探析《水滸傳》中人物出場的文本功能

⊙劉 鵬[河南大學文學院， 河南 開封 475001]

通常人物在小說文本中的第一次正式出現被稱為人物出場。而在小說中，人物出場在寫人敘事方面對小說所起到的具體作用，就是人物出場的文本功能。《水滸傳》是中國小說史上第一部以農民起義為題材的長篇章回體小說，書中的人物出場描寫比較精彩，在人物的塑造、寓意的表達、情節的推演、節奏的調控等方面發揮了積極的作用。

一、有利于人物形象的塑造

人物形象塑造的得失是評價小說作品好壞的重要標準之一，小說作家非常重視小說人物形象的塑造，《水滸傳》的作者也不例外。《水滸傳》中，作者通過對人物出場的細致描寫促進了人物形象的塑造，主要體現在兩個方面：

（一）展現了人物的外貌。在《水滸傳》中，主要人物的出場一般都少不了外貌的描寫，從而使讀者對水滸人物會有一個直觀的印象。如魯智深出場時，對于他的外貌，作者這樣寫道：

頭裹芝麻羅萬字頂頭巾，腦后兩個太原府紐絲金環，上穿一領鸚哥綠 絲戰袍，腰系一條文武雙股鴉青絳，足穿一雙鷹爪皮四縫干黃靴。生得面圓耳大，鼻直口方，腮邊一部貉躁胡須。身長八尺，腰闊十圍。①

一個威風凜凜、身材魁梧的武官形象映入腦海，這是作者通過對魯智深的外貌描寫讓我們得到的第一印象。

再如“小旋風”柴進，他出場時，作者對于他的外貌也作了一番細致的描述：

馬上那人生得龍眉鳳目，皓齒朱唇，三牙掩口髭須，三十四五年紀，頭戴一頂皂紗轉角簇花巾，身穿一領紫繡團龍云肩袍，腰系一條玲瓏嵌寶玉絳環，足穿一雙金線抹綠皂朝靴……②

作者對柴進的長相、穿戴、年紀等作了介紹，使得讀者對柴進的形象有了大體的了解。

再如“黑旋風”李逵出場時的描寫：

黑熊般一身粗肉，鐵牛似遍體頑皮。交加一字赤黃眉，雙眼赤絲亂系。怒發渾如鐵刷，猙獰好似狻猊……③

一個黑黝黝的硬漢形象淋漓盡致地展現在讀者面前。

作者在人物出場時對人物外貌的描寫，使得人物外貌得到了很好的展示，有利于人物形象的塑造。

（二）展現了人物的性格。在《水滸傳》人物出場的描寫中，作者或是通過人物的言談舉止，或是通過對人物進行直接的評述來展現人物的性格。

“豹子頭”林沖出場時與魯智深相遇，初次見面就與魯智深意氣相投，“結義智深為兄”④，足以看出林沖豪爽、重義的性格。柴進出場時遇到被發配的林沖，便邀請林沖到家，沒有因為林沖的囚徒身份而輕視他，而是盛情款待，可見柴進是個熱情好客、喜愛賢士的人。

當“及時雨”宋江出場時，書中對他有這樣一番評述：

（宋江）但有人來投奔他的，若高若低，無有不納，便留在莊上館谷，終日追陪，并無厭倦；若要起身，盡力資助，端的是揮霍，視金似土。人問他求錢物，亦不推托。且好做方便，每每排難解紛，只是周全人性命。如常散施棺材餌，濟人貧苦，周人之急，扶人之困。⑤

作者通過對宋江的一番評述，將宋江輕財重義、與人方便的性格展現了出來。

總之，作者通過對人物出場的描寫展示了人物的外貌和性格，使得人物第一次出現時讀者就對其有了或多或少的了解，從而對人物形象的塑造產生了積極的作用。

二、有利于小說寓意的表達

美國學者浦安迪在《中國敘事學》中說：“大量中國二、三、四流的明清章回小說中，并沒有多少寓意。讀時可以不必從這方面去研究，而奇書文體（指《三國演義》《水滸傳》《西游記》《金瓶梅》《紅樓夢》等書）卻一定要經常作為寓言來讀。”⑥除了在塑造人物形象方面有著重要作用外，《水滸傳》中有些人物的出場還促進了小說寓意的表達。

高俅是在《水滸傳》主干部分出場的第一人，書中以高俅的發跡過程展開了故事。高俅原是一個“浮浪破落戶子弟”，“若論仁義禮智，信行忠良，卻是不會”，⑦并被迭配出界。后遇赦返鄉，幾個主人因其品行差都不愿意收留他，最后他輾轉到小王太尉處。高俅在偶然辦差的機會下表現了自己的蹴鞠本領，受到端王的賞識。隨著端王登基，高俅也一步登天。全書為什么先寫高俅呢？金圣嘆曾在第一回評道：

一部大書，七十回，將寫一百八人也。乃開書未寫一百八人，而先寫高俅者，蓋不寫高俅，便寫一百八人，則是亂自下生也；不寫一百八人，先寫高俅，則是亂自上作也。亂自下作，不可訓也，作者之所避也；亂自上作，不可長也，作者之所深懼也。一部大書七十回，而開書先寫高俅，有以也。⑧

