滿懷離索中的藝術美——《長亭送別》賞析

周 鋒

《西廂記》被譽為一流作品、古代詩劇的范本，其成功之處在于塑造了血肉豐滿的人物。從藝術角度分析，《長亭送別》一段最為精妙。文章景中有別、別中有情、情中有景，真正做到了渾然天成。

一、寫景入目

生動的場景需要生動的形象與典型意象。《長亭送別》將落葉之秋描寫得淋漓盡致。從開篇寥寥二十余字，便可見狀秋藝術技巧爐火純青。“碧云天，黃花地”已經讓讀者聯想到了色彩絢麗黃花遍地的情韻，明確了時間地點，也為下文奠定了情感基調。隨后北雁南飛，連大雁都飛走了，那樓中的家人又怎么能做到雁字回時的大圓滿呢？這種寫作手法表面上看似乎十分粗疏，但細加咀嚼便會發現其意蘊深遠。“曉來誰染霜林醉？總是離人淚。”王實甫將男女主人公的一次離別變成了天下有情人的離別。語言色彩濃厚，言辭精準讓王實甫在秋詞中擁有了卓越的地位。

二、別事如出其口

在《長亭送別》中，崔鶯鶯的復雜心理是文本的一大特色。從起初的賴簡之變就可以看到她內心的重重矛盾，在父母之命媒妁之言的壓迫下，送愛人進京趕考，心情是十分復雜的。

1.懷念往昔的恩愛

崔鶯鶯遭受離別之苦的源頭在《赴約》和《酬簡》。當面對愛人離別時不禁有了不思量自難忘的幸福苦楚。失去以前，過往的甜蜜回憶最讓人難以割舍。

2.期盼此刻的相親

往事已矣，早已經成為過去。崔鶯鶯難免有些期待此時的相偎相依，有心舉案齊眉，又盼疏林掛斜暉。這樣的心態道盡了相見時難別亦難，何處鎖雕鞍的無奈。

3.掩飾自身情感

作為相府千金，無論如何纏綿于情，表面上也不得不自重。生怕別人知道她獨自落淚，作者將女子柔腸描繪得淋漓盡致。

4.設想以后的生活

此時此刻，情郎就要離去。等待崔鶯鶯的只有食之無味的艱難日子。

5.否定離別的原因

離別的痛苦讓崔鶯鶯情不自禁地想起了原因，并對離別的原因進行了反駁。原因無非就是蠅頭微利蝸角虛名，這就導致崔鶯鶯有了違抗父母之命的東西，叮囑張生不論得不得官都快些回來。這也是崔鶯鶯只慕鴛鴦不慕仙的執著，也是其感情最為耀眼的地方。

6.掛念遠行的情郎

在分手離別時，崔鶯鶯還不忘叮囑張生注意保重身體。一字一句都顯得情真意切，道盡了女主人公無論多么怨恨世事都坦然面對現實，也外顯出對愛人生活細節關心的情意。

7.憂慮愛情前途

從古至今，女人都反對一夫多妻。愛情來臨了可以是山盟海誓，可分別后采得野花也不是不可能的。如果張生休妻再娶，崔鶯鶯就會遭受到前途與愛情的雙重打擊。因此，在文中，崔鶯鶯最后叮囑張生，如果見到了他鄉有美麗的花草,再也不要像在此地般留戀著不肯離去。

如此復雜地勾勒崔鶯鶯的心情，足以看到作者手法之巧妙。在古代文學中，這樣的例子屢見不鮮，但在唐宋兩代表現為片段形式，直到元朝，女子形象才更加鮮活起來。

三、沁人心扉的愁情

若要制造出渾然天成的意境，就不得不在情上下功夫，《長亭送別》真正做到了黯然銷魂。王實甫在寫情之時面對兩個難題：既濃又要有新意。作者運用典故與反復解決了這個問題。

《長亭送別》對哭泣的描寫十分巧妙，有七處使用了淚字，那么，連珠般落淚會不會讓人覺得十分做作呢？在開篇，王實甫寫道：“曉來誰染霜林醉？總是離人淚。”已經鮮明地點明了主題，之后的疊疊淚、淚汪汪等又用了夸張的手法寫出了眼淚之多以及欲訴還休的情態，而且在首尾照應的同時又用了《拾遺記》中的典故，寫出了崔鶯鶯“淚添九曲黃河溢，恨壓三峰華岳低”的嬌楚姿態。以淚開始以淚結束，將崔鶯鶯對張生的留戀，對愛情的憂愁凝結成凄涼，但又不失驚艷。這種細節也讓讀者見識到了大家的創作水平。

而說到用典，王實甫真正做到了無匠氣卻優美工整。如“昨宵今日，清減了小腰圍”道盡了傾世纏綿，“未飲先醉”又平添了憤慨，《詩經》中的離別又讓人的眼前不禁浮現出崔鶯鶯形單影只的背影，在收尾處，源于李清照的詩詞又讓這股愁情變得更廣、更重。王實甫成功地使用了用典與反復兩種藝術手法，構建了讓人嘆為觀止的巨作。同時又以一首散曲《別情》為《長亭送別》做了補充。為讀者搭建一座迷人的語言藝術殿堂的同時，也成就了讀者與中國古代文人的心靈對話和情感交流。

綜上所述，作為古代文學戲劇的奇葩、元雜劇的璀璨明珠，《長亭送別》以如花間美人一樣的詞匯，成為膾炙人口的巨作。無論寫景狀物還是人物情態，以及精彩紛呈的語言修辭，都吸引無數人為之細細品讀。