湯麗麗



Q:你拍的西湖,沒有一張是我們在明信片上見過的西湖,但的確就是那個西湖,仿佛你把她納入了鏡頭,但又放走了她,留下一些氣味,讓我們知道她來過。從技術角度來說,這些照片都是模糊的,所謂“虛”,我看到有兩種方式:一是虛焦,刻意不對焦在景物上;二是抖動,降低快門速度,然后抖動相機達到,在拍攝之前,這些手法是否經過試驗?
A:是的,掌握技法有個過程,邊拍邊試。
Q:這兩種拍攝方式,你都是怎樣操作的?
A:失焦法比較容易掌握,作為一種手法來說,也容易模仿,在逆光下效果更好。它必須是手動對焦,不是簡單地把焦點調虛了就可以了,而是把焦點放在你需要的地方,才能得到你想要的虛,比如背景上的人虛化到什么程度,成為一種什么形象。這個焦點是不清晰的,它給人的只是個印象。用折返鏡頭拍攝,效果更好。
晃動法難度很大,條件是弱光下的長時間曝光,這個相對慢一點的快門速度,可以給你提供晃動的時間。至于晃動的弧度、震動的頻率要靠你自己把握。通常晃到你有滿意的片子為止。這沒有一定之規,是需要經驗,需要設想。
Q:從這些照片來看,你對技術手法和形成的效果有明確的認識和熟練的控制。你也是由各種駁雜的題材開始攝影嗎?你對西湖的這種觀看和表達,是看到某張照片、自己拍攝中一個偶然、還是種種因素在頭腦中發酵而產生的?
A:是的,和多數住在杭州的攝影人一樣,我也是從拍具象的西湖開始的,但是慢慢的我不滿于這種明信片樣式的照片。大家都知道,印象派是西方繪畫史中的重要藝術流派,產生于19世紀60年代的法國。我一直都喜歡印象派繪畫作品,印象派強調對客觀事物的感覺和印象,當影像抽離現實,眼前清晰的景象變得虛幻迷離,一切都變得神秘與不真實。呈現的方法來得很偶然:一個失誤,使我找到這種新的表達方式。一次在西湖邊拍照,三角架的云臺突然滑下來倒向一側?;聛淼臅r候正巧是在曝光,回放一看,相機里面的影像虛了,但正契合了我對那種感覺的追求,此后,我有意識地去晃動相機,漸漸的感覺來了……西湖,亦幻亦真,宛如夢境。我們進入了一種幻境。
Q:你就住在杭州嗎?每個外地人到杭州都會拍照,杭州本地人對西湖應該更有別樣的感情,西湖本身這種上千年的“傳統中國文化所塑造的自然景觀”提供的意境很強烈,但是多數拍攝西湖的照片都難以逃出西湖本身的美學格調影響,所以,從中發現自己的感受,不是很容易的一件事,你眼中的西湖是什么樣的?在這幾組照片之前,你曾經怎樣感受和拍攝西湖?
A:我是杭州人,每個杭州本土的攝影師手里多多少少手里都有西湖的片子,可以說大多數人學攝影,是從拍西湖起步的。在我們絕大多數人心中,西湖的美學意義是肯定是有唐詩宋詩詞的作用,影像肯定是在這個后面?!帮L光瀲滟晴方好,山色空蒙雨亦奇”,這仿佛是拍攝西湖的攝影師們追求的終極目標,固然很美,但畢竟沒有跳出寫實的范疇。如果每個攝影師都長橋落日、斷橋殘雪、西泠朝暉,就一定會產生審美疲勞,作品也很難有自己的風格。
Q:曾有評論家對你這組表示肯定,希望“繼續認真往前走,不要淺嘗輒止”,這些照片似乎是兩三年前的,你現在是否還在繼續拍攝和思考西湖這個主題?肯定還有更多的方式來表現西湖,即使它已經被這么多人拍過了。
A:我現在還在拍。之前我拍西湖,是從具象到抽象,我現在正在拍的西湖之水是意象的東西。它構成的世界可以給人無盡的想象,使我們的意識肆意流淌。正如水的屬性。一千個人有一千個哈姆雷特,我要的是自己的“哈姆雷特”,是“這個”西湖,我的西湖。
Q:大多數人面對和拍攝的都是身邊的題材,但能拍得好,不僅意味著表現方法的創新,而且是因為你對理解和觀看不同,你自己對“創新”怎么看?
A:題材很難創新,在影像泛濫的今天,幾乎所有的題材現在都已經被人拍盡。關鍵是切入的視角和表現方法。我們要創新的是運用新的攝影語言。失焦和晃動,技法不一樣,要呈現的視覺表達卻是一致的。那就是舍相求虛,超凡脫塵,而且我使用的這兩種技法并不是新的東西,只是沒有人用它來拍過西湖而已。