獨特的藝術，拷問的深度

摘 要：隨著社會政治經濟的發展，人們在受益的同時也受到物質與享樂主義的侵蝕，地方上的奢靡之風、貪污腐敗之流盛行。而莫言用一個幻化了的“酒國”的世界去印證我們這個時代的影子，可以警惕世人，改良社會，所以研究《酒國》這部作品具有深遠的現實意義。同時這部作品具有相當的典型性，他融入了莫言個性化創作技巧和方法，帶有莫言邊緣化創作的特色。不管是結構設置、人物多角度刻畫以及其構建的空間世界都因其復雜多面變得新穎、奇特，都成為人們推崇莫言小說的重要原因，而其復雜性背后開拓的深度與廣度，使小說更充滿了現實意義與哲理意味。

關鍵詞：結構 人物 酒國世界

自莫言獲諾貝爾獎以來，莫言熱由此產生。但莫言作品如何在眾多當代作品中脫穎而出，這需要我們對于莫言作品的深入探討，從他的短篇小說《透明的紅蘿卜》出版以來，評論其作品的文章層出不窮，有褒有貶，其中莫言語言的無節制是批評的主要對象。而莫言的作品又如何跳過語言這方面的局限來獲得認可，我們認為他作品的結構構建的高超水平、獨特藝術，以及其作品中所顯示的時代性與思想性很大程度上彌補了這一點。

一、敘事結構交錯推進

首先，《酒國》一共有三條線索：第一是丁鉤兒偵察“食嬰案”的過程；第二是酒博士李一斗與作家莫言之間的通信及兩者的相見交往；第三是李一斗寄給作家莫言的文章中的片斷故事。這三條線索有長有短，起始與結束的時間不盡相同，三者既有各自獨立的分述，也有相互交融相互推進的情節。例如：文章前一部分丁鉤兒在酒國礦長與市委書記的招待下喝的爛醉如泥，甚至在金剛鉆的慫恿下吃了“嬰兒宴”，偵察到這里，酒國官員到底有沒有吃嬰兒這還是個謎。然而在李一斗寄給莫言的《肉孩》中寫了有些家庭專門生孩子賣給烹飪學校特別收購處的事情，為酒國這一惡習的存在提供了旁證；又例如：作家莫言在與李一斗的通信中找到創作的靈感，也就是說李一斗創作的文章推動了丁鉤兒調查案件（其實是作家莫言的創作）的發展，兩者是相輔相成的。

其次，在三條線索橫向發展的同時，作者也從有限的酒國空間縱向拉長時間維度，運用“閑筆”插入相關的歷史傳說與傳奇，延伸了小說的視野與背景，包括“福大堂”燒酒坊、娘娘廟、“云雨大曲”的傳說；文中對《酒國奇事錄》的構造讓人拍案叫絕，單獨看這篇文言小文與唐傳奇的志怪筆法相當，讓酒國披上歷史、傳奇的神奇外衣；小說中也插入了夢境，更深層次地描述和解讀人物心理，比如說：丁鉤兒夢見自己開槍殺死余一尺，表現了他對余一尺的憎惡以及作為執法人員犯法后的慌亂；小說也插入回憶錄來深化小說的主題，比如說酒博士的岳母講述的隨父親叔叔去山洞里采摘燕窩的事情，再次將人類如何一步步地為獲得享受從而走向病態的過程和盤托出。

最后，是由敘事線索引申出來的敘事視角的復雜性。《酒國》中一共有三個第三人稱的敘事者，分別是丁鉤兒、李一斗、作家莫言。但是與其他小說不同的是，它不僅僅單純地寫三個人的經歷，這些人物既是敘事者也是被敘事者，是真實的又是虛幻的，同時也照應了酒國這一世界的虛構性。比如說丁鉤兒是小說第一個出現的人物，然而到文章后面作者揭露出他其實是“作家莫言”創造出來的人物形象（在某種程度上也可以說他是作家莫言的化身），丁鉤兒立即從第三人稱的敘述者轉化為被敘述者，從真實的形象轉為虛構的形象，當然文學作品中沒有完全的真實與虛構，這里的真實與虛構是相對而言的。除了上述的三個敘事視角外還偶爾出現了第一人稱的敘述視角，是以“我”即作家莫言的外殼內的本質來觀察敘述，在本書的第十章出現了兩個莫言互相打量觀察的情節，“我知道我與這個莫言有著很多同一性，也有著很多矛盾。我像一只寄居蟹，而莫言是我寄居的外殼。莫言是我頂著遮風擋雨的一具斗笠，是我披著抵御寒風的一張狗皮，是我戴著欺騙良家婦女的一副假面”，以此來揭露莫言的兩面性，顯得十分的新穎與奇特，這被稱為“元小說技法”或“自反小說”[1]，而這個“我”正是莫言自己內心的表達。

