審美是一種社會態度

孫艷

（山東英才學院，山東 濟南 250000）

審美是一種社會態度

孫艷

（山東英才學院，山東 濟南 250000）

審美是人們的一種社會態度，對某種事物的喜愛，不僅取決與個人的自身因素也受社會環境的影響。它具有一定得社會性，如政治的影響，地理環境的變遷，經濟的進步等因素的影響。19世紀現代主義設計風格的風靡20世紀消退后，之后盛行的后現代主義設計風格，兩種風格的轉變，預示著人們審美的變化，這樣變化在很大程度上就與社會環境有關。

現代主義設計；后現代主義；社會環境；社會態度

20世紀，社會進入工業化時代，同事藝術設計也進入工業化的時代，以包豪斯為主導，功能至上的現代主義設計業發展成為國際主義風格，一時間風靡世界，這也反映著人們審美的一種轉變，現代主義設計之所以在最大范圍的被人們接收也代表者人們喜愛這種注重功能設計簡單的產品，現代主義符合人們的審美層次，尤其在建筑和家具室內設計等領域。

第一次科技革命后封建主義開始推出歷史的舞臺，封建貴族的特權也開始減弱，新型的資產階級力量日益壯大，人們開來時討厭那種符合貴族審美趣味以及價值取向華而不實繁瑣裝飾而無實用功能的巴洛克和洛可可風格的產品。新古典主義及莫里斯領導的工藝美術運動給社會注入了新鮮的血液，人們的審美也開始發生變化。莫里斯雖然強調了產品的功能，但是去忽略客觀的社會背景，在已經步入工業化時代的社會，他提倡手工制作，且莫里斯公司推出的產品價格昂貴，與大眾生活相差太遠。第二次科技革命之后，現代主義設計考試，它提倡機械化、標準化和批量生產，產品造型簡單，運用抽象的幾何形體，以理性和功能為特征，迅速的到人們的認可，現代主義設計的產品被廣大人們接收說明了現代主義設計的產品符合人們的審美層次和審美趣味，也就是說明工業化的到來使得人們的審美觀開始轉變，整個社會的時代背景影響了人們的審美。

第二次世界大戰結束后，戰前發展起來的現代主義設計向全世界輻射，迅速變化為一種共同的國際主義風格，從歐洲到美國，從美國到亞洲，在荷蘭飛利浦作為世界上最大的影響力最強的公司之一生產地產品遍布設計，在德國以布勞恩為代表的產品功能性強，結構簡單。在美國賴特設計的流水別墅，在中國20世紀60、70年代新興起的城市，如上海、深圳，它的城市建筑有著同一種風格，每一棟高樓大廈有擁有簡潔的外形，簡單的幾何形體組成，玻璃幕墻。

但是在20世紀六十年代，現在主義設計風格受到波普藝術和后現代主義設計的猛烈沖擊，尤其是70—80年代后現在主義反抗現代主義的運動，在建筑界河設計界都掀起了軒然大波，人們開始不再單純的喜歡現代主義設計，現在主義設計全球化、國際化的進程也由此結束，人們開始喜歡接收后現代主義設計和多元化的設計風格，人們的這種轉變就代表審美的變化，那個時代的社會環境人堆人們審美的轉變產生了很大的影響。

隨著時代的發展現代主義設計的局限性也被人們所認識，現代主義設計尤其是包豪斯設計為了追求新的、工業時代的表現形式。在設計中過分的強調抽象的幾何構成，導致走上形式主義道路，嚴格的幾何形式和對新型材料的追求是產品有一種冷漠感。最重要的是它提倡國際式風格，使設計忽略了各個民族的文化底蘊和各國的地域性，對傳統文化造成了很大的沖擊。隨著世界旅游世界的發展和文物保護運動的影響，人們開始注重傳統文化和傳統紋樣的設計產品，這種社會環境影響了人的審美觀。因為得人們的喜愛使得折衷主義開始抬頭，后現代主義借用折衷主義這個武器來動搖現代主義，使得后現代主義逐漸被人們接受。

現代主義設計希望一統天下與資本主義經濟體制鼓動人們消費、追求標新立異的特點，相背馳，隨著經濟的發展，市場經濟的繁榮，社會貧富差距拉大，同時凸現出每個群體對文化對設計的不同要求，每個群體都尤其特定的行為、語言、時尚和傳統，都有各自不同的消費需求，所以設計的風格也應該多種多樣，所以現代主義破產，社會出現形形色色的設計風格。正是這種經濟體制的變化和市場經濟等經濟因素的影響，人們的審美觀也發生變化。人們的審美喜愛決定了多種設計風格呈現。

美國學者貝爾在70年代提出了“后工業社會”，托夫勒認為在“后工業化社會新出現的文明與傳統的文明就工業文明有著很多矛盾之處”，新的文明的出現使人們的審美觀也受到影響，人們希望有與新的文明相適應的設計，現代主義已經不符合人們的審美觀。

首先是波普設計風格的興起，波普設計風格的興起主要是因為符合青少年審美層次，青少年喜歡好萊塢電影、搖滾樂等等，波普設計就是利用了這些特點，是的波普設計迅速受到青少年和大眾的喜愛。其次是后現代主義的興起，后現代主義注重地方傳統，強調借鑒歷史，同時對裝飾感興趣，認為只有從歷史樣式中去尋找靈感，特別是古典主義，風格上以簡化‘變形、夸張的手法借鑒歷史，并把其與波普設計艷麗的色彩和玩世不恭的手法結合起來，符合各個民族人們的審美觀，所以現代主義興起并與現代主義設計相抗洪。

1969年，瓊斯設計了一種波普風格的茶幾，是以一個逼真的躺姿女子支撐玻璃幾面，對于青年一代藝術家和設計家影響很大。波普設計家考慮到不同的市場需求，以滿足不同消費者的消費需求。

1985年，格雷夫斯為阿勒西分公司設計了一種自鳴式不銹鋼開水壺，他將壺嘴的自鳴哨做成小鳥式樣，這種壺每年的銷量為四萬只。后現代主義設計師強調設計的隱喻意義，通過借用歷史風格來增加設計的問化得內涵，同時反映出一種幽默與風趣之感。

封建社會的結束，封建貴族的消失，工業社會的到來，工業產品的誕生等社會背景影響了人們的審美，所以人們開始喜以功能和理性為基礎的現代主義設計，它的標準化合機械化得生產，符合社會客觀要求，也符合人們的喜愛。

旅游業的興起和人們對傳統文化保護意思的加強，使人們開始對現代主義設計產品拋棄傳統，冷漠的設計的產品的喜愛度減少，而后現代主義設計借鑒傳統紋樣、建筑，它的出現正好符合了人們的審美觀。

市場經濟的出現，不同消費層次的需求的不同等等各種經濟因素，使從大眾文化演變而來的波普設計走進入不同層次的人群。

從現代主義設計一統天下到后現代主義及各種流派的共同呈現，不是設計影響了審美觀而是因為各種社會環境影響了人們的審美觀，一種設計風格的誕生恰恰符合人們的審美層次，得到人們的喜愛，所以才得以生存，才會廣泛的傳播。人們的審美是具有一定的社會性的。

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1005-5312（2014）29-0064-01