和發展歷程，亦能解析民族的審美意識。

審美意識中的自然性體現了西南民族對自然界中美好事物的向往和崇拜，體現了追求真善美、遠離假丑惡的普遍審美觀。他們的服飾取材極為豐富，從日月星辰到雷電彩虹，從飛禽走獸到花鳥魚蟲，都是從追求美麗、健康、和諧、長壽、比翼、永恒、勇敢、頑強等美好需要來選擇的。審美意識中的自然性還體現在尊重自然的形、色表現上，比如火是赤紅的，表現雷電、火、太陽的紋樣不會選擇藍、綠等冷色表現，反之，表達河流、海水等不會用赤紅色來表現，表現花也多遵照綠葉紅花來表現。表現田、地、房等多用方形，表現行云、流水多用圓形、曲線和長線。西南少數民族崇尚自然的審美意識體現了人類最樸素的審美觀。

審美意識中的裝飾性體現了西南少數民族審美觀的升華，也是民族文化底蘊表征。裝飾性體現在色彩和造型兩個方面：

色彩上，艷麗醒目是西南少數民族在服飾紋樣中普遍追求的色彩效果，由于服裝面料本身的顏色單一，且多為白、深藍或深黑色，在上面繡有鮮艷的紋樣則更具備裝飾效果，也只有艷麗多彩才能與西南地域的自然環境、氣候相匹配。在服飾發展過程中，每個民族都會根據自身民俗心理和文化習慣來選擇顏色，有的擅用同類色，有的擅用互補色，但多是鮮艷的純色。西南地區民族服飾總體以黑、白、紅為基調，用綠、藍、紫和黃作點綴裝飾，層次豐富考究，服飾紋樣用色大膽，個性鮮明，冷暖色的合理搭配，使圖案遠離詼諧、儒雅，直接天籟般的天真燦爛，呈現了新的和諧，極富視角沖擊力，給人以深刻的印象。

彝族服飾一般以黑或者青藍色調為主色調，再襯以黃色、紅色等色彩。在彝族人眼里，黑色象征剛強和堅韌，黃色代表友愛和善良、紅色多象征火焰。彝族服飾的紅、黃、黑三種基本色的形成是其長期以來歷史文化所積淀下來的，服飾整體單純之中又顯露出絢麗和豐富，紋飾圖案多以紅、金、綠或紫色進行裝飾。苗族更是個多彩的民族，從貴州到云南，不同支系的苗族在服飾裝飾上都努力追求顏色的濃郁和變化。苗族婦女們喜歡選用紅、黃、綠、白、黑（或藍）等五種顏色搭配，服飾不講究主題鮮明，只注重整體對比與協和感。壯族、藏族等在色調的選擇上偏重深沉和厚實，紋樣的運用主要是在女裝上，并以銀飾、織錦或繡錦進行裝飾，紋樣的內容、大小、色彩、運用位置都很講究，紋樣的點綴效果明顯。云南的壯族服飾變化比廣西壯族要明顯，云南壯族的濮儂和沙支系婦女服飾很有特色，這與云南多民族文化相互影響有很大關系。［2］60-61

造型的裝飾效果不亞于色彩裝飾效果，因為造型的發展變化遠比色彩要豐富得多，尤其是許多圖紋在真實物象的基礎上通過簡化、提煉，逐步找到經典的幾何形來表象，形的組合上有一定規律和秩序感，裝飾性極強，審美價值高。從寫實物象逐步發展到幾何圖形的高度概括，從隨意組合到有規律和有秩序的排列，從自由紋樣到適合紋樣、二方連續、四方連續，從不成熟走向更成熟等等，這種逐步建立起來的裝飾性審美意識是西南少數民族審美觀的升華，是民族民間文化積淀的產物。就整個西南少數民族來說，他們對飾品情有獨鐘，上至頭頂，下至腳踝，中間包括項鏈、首飾、腰帶等等，無一不是精雕細琢，制作考究。其中，通過繡、印、染、繪、織的各種裝飾性服飾紋樣是較有代表性的，目前可以抽取出來的不同紋樣可達上千種之多，可謂目不暇接。就花鳥魚蟲紋樣都可以找出上百種，另外還有各種云水紋樣、幾何紋樣、龍鳳紋樣、條紋和羽紋等等。

