《漢書注》與語音規范

摘 要：《漢書注》是唐人顏師古所著。此書一問世，就受到了人們的贊揚，后人也給予了極高的評價。如清代的《四庫全書總目提要》說：“師古注條理精密，實為獨到。”又說：“疏通證明，究不愧班固功臣之目。”王先謙在《前漢補注·序例》里也說：“顏注發明駁正，度越囊哲，非仰人鼻息者也”，“自顏監注修，而班書義顯，卓然號為功臣。”洪邁在《容齋續筆》中曾說：“顏師古注漢書，評較諸家之是非，最為精盡。”這些都是從史學、訓詁學的角度來評價《漢書注》的。其實，在語音規范方面，《漢書注》也做了大量的工作，文章主要從注音目的、注音方式、音系特點等幾個方面來總結《漢書注》在語音規范方面所注的工作，我們發現《漢書注》的語音是規范的。

關鍵詞：《漢書注》 注音目的 注音方式 音系特點 語音規范

《漢書》是東漢歷史學家班固所撰，他多古字古義，一般人不容易看懂。因此從行世以來，就以難讀著稱。“才高博學，為世通儒”的馬融都需從班固之妹班昭受讀《漢書》。《后漢書·班昭傳》云：“《漢書》始出，多未能通者。同郡馬融伏于閣下，從昭受讀。”其難讀可見一斑。所以后人不斷給《漢書》作注，顏師古所見唐以前注解《漢書》的有二十三家，加上其叔父顏游秦所撰的《漢書決疑》，共二十四家。唐代學者們更加重視對《漢書》的研究，將它與《周禮》《禮記》《儀禮》等儒家經典相提并論，再加上統治者對學習歷史的重視，李世民曾說：“夫以銅為鏡，可以正衣冠；以史為鏡，可以知興替；以人為鏡，可以知得失。”太子承乾命師古為《漢書》作注。顏師古《漢書注》一問世，就受到了人們的贊揚，被稱為“班孟堅忠臣”。后人也給予了極高的評價，如清代的《四庫全書總目提要》說：“師古注條理精密，實為獨到。”又說：“疏通證明，究不愧班固功臣之目。”王先謙在《前漢補注·序例》里也說：“顏注發明駁正，度越囊哲，非仰人鼻息者也”，“自顏監注修，而班書義顯，卓然號為功臣。”[1]洪邁在《容齋續筆》中曾說：“顏師古注漢書，評較諸家之是非，最為精盡。”這些都是從史學、訓詁學的角度來評價《漢書注》的。

在語音規范方面，《漢書注》也做了大量工作。任福祿在《顏師古<漢書注>喉音反切聲類再研究》一文中，說：“顏注非常重視注音，其特點是隨文注音，不拘一格；注音規范；講求雅正；引據音切，必明出處；又音繁多，參差交錯。難能可貴的是，顏師古在其祖父顏之推的影響教育下，重視今讀，能按當時通行的規范讀音來注音。”認為《漢書注》的語音系統真實地反映了唐初的通語和規范讀音。余光煜在《顏師古<漢書注>的學術貢獻》一文中，提到顏師古的注音目的明確，在《漢書敘例》中說的很清楚：“字或有難識，兼有借音，義指所由，不可暫闕。若更求諸別卷，終恐廢于披覽。今則各于其下，隨即翻音。至如常用可知，不涉疑昧者，眾所共曉，無煩翰墨。”黃富成的《<漢書>顏注反切考》，也認為顏注音系是融合了舊有通語和部分江南方言而形成的隋以來的通語的規范讀音。由此可見，學術界認為顏注是符合語音規范的，但他們缺乏具體的論述。下面我們具體探討。

一、《漢書注》注音目的與語音規范

顏師古是非常重視注音的，在《漢書敘例》中就明確提到，他并不是每個字都注音，只給那些難以認識的字注音。并且，同一個字不厭其煩地隨文而注，為讀書提供了方便，省得東翻西找。根據他注音目的的不同，我們可以分為以下幾類：