可見，先寫高俅是為了表現“亂自上作”的主題。像高俅這種品行較差的人都能身居高位，充斥在國家權力機關，能夠想象封建統治是多么腐敗黑暗，從而揭示了北宋末年腐朽的統治，同時也為英雄上梁山提供了有力的依據。

三、有利于小說情節的推演

小說情節是指“小說中表現人物性格形成和發展的一系列生活事件。它是人物在特定環境中活動的產物，并由人物之間錯綜復雜的社會關系和矛盾沖突組成”⑨。人物出場在情節推演方面發揮著重要的作用。

（一）生發事件，引出情節。《水滸傳》中，有些人物表面看似微不足道，但他們的出場卻起到了生發事件、引出情節的作用。對于這一點，在《三國演義》毛評本中有這樣一句評語：“一到扭捏不來之時，便平空生出一人，無端造出一事。”⑩

例如牛二和“踢殺羊”張保，金圣嘆在《水滸傳》第四十三回夾批中說道：“楊志被‘牛’所苦，楊雄為‘羊’所困，皆非必然之事，只是借勺水興洪波耳。”?牛二出場被楊志殺死，從而引出了楊志被發配到大名府梁中書那里和校場比武等一系列故事；“踢殺羊”張保出場使石秀與楊雄相識并結拜為兄弟，進而引出殺裴如海、鬧翠屏山等一系列事件。

（二）提供契機，扭轉情節。在《水滸傳》中，有的人物的出場使事態朝著與原定趨勢不同的方向發展，改變了小說原有情節的演進方向。晁蓋等人在智取生辰綱之后，何濤到鄆城縣捉拿他們。接待何濤的是宋江，而宋江和晁蓋私交甚好，在得知了這個消息后，宋江冒著天大的干系去給晁蓋送信，最終使晁蓋等人逃過了牢獄之災。如果沒有宋江的出場，晁蓋等參與劫生辰綱的人都免不了殺身之禍。而宋江的出場及時扭轉了這一結局，使他們的性命得以保全，都上了梁山，演繹出轟轟烈烈的梁山故事。

四、有利于小說節奏的調控

明代李東陽有言：“長篇中須有節奏，有操有縱，有正有變，若平鋪穩布，雖多無益。”?在長篇小說中，小說家格外注意合理地調節敘事節奏，借助人物出場是調節小說節奏的重要手段。在《水滸傳》中，有的人物是橫空插入式的出場，阻隔了原有的敘事節奏，使小說節奏趨于緩和。如《水滸傳》中宋江率領梁山好漢三打祝家莊久攻不下時，書中又橫空插入解珍、解寶兩兄弟的出場；攻打大名府時，中間又插入了截江鬼、油里鰍的出場。對此，金圣嘆曾評：

有橫云斷山法：如兩打祝家莊后，忽插出解珍解寶爭虎越獄事；又正打大名城時，忽插出截江鬼油里鰍謀財傾命事等是也。只為文字太長了，便恐累墜，故從半腰間暫時閃出，以間隔之。?

有的人物是在原本十分平和的情節氛圍中出場，他們的出場生發或者促進了相關人物之間的矛盾，使得敘事節奏力度由弱變強。如《水滸傳》中第九回洪教頭出場之前，林沖與柴進很是相見恨晚，故事氣氛融洽，在這種平和的氣氛中洪教頭以一副挑釁者的模樣出場了，使得小說的節奏立馬變得緊張起來。又如錦兒在林沖與魯智深相談甚歡的平和氛圍中出場，告知林沖林娘子被高衙內調戲，使得小說節奏頓時變得緊張。

總之，《水滸傳》中某些人物的出場使得小說原有節奏變得緩和或緊張，從而達到調控小說節奏的作用。

在《水滸傳》中，人物出場不僅僅是表示新人物的出現，而且還有著更加豐富的文本功能，可見作者在創作時是用心良苦的。《水滸傳》在中國和世界文學史上能夠享有崇高的地位與其偉大的文學成就是密不可分的，它是取之不盡的文學寶藏，等待人們去發掘！

①②③④⑤⑦ 施耐庵、羅貫中：《水滸傳》，人民文學出版社2007年版，第41頁，第120頁，第479頁，第98頁，第220頁，第17頁。

⑥[美]浦安迪：《中國敘事學》，北京大學出版社1996年版，第125頁。

⑧?? 朱一玄、劉毓忱（編）：《水滸傳資料匯編》，南開大學出版社2002年版，第227頁，第273頁，第224頁。

⑨ 辛曉玲：《中國古典小說意境三部曲：〈紅樓夢〉〈聊齋志異〉〈三國演義〉與人生》，民族出版社2007年版，第232—233頁。

⑩ 朱一玄、劉毓忱（編）：《三國演義資料匯編》，百花文藝出版社1983年版，第356頁。

? 鄭奠、譚全基（編）：《古漢語修辭學資料匯編》，商務印書館1980年版，第419頁。