以苗族為例，苗族服飾中的幾何紋樣是最美的藝術之一。苗族圖案的形式形象地記錄他們生活的大山、腳下的土地和奔騰的河流，如同藝術家創作的作品，不局限于模仿事物的外形，而是通過自身的藝術審美提煉概括，充分體現苗族同胞強烈的民族感情色彩。苗族服飾豐富多樣，主要特征是織繡、蠟染、鑲飾等精湛工藝。苗族銀飾最復雜，樣式多種，同時刺繡和蠟染技藝精湛，他們重視頭飾、衣領、衣袖、百褶裙、腰帶以及背帶的裝飾。苗族服飾中大量采用蠟染和十字繡法的萬字格、回宮格、螺旋紋、菱形紋、三角紋、乳丁紋等紋樣裝飾頭飾、圍裙和衣袖等，多為適合紋樣和二方連續紋樣，極富裝飾性。這些紋樣是八角花、蝴蝶、蕨菜、山河、日月和房屋等物象在裝飾運用的發展過程中逐步演變而成的，至今仍可以看到自然物象的影子。［3］206-215

三、西南少數民族服飾紋樣體現的圖騰文化和圖案中的吉祥寓意

在西南少數民族服飾紋樣中，圖騰紋樣的產生是比較早的，先民們認為自己的部落成員都是由某種動物或者植物變化而來，所以他們相信自己與自己賴以生存的動植物之間有一種親緣關系，因此他們崇敬著那些動物或是植物，把他們認為是自己的祖先或者保護神，虔誠地頂禮膜拜。這種以親緣關系為紐帶產生的“圣物”和氏族制度相伴產生，他們認為這些東西可以辟邪，能保護和保佑著他們部落子子孫孫不斷延續，也是古代先民們在面對自然界軟弱無力，對自然界的事物和現象不能理解而產生的虛幻的復合理念。

有學者在西南境內圖騰崇拜的研究中發現，西南少數民族先民有對大地、天象的崇拜，太陽、星辰、月亮等是西南民族服飾中經常表現的主題。以彝族為例，西南彝族婦女服飾中，以領口上的齒牙形狀的太陽圖紋為中心，無論是肩膀、袖口還是下擺都織繡著火紅的火焰圖案，這種耀眼奪目的火焰圖案被他們稱為“火心”，而在肩部和背部運用五種顏色的彩色條紋連縫在一起，寓為“彩虹”之意，這些彩色織帶上繡滿各種花紋的圖案，寓為陽光普照，大地生輝，萬物生長，欣欣向榮和生機勃勃的景象。在他們的巾帽、衣袖、襟邊和袖口等處繡滿了山茶花、杜鵑花、牡丹花等植物以及鳳凰、鴛鴦等動物，這不僅讓人感覺光彩奪目，還能展現該民族的愿景和對生活的期望。

從彝文創世神話史詩《柏妥梅尼——蘇頗》的研究中得知，西南彝族的這種服飾和圖騰與其神話傳說相關。詩中講道：造太陽的男神添旨造出的太陽不會發光，是太陽女神拉梅和達梅用綠色和紅色二色洗渡太陽，太陽才能褶褶生輝的。所以彝族女性在肩部和衣襟上繡上太陽圖紋，不僅表現了對太陽的崇拜，也表現了彝族獨特的把太陽女性化的傳統文化，因此彝族女性的服飾圖紋上把“太陽”這一元素運用得淋漓盡致。這些紋飾圖紋又和宗教信仰緊密相關，這些圖騰不僅有對祖先和“圣物”的膜拜之意，還有祈福和保佑的寓意，在漫長的歷史中，這些民族宗教信仰也是中華民族傳統文化的重要組成部分（見圖3）。［2］102-133

圖3 云南壯族儂支系吉祥圖案“孕蛙紋”

在生產力低下的遠古時代，人們缺乏科學知識，而復雜多變、神秘莫測的大自然又讓西南民族產生了不可琢磨的映像，無論是刮風下雨，還是電閃雷鳴，他們都十分恐懼，似乎擺在他們面前的大自然是由威力無邊、神秘莫測的神靈控制，且他們不能正確認識運動、呼吸、夢寐和死亡，所以錯誤地認為這一切都是由靈魂引起的。他們認為，靈魂和肉體是分開的，人死則為鬼，靈魂沒有了肉體還能存在，因此西南民族中的服飾紋樣也常常把神靈、鬼魂和祖先作為服飾圖紋。以景頗族為例，景頗族有一種“雌祭裙”，這種裙子是在祭奠谷魂時專用的，“雌祭裙”象征著人和谷魂共同創造他們的五谷豐登，裙子上面用兩條豎紋表示谷魂進出的道路，用“丫”字形表示人，用排列的折線表示水源，還用三角符號表示稻田，寓意風調雨順，年年豐收。這種圖騰文化也是西南少數民族先民樸素原始的宗教信仰和千百年來民族認同和民族精神的沉淀和展示，滲透著西南民族對自然神力的崇敬和依托。