二、人物身份與性格的多面

除了這些敘事人物的復雜性外，作品中的其他人物具體身份與特征也存在很大的復雜性。例如：金剛鉆、侏儒余一尺。金剛鉆在丁鉤兒偵察計中顯得狡猾陰險、世故圓滑，他除了將丁鉤兒灌得爛醉如泥外，甚至不惜用他的妻子去勾引丁鉤兒，可謂萬惡之首；他在李一斗作品中則側重表現他喝酒的技藝與境界，是酒國的領導者，酒國的才人、貴人；而現實中的他被作家莫言描述為風度翩翩。不過共性就是他都具有能喝酒能勸酒的官范兒，是酒國官員的代表與象征。余一尺這個形象則更具戲劇性，他一開始被描寫成勇敢神秘的游俠少年，又被描述成一尺酒店的老板，集權力與金錢于一身，兩者具有強烈的對比性與差異性。這些特征既重合也相互補充印證，使得形象更加豐滿，更具有傳奇性，同時增加了神秘感與模糊感。這些也說明不同作家筆下的人物是不同的，也許莫言正是通過作品中兩個作家的交流來表達自己的創作觀點。

《酒國》中的人物身份復雜多變，人性的復雜多變也隨著故事的逐步發展顯現出來。這個重點表現在兩個人物身上，第一個是丁鉤兒，第二個是作家莫言。丁鉤兒是正義凜然的偵查員，他時刻揣著手槍欲與敵人決戰，但是在酒國這種酒、色、食的沖擊下他被灌得神志不清被女司機誘惑瘋狂報復，他在查案與情網中糾纏掙扎，最后落得掉進茅坑的下場。前后兩者的精神狀態截然相反，使得讀者對這個偵察員無奈、失望。雖然他懦弱，但就酒國的其他人而言其實是關愛兒子關愛兒童的、比較有責任感的好官員，只不過他的職責抵敵不過強大的魔力罷了。作家莫言是個寧靜淡泊的窮作家，他在李一斗的引導下來到酒國，一開始只是為尋找創作靈感，然而他在這里，軀殼內的另一個“莫言”立即被喚醒，他感激酒國給的一切，甚至小說結尾他喝了王副局長獻的酒后說“我好像在戀愛”。這兩個人的性格的變化并不是無中生有的，而是人物內心與外在共同催生的，作家莫言本身的虛偽，丁鉤兒本身的虛榮、懦弱、好色，使得他們被外在的、已糜爛人心的酒國世界吞沒。作者正是通過這兩個人物揭示人性的薄弱，在物欲橫流的世界里，人們無法擺脫物欲與色欲的誘惑，無法在精神上獲得自立。在此，小說的情感得以升華，從腐敗糜爛的社會轉向人類本身，轉向人性，使得小說更具哲理性的深度。正如莫言自己所說：“只有正視人類之惡，認識到自我之丑，只有描寫了人類不可克服的弱點和病患人格導致的悲慘命運才是真正的悲劇，才可能具有‘拷問靈魂的深度和廣度，才是真正的大憐憫。”[2]endprint

三、酒國內在世界的復雜

酒國是作者虛構出來的國度，是個飄滿酒香、遍布美食的地方，那里的人幾乎都是喝酒的高手，他們探求各種美味，各種享受，肉體被無窮無盡的欲望撕碎漂浮在空中，過著糜爛、空虛的生活。然而任何國度都有其復雜的階級性，當酒國的官員在享受的時候，另一角也存在著陰影與貧窮。例如：煤場環境惡劣，煤廠的工人衣衫襤褸、滿臉烏黑，喝的是劣酒，吃的是白蘿卜，臉是干巴巴的，好像烤焦的饅頭；官員們收購嬰兒吃嬰兒宴，而為什么這些農民忍心將自己的孩子賣掉或者甘愿承受懷胎十月的痛苦去賣孩子，其根本原因是他們被生活所迫，孩子的質量和重量成為他們家庭收入的評價標準；丁鉤兒在幽暗中遇到的賣餛飩的老漢，老漢說：“窮里窮，老閨女要學費，沒法子，為子女做馬牛，鬧市不敢去，被人抓住罰款，罰一次半個月掙不回來……”孩子上學，老百姓的生計問題如此艱難，與酒國上層人物的生活可謂天壤之別。老漢又說“領導，好領導；長官，好長官，俺第一眼看到您就知道您是大人物……只求您放老人家一條生路”，在這里老漢以卑微的姿態在請求丁鉤兒，為了活路為了生計唯唯諾諾，可見酒國官員平時對老百姓的壓榨和欺晦。這不得不讓我們想起莫言的另一部小說《天堂蒜薹之歌》，而這部小說大多描寫了農民的貧困封閉的生活，同時寫了官員對其收購時的壓榨以及暴力鎮壓，在此作品中，官與民的矛盾更為明顯激烈。還有對革命、對國家有過貢獻的老革命，在經濟發達的時候卻得不到回報，過著艱苦的生活，最后孤零零死去的時候肉體竟成了老鼠的食物，讀后令人倍感凄涼。莫言正是將官員的糜爛與下層百姓的心酸形成強烈對比，將這些不公正、黑暗的現象通過酒國這個虛構但又現實的社會赤裸裸的展露在我們眼前，引起人們的深思。