一是單純注音。如：《王莽傳》“相威將軍李棽”，顏注“棽音所林反”。《高帝紀》“沛公方踞床，使兩女子洗。”師古曰：“踞，反企也。洗，洗足也。踞音據。洗音先典反。”單純注音的語音規范意圖很明顯，就是讓人們能一目了然就知道該字的讀音。

二是以注音辨識假借字。在顏注中，多用“某讀與某同”“某讀曰某”或“某讀為某”來說明假借現象。據龍小軍統計，在《漢書注》中，“某讀與某同”出現270多次，“某讀曰某”出現1910多次。如“惡讀與烏同”“伯讀與霸同”“說讀曰悅”“齊讀曰齋”“解讀曰懈”“罷讀為疲”“桐讀為通”，還有“與某同”也表假借。這減少了人們因不明假借，而誤讀或誤解其意的現象。人們在使用的過程中自然減少了錯誤的產生。

三是糾正誤讀。如《陳勝項籍傳》：“羽乃與盟洹水南殷虛上。”師古曰：“洹水出林慮縣東北，至于長樂入清水。洹音桓，俗音袁，非也。”糾正誤讀無疑是語音規范重要的一環，雖然語音規范不能等同于糾正錯誤，但是，糾謬是語音規范的應有之義。

四是音義結合注音，起到區別意義的作用。《汲黯傳》“群臣或數黯”，顏注“數，責也，音所具反”。《元后傳》“漢興，后妃之家呂、霍、上官，幾危國者數矣”，顏注“數音所角反”。“數”讀音不一樣，意義也不一樣。顏師古對同形詞有了一定認識，為了規范讀音，把意義和語音結合起來，起到更好的規范效果。也說明他對詞是音義結合體有了認識，擺脫了前人重形不重音的觀念。

二、《漢書注》的注音方式與語音規范

在《漢書注》中，注音的方式主要是反切和直音。據謝紀鋒統計，《漢書注》中音切共7263例（不計又音）。其中反切5846例，去其重復有2562例，占80.49%；直音2417例，去掉重復有1376例，占19.51%。

我們可以看出反切是顏師古注音的最主要的方法，反切是當時最有效的注音方法。在《漢書注》中，每一個聲類，或某一個聲類中的某一類，幾乎都有一個最集中的使用最多的反切上字，而其他的相對使用較少，并且選用的反切漢字趨向于常見易識的字。鐘兆華統計了以下情形：并母“步”類共出現五個反切上字，其中“步”用52次，“蒲”19次，“薄”3次，“白”1次，“并”1次。又如見母“工”類七個反切上字，它們使用的頻率分別是：“工”91次，“古”13次，“公”9次，“功”4次，“江”2次，“攻”1次，“角”1次。為了進一步說明，我們引用鐘兆華先生的“顏師古反切上字與《切韻》反切上字對照表”如下