西南少數民族有句話是這么說的：“衣裙織著天下事，都是祖先寫的字”，他們沒有文字，而是將民族文化通過圖紋一一展示出來，從民族服飾可以看出荒古的神話、祖先的業跡、家族的宗譜以及民族的文化傳統等等，西南民族的服飾圖紋是一本“無字天書”，是畫著的“史記”，游動的“百科全書”。在西南苗族創世神話中，蠟染的衣服和紋樣來源于古老而神秘的神話傳說，其女性服飾上的花披肩和花裙上的圖紋都表示著苗族的戰爭、部落興衰以及部落布局等等，花披肩和花裙上繡著多條環狀的、方形的紋樣，這都代表了古老時期苗族同胞的城墻、街道等等，水波紋是苗族對江河的寫照，這樣的服飾紋樣展現了西南苗族的社會發展和文化心理等各個方面。

吉祥圖案是中華民族傳統文化中不可忽視的組成部分，西南少數民族服飾的圖騰紋樣和吉祥圖案在經過與地域地貌、風土人情的整合后，產生了更加深厚的藝術價值。吉祥圖案具有悠久的歷史傳統文化淵源，是西南少數民族思想的結晶和審美的呈現，展現著西南少數民族光輝燦爛的歷史。

民族服飾紋樣有幾種表達方式,比如將動植物的特點經過意象加工表達祝福，松柏代表著長生不老，祝人長壽，梅花代表青春常駐；此外，用梅蘭竹菊代表高風亮節，以南極仙翁代表長壽以及牧童代表太平盛世等等。

少數民族的服飾寓意深刻，多數裝飾圖案的主體都是吉祥或者象征美好的，比如西南壯族創造的壯錦，其紋樣圖騰總以吉祥表達主題，壯錦上常見的龍鳳圖案紋樣表達富貴吉祥，壯錦中的鳳穿牡丹、鯉魚跳水表達了人們健康而淳樸的思想感情，壯錦背帶中刺繡的花草、蛙紋、魚紋、云紋、龍紋以及“福壽”“富貴長命”的圖案和字符，都有祈祥、辟邪、求平安、求富貴之意，表達了對子孫后代的關愛、佑護等各種吉祥愿望。西南地區苗族的“牛”代表豐收和財富，在苗族人的婚慶典禮等重要儀式上，都會殺牛來慶賀。苗族人身上的龍紋和牛角旋紋表達了多子多孫、風調雨順的美好愿望。葫蘆紋也是西南少數民族服飾紋樣較為常見的，葫蘆一詞與西南地區方言所念的“福”“祿”諧音，同時也象征多子多福（見圖4）。

圖4 云南壯族土支系吉祥圖案“鶴鹿紋”

四、西南少數民族服飾文化的傳承以及傳統元素在現代服裝設計中的運用前景

西南地區民族服飾和民族圖紋是中華民族傳統文化的重要組成部分。然而，隨著現代化步伐的加快，民族傳統的生活方式在改變，服飾也在變異。少數民族年輕人中著裝民族傳統服飾的情況在減少，除相對偏遠的地區繼承情況要好一些外，大城市及周邊的少數民族服飾已經走向“大雜燴”。民族傳統的繡、印、織、染、繪等手法也面臨失傳，有一些古老的圖案連本民族都不會織繡了，這樣下去，那些凝結著民族獨特文化內涵的圖案紋樣就會成為歷史的記憶。西南少數民族服飾文化的傳承不僅僅是該民族應思考的問題，也是其他民族文化工作者該重視的。

筆者認為，傳承和保護西南少數民族服飾文化應該從幾個方面入手：第一，以保護生態環境為基礎，重視西南民族特色文化，尊重少數民族信仰和習俗，堅持民族文化多樣性原則；第二，從政府層面加大對民俗活動的支持和資助力度，發揮民族協（學）會的力量，全方位增強民族文化自覺意識與自信心；第三，通過社會各方面支持民族服飾文化產業，形成自產自銷的良性環境，鼓勵個體進行民族傳統服飾的生產、制作和銷售；第四，經濟發展上不要盲目參照漢族或者沿海的發展模式來發展少數民族經濟，因為會導致削弱民族文化個性；第五，教育系統、新聞媒體等各環節都要以復興中華民族文化為核心，有意減少西洋和日韓文化的影響，還要在各民族地區的教育環節中增加民族文化傳承教育。