所以莫言不僅構造了一個復雜的世界，同時他也給了我們一種強烈的矛盾感和精神上的拷問。作品中描寫李一斗的岳母烹飪課上展示烹調肉孩的方法，殘忍、毫無諒解可言，這是一種泯滅人性，毫無良知的行為，她的岳母一直在跟聽課的學生強調肉孩只是一種人型小獸，不是人，與鴨嘴獸沒什么區別。可是我們在讀的時候會拷問自己：“肉孩真不是人嗎？到底是什么讓酒國的人那么瘋狂的做這種殘忍的事情？”答案就是物質膨脹導致人性的扭曲。人們在不斷追求新的東西滿足自己，吃遍了山珍海味，在味蕾上又開始追求病態的刺激，肉體上的瘋狂滿足造成了人性意識的不斷弱化甚至泯滅。同時驢街形成了，每晚成千上萬的驢的冤魂來回奔走，場面凄慘壯烈；燕窩越來越少，連雪燕也快要絕種了，雖然小說并沒有指出結局，丁鉤兒的調查也失敗了，但是人類遲早會為自己無知的行為付出慘痛的代價。

然而莫言雖然給我們揭露了一個如此奢靡、丑陋的世界，但是這個世界是虛構的，它只是現代社會一些不良風氣的放大，我們在正視社會在發展過程中出現的不足與歪曲的同時要意識到社會中存在的真善美，她們才是我們生活的主流。

四、結語

也許正是莫言在構造這篇小說時運用了如此錯綜復雜的敘事結構，刻畫了被幻化、夸張的帶有鮮明人性弱點的人物，使得人們難以接受與寫作常規不符的思路，難以接受作者所創造的這個復雜的世界、復雜的人群，所以《酒國》沒有達到預期的閱讀效果。但正是其方方面面的復雜性，可以看出莫言敘事手法的高超，他對這個故事宏觀整體的把握；隔層的思維跳轉又使得小說更具空間感，歷史感。正是其獨特藝術，這部小說在某種程度上更具有了現實意義與深度，特別是人物的復雜會引起關于人性方面的探討與深思。但從小說整體上看，小說應該多注重語言方面的簡練與節制、小說情節的夸張程度，這樣才能使得小說從外部到內部都達到令人驚嘆的程度。本文主要是大致從小說的結構與思想內容出發，著重結合文本分析這部小說的藝術特征、人物形象、思想高度，而其他方面也值得我們的探討。

注釋：

[1]付艷霞：《莫言的小說世界》，北京：中國文史出版社，2011年版，第102頁。

[2]莫言：《紅高粱家族——代序言<捍衛長篇小說的尊嚴>》，上海文藝出版社，2008年版，第3頁。

參考文獻：

[1]付艷霞.莫言的小說世界[M].北京：中國文史出版社，2011.

[2]莫言.紅高粱家族——代序言《捍衛長篇小說的尊嚴》[M].上海文藝出版社，2008.

[3]張文穎.來自邊緣的聲音——莫言與大江健三郎的文學[M].北京：中國傳媒大學出版社，2006.

[4]莫言.酒國[M].上海文藝出版社，2008.

[5]張姣婧.論《酒國》的個性化創作特色[J].名作欣賞，2013，（3）.

[6]黃善明.一種孤獨遠行的嘗試——《酒國》之于莫言小說的創新意義[J].當代作家評論，2001，（5）.

（趙常玉 江蘇常州 江蘇理工學院 213000）endprint