表1.1 顏師古反切上字與《切韻》反切上字對照endprint

聲類 顏 師 古 《切 韻》

幫 布11補2班1不1

必22彼16避1 幫 （1）北波逋補布伯百博彼兵并

（2）必比卑方分封甫府鄙筆

（3）非匪

非 方10甫5斧1府1廢1

滂 普46

匹25丕3 滂 （1）滂普

（2）譬匹疋

（3）敷孚撫披芳妃

敷 芳7敷7

并 步52蒲19薄3白1并1

頻14皮9平5疲1瀕1 并 （1）薄白旁傍盆平蒱蒲步裴萍

（2）父防馮扶符苻附房皮縛浮毗便婢

奉 扶24房3妨1防1符1

明 莫63

彌2 明 （1）莫慕謨

（2）美蜜武無亡妄忘明彌眉文靡

微 武13文3舞2亡1

端 都2

丁55 （1）德得多

（2）冬當都卓胝丁

透 吐29土17它11他20讬1

汀1 他讬吐湯

定 徒86大42 徒度杜陁大特唐堂

泥 乃32奴4能2

女25尼1 （1）那諾內乃妳年奴

（2）儜娘尼女

來 來35郎12盧10洛3落1

力60良1 （1）落洛勒盧練路

（2）郎魯

（3）閭呂慮贏六力里李理良離

知 竹45張6知1陟1 智知豬中追張竹陟

徹 丑40敕1 丑勅褚絺

澄 直45丈26持2治1長1 宅棖持池丈除直佇

精 子80則1 祖則資觜將子即作借茲紫姊醉遵

清 千74七7倉1趨1 采千倉取且翠淺親雌七此

從 才53材16在11財1徂1

字3自1疾1 （1）昨在徂才慚

（2）秦疾慈字匠情自漸聚

心 蘇3素1索1

先65息10思3相1 速送素先蘇桑思司辛私斯悉雖胥相息須

邪 似5辭4 隨旬似詳囚詞辝徐寺敘

荘 側1壯3荘1 側阻荘責

初 初20楚7差1 初楚廁叉愴測惻蒭

崇 仕18士12 士仕鋤助

生 所36山21 山色數所踈

俟 漦俟

章 之50章6止3只1征1執1 （1）之職軄旨脂

（2）諸支章止

（3）拯

昌 昌17尺6充4赤2 處充昌車杵尺赤叱

船 食10神1 食乘實神繩

書 式33試1 失矢施識式商傷詩始書舒

常 上22時3常1十1 成是氏視承丞署寔植常市時殊蜀豎樹

日 人38而9如5汝2兒1 如汝而耳人日儒兒爾仍

見 工91古13公9功4江2攻1角1

居68九5俱3紀2吉1久1已1基1 （1）古孤姑公各加格

（2）居駒俱久九君舉紀幾詭癸軌吉基

溪 口54苦13空3

丘28去5欺1起1 （1）苦康口空枯恪客

（2）去卻丘羌匡窺詰傾氣區驅墟起綺

群 其46鉅29世14求5距2具1葵11 暨衢世求強臼渠其奇葵逵狂

疑 五57吾1

牛22魚11元1 （1）五吾吳

（2）魚牛虞愚語宜危

曉 呼23火23

許65況6虛3香2 （1）呼荒火海虎呵霍

（2）虛香況羲許希興

匣 胡80戶4乎2湖2衡1

下49

于20羽2 （1）何韓戶侯黃下胡痕諧鞵

（2）雲云筠韋王羽雨尤于

（3）薳為

（4）洧永榮

影 烏41

於78一61乙2迂1 烏阿安愛哀

於一乙伊憂央應英依謁憶紆

喻 弋82羊5亦4尹1以1余 夷以羊弋翼移余馀與與營

顏師古反切要來自《漢書注》，《匡謬正俗》中反切不多。所以此表是作者主要根據《漢書注》制定出來的。表中的數字表示該上字使用的次數。從數量上來看，《漢書注》中反切上字所用字數為185個，《切韻》中反切上字所用字數為426個。《漢書注》所用的反切的上字數是《切韻》所用反切的數的43.4%，還不到一半，這是一個明顯的進步。方便了讀者學習，提高了讀者的認字速度。再從反切所選用的字來看，無論是從筆畫多少，還是從構字結構和部件，《漢書注》所選用的切上字筆畫少，構字部件少，構字結構簡單，這更有利于讀者識字，更容易被讀者掌握。這無疑是有利于規范的。

除了反切外，《漢書注》還用直音法，直音法就是用同音字注音。被注音字一般是冷僻難識的，注音字選取簡單易識的字。如：《楊雄傳上》：“漓乎幓纚纚。”顏師古注：“車飾貌。幓聲森。”又如《武帝紀》：“舳艫千里。”顏師古注：“舳音軸，艫音盧。”我們還可以看出在選易識字的同時，顏師古還有意選擇聲符相同的字來注音，這是有利于語音規范的。