西南少數民族服飾文化有著悠久的歷史和無窮的魅力，其款式和圖紋等特色已經成為許多國際大品牌設計師的設計理念。在今天的服裝設計界，已經把西南少數民族的民族特色作為設計的流行元素。現代服裝設計理念把來自各個領域的原型整合為抽象造型,在對象上直接呈現出各種抽象結構，形成時尚元素，有些民族風的時尚設計從造型、色彩、秩序、平衡、對稱、和諧、疏密、節奏、對比等方面借鑒了西南少數民族服飾特色，獲得了成功。可以窺視到西南少數民族服飾文化元素在現代服飾設計中的運用前景。

當然，也有在圖紋樣式的運用中缺乏創新意識，只是表面照搬照抄現有的紋樣，粗糙地運用，盲目地追趕“民族風”的。沒有挖掘其深層內涵，故而缺乏生命力。西南少數民族的服飾圖紋不僅僅是單純的裝飾，更是一本“看不完的書”，設計師的單純復制而不去領會其圖紋的深沉表意，自然不能將色彩和圖紋運用得恰到好處。西南民族服飾上體現的景象美、符號美和包羅萬象的圖騰寓意都是中華民族的神韻所在，在了解了民族的文化傳統和服飾寓意的基礎上融入現代人的觀念和設計風格，汲取民族傳統服飾精髓，發揚中華民族文化才是中國服飾推向世界的真正道路。西南少數民族的服飾文化里，圖紋是其核心，是少數民族智慧的結晶，簡單的照搬照抄設計理念不可取。

五、結語

西南地區是我國少數民族最多、民族文化最繁榮的地區，在西南的很多地方仍然保留著許多原始文化的痕跡和風俗習慣。西南地區的自然環境和地理地勢較為復雜，不同的地域和氣候、不同的生產生活方式、不同的風俗習慣最終造就了不同的民族文化。各民族在長期與自然相處的過程中形成對日月星辰和諸多動植物的不同圖騰崇拜，形成不同的審美觀，有不同的吉祥之物，這些都被西南各少數民族的服飾紋樣記錄了下來。從服飾紋樣中我們可以讀到 “壯族住水頭，苗族住山頭，瑤族住箐頭”的生活習慣，可以感受到彝族火一般的熱情。服飾作為一種外顯文化體現著民族特色，標識著民族身份，服飾上的圖飾紋樣顯現著該民族的審美意識、書寫著該民族歷史，描繪著該民族的生活，承載著該民族的精神。西南地區少數民族服飾紋樣有著豐富的內容和多樣的形式，較好地體現了西南民族文化的豐富和多彩。

［1］ 王明富，金洪.云南壯族“萊瓦”藝術圖像集成［M］.昆明：云南人民出版社，2013.

［2］ 瞿天鳳.石林彝族撒尼人刺繡象征文化研究［D］.云南大學，2011.

［3］ 楊（昌鳥）國.苗族服飾——符號與象征［M］.貴陽：貴州人民出版社，1997.

Cultures of Costume Patterns of Southwest Minority Groups

ZHANG Jian-lin
(College of Arts, Wenshan University, Wenshan 663000, China)

Southwest area refers to Yunnan, Sichuan, Guizhou, Tibet and Guangxi provinces, in which large area with rich ethnic customs, thirty plus minority groups live, occupying more than half of the total number of ethnic minorities in China. In the long developing process, nationality costumes patterns are formed, which become culture marks for southwest minority groups. Costume patterns reveal not only the diligence and wisdom of minority groups, but culture connotations. The paper analyzes cultures of costume patterns of southwest minority groups from designs, aesthetic sense and totem worship, taking Miao, Yi and Zhuang nationalities as examples.

Southwest minority groups; costume patterns; ethnic cultures

K892.23

A

1674-9200（2014）04-0019-05

（責任編輯 婁自昌）

2014-03-03

張建林（1970-），男，云南馬關人，文山學院藝術學院副教授，碩士，主要從事少數民族藝術及油畫藝術研究。