總之，無論是反切還是直音在當時都是注音最精密的方法，再加上顏師古選取的注音字比前人的更簡單易識，《漢書注》的語音規范效果當然更突出了。

三、《漢書注》音系特點與語音規范

（一）聲母系統特點與語音規范

語音發展到顏師古時期，已經發生了一些變化。在聲母方面表現為輕重唇音分化，端、知兩組分列，泥娘兩母分用不混，從、邪兩母分列等等。這些規律已經是很多學者公認的了。如鐘兆華、歐陽宗書、馬重奇等，都有相關方面的論述。下面我們具體來看。endprint

1.輕重唇音分化。所謂輕重唇音分化，即輕唇音非、敷、奉、微四母從重唇音幫、滂、并、明四母中分化出來。據歐陽宗書考證，《切韻》的聲類系統輕重唇音互切的大約占五分之一，而在《漢書注》輕重唇音互切現象極少，約占唇音材料的2.1%。我們可以說顏師古基本上把輕重唇音分開了。

表1.2 《漢書注》輕重唇分化舉例

被注字 《切韻》 《漢書注》 被注字 《切韻》 《漢書注》

琫 方孔反 布孔反 杪 亡小反 莫小反

披 敷羈反 丕靡反 眇 亡小反 莫小反

矕 武板反 莫限反 亨 撫庚反 普庚反

便 房連反 布千反 繃 甫萌反 補耕反

緶 房連反 布千反 黽 武幸反 莫幸反

猋 甫遙反 必遙反 魚瞢 武亙反 莫鄧反

票 撫遙反 匹昭反

匹遙反 縹 敷沼反 匹昭反

匹遙反

嫖 撫遙反 匹昭反 砭 府亷反 彼亷反

表中我們看出，《切韻》中許多輕唇切重唇的字，顏師古都改為重唇切重唇。這是符合語音發展規律的。高本漢先生認為“還在唐朝初處的時候，舊時的雙唇（重唇）音在某種情形之下，就變成了唇齒音（輕唇音）[f]、[f‘]、[v]、[?]了”。此外，周法高先生曾研究過玄應的《一切經音義》，發表過《玄應反切考》，文中唇音反切系聯的情況也反映出了輕重唇分化的趨勢。玄應與顏師古是同時代的人，當時都居住在長安，與顏師古的反切互為印證，這正說明了顏師古的反切是符合歷史語音的發展規律的，這也說明顏注是規范的。

2.端、知兩組分列。據歐陽宗書考證，《切韻》系統的韻書端、知混切的不乏其例，而《漢書注》端知兩組混切的卻很少，僅定、澄兩例相混，即：“幢”，師古注“大江反”，《廣韻》注“直降反”；“杼”，師古注“大呂反”，《廣韻》注“直呂反”。只占定澄為切總數183例的1.09%。

此外，泥、娘兩母分用，從邪兩母分列，精、照兩組基本分化等現象，都是這一時期語音歷史實際相符的。上述這些現象，歐陽宗書都有論述，在此不再贅述。符合語音發展規律的語音當然是規范的。

（二）韻母系統特點與語音規范

《漢書注》的韻母系統與《切韻》（《王三》）對應。除去臻并入真，銜并入咸，舒聲韻159韻，入聲韻有30韻，共計189韻。如果加上合并了的“臻”“銜”等六韻，則為195韻。這既說明了顏師古繼承了《切韻》韻系，又說明了他從初唐語音實際出發，有所取舍，并不完全依照舊音。這正是語音規范的內在含義，語音規范既要繼承舊有的正確的讀音，又要吸收被大家認可了的讀音。在《漢書注》中韻母系統表現了這樣幾個重要特點：魚、虞、模三韻分立，夬開口并入怪韻，臻韻并入真韻等等，這些都體現了當時語音的實際情況。

綜合前述，《漢書注》，無論是從聲母系統還是從韻母系統來看，《漢書注》的語音當是規范的。

注釋：

[1]王先謙：《漢書補注》，北京：商務印書館，1941年版，第1-2頁。

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（蔣至群 西藏拉薩 西藏大學文學院 850000）endprint