唐宋時期傷春傷別詞發(fā)展階段研究

王延

傷春傷別詞在唐宋詞中占有重要的位置。唐宋時期詞的創(chuàng)作中，已普遍運(yùn)用傷春傷別主題，至晚唐，已有許多膾炙人口的傷春傷別詞句來代替詩人的名字，這可見傷春傷別在當(dāng)時詞壇的重視程度，由此傷春傷別詞有了較大的發(fā)展，能夠塑造出鮮明生動的形象，刻畫出感人至深的意境，得到世人廣泛的接受與欣賞。傷春傷別詞能產(chǎn)生卓越的藝術(shù)技巧，是因為其經(jīng)過了一定階段的發(fā)展。這大致可分為三個階段。

一、唐五代時期

至晚唐、五代、西蜀、南唐時，詞已形成其獨(dú)特的題材和特殊風(fēng)格，大多數(shù)的詞都是以描寫男女相思離別為主題，體現(xiàn)出傷春傷別的基調(diào)，不論伶工之詞還是士大夫之作，都少有越出上述范圍。晚唐文人中作詞最多的是溫庭筠，他存詞約七十首，可以說第一個奠定了傷春傷別的基調(diào)。如他的《菩薩蠻》14首，都是抒寫男女相思離別之情，其所描寫的都是春天的景物，楊柳、花、月、鶯、燕：“江上柳如煙，雁飛殘月天”，“玉樓明月長相憶，柳絲裊娜春無力”，“楊柳又如絲，驛橋春雨時”。[1](P157)如絲如線，裊娜多情的柳條，可以代表春色，可以引發(fā)無窮無盡的離別情緒，這正是傷春傷別的象征。春花的開放凋謝，都會引起思婦的無盡思念。“心事竟誰知，月明花滿枝”，“鸞鏡與花枝，此情誰得知”，“池上海棠梨，雨晴紅滿枝”，“花落子規(guī)啼，綠窗殘夢迷”。[1]165在這些詞里，明月、春雨、啼鶯等和思念遠(yuǎn)行人的思婦一道，交織成一幅牽思惹恨的傷春傷別圖。這種圖畫，大量反復(fù)地出現(xiàn)在唐宋詞作中。

溫庭筠等人的作品大都采用客觀描寫的手法，還有一類則采用主觀描寫的手法。如李煜的詞，大都采用主觀描寫的手法。“林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風(fēng)”(李煜《相見歡》(林花謝了春紅))，“流水落花春去也，天上人間”(李煜《浪淘沙》(簾外雨潺潺))，[2](P86)表達(dá)了傷春的情思。“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”(李煜《清平樂》(別來春半))，“夢里不知身是客，一晌貪歡”(李煜《浪淘沙》(簾外雨潺潺))，正是一種傷別。“無言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐、深院鎖清秋”(李煜《相見歡》(無言獨(dú)上西樓))，“閑夢遠(yuǎn)，南國正清秋。千里關(guān)山寒色暮，蘆花深處泊孤舟。笛在月明樓”(李煜《望江南》(閑夢遠(yuǎn)))，[2](P235)既是傷秋，也是傷別，二者互藏其中，互相交融。“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”(李煜《虞美人》(春花秋月))、“自是人生長恨、水長東”(李煜《相見歡》(林花謝了春紅))，這種愁與恨，是傷春的愁恨，也是傷別的愁恨。這種愁恨是流不盡的，永恒的。

北宋前期的詞，其基本情感傾向也都是傷春傷別。出將入相，胸藏十萬甲兵的范仲淹，有“山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外”、“酒入愁腸，化作相思淚”(范仲淹《蘇幕遮》(碧云天))的百轉(zhuǎn)柔腸。晏殊是太平宰相，剛正不阿，也有“滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春”(晏殊《浣溪沙》(向年光有限身))、“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”(晏殊《浣溪沙》(一曲新詞))的傷春傷別之句。歐陽修一代文豪，儒學(xué)正宗，而其“雨后輕寒猶未放，春愁酒病成惆悵”(歐陽修《蝶戀花》(面旋落花))、“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水”(歐陽修《踏莎行》(候館梅殘))、“人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月”(歐陽修《玉樓春》(尊前擬把歸期說))，表現(xiàn)了濃厚的傷春傷別之情。其他如柳永等人，自是更不必多說了。北宋前期的傷春傷別詞，是晚唐、五代詞的繼承與發(fā)展。

二、北宋時期

這一時期，宋朝朝政腐敗，國勢日漸衰微。這種哀傷的憂國情緒也反映在詞中，婉約詞中的傷春傷別便是其突出的表現(xiàn)。

此期的婉約詞中，傷春傷別之情呈現(xiàn)出與作者身世相結(jié)合的特征，使得作品中的個性更加鮮明突出，秦觀的詞作是其代表。秦觀的《望海潮》(梅英疏淡)、《滿庭芳》(曉色云開)等，都是通過傷春傷別以寄托身世之慨。其《千秋歲》(水沙邊外)之“春去也，飛紅萬點(diǎn)愁如海”，《浣溪沙》(漠漠清寒)之“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁”，《江城子》(西城楊柳)之“飛絮落花時候、一登樓。便做春江都是淚，流不盡，許多愁”，[3](P239)凡此種種，無一不在傷春傷別中，生動地描畫出“古之傷心人”的詞人自我形象。

繼秦觀之后的周邦彥，被前人稱為詞之集大成者。其詞主要以婉約為基調(diào)，主要的作品情致也不出傷春傷別的范圍，不過他將其表現(xiàn)得更為豐富。他將傷春傷別融入羈旅行役之中，情由物興，物與景合，達(dá)到了主客觀的相互統(tǒng)一，如“渭水西風(fēng)，長安亂葉，空憶詩情宛轉(zhuǎn)”(《齊天樂》)、“歸騎晚，纖纖池塘飛雨。斷腸院落，一簾風(fēng)絮”(《瑞龍吟》)、“年年，如社燕，飄流瀚海，來寄修椽”(《滿庭芳·夏日溧水無想山作》)，[4](P153)莫不如此。自唐以來，婉約詞人或長于比興，缺乏鋪陳敘述，或長于鋪陳敘述，缺乏含蓄蘊(yùn)藉，周邦彥則兼而有之，故其能將傷春傷別詞推向一個新的發(fā)展高度。尤值一提的是，周邦彥創(chuàng)作了許多詠物詞，并以此抒發(fā)傷春傷別之情，這在以前的詞人中是非常少見的。如他的《花犯》是詠梅，《六丑》是詠薔薇，《倒犯》是詠新月，《蝶戀花》是詠柳，《紅林擒近》是詠雪，皆不脫傷春傷別之情。周邦彥此類詞作，一直影響到南宋的吳文英、周密、王沂孫、張炎等人。不僅如此，周邦彥還將長篇歌行的篇章結(jié)構(gòu)運(yùn)用到詞中，深化了傷春傷別的主題。如其《拜星月慢》(夜色催更)一詞，周濟(jì)《宋四家詞選》評曰：“全是追思，卻純用實(shí)寫，但讀前闕，無疑是賦也。換頭再為加倍跌宕之，他人萬萬無此力量。”周邦彥的諸多努力，深化了傷春傷別詞的主題。

在這一時期，傷春傷別詞不僅在婉約詞中得到了長足的發(fā)展，而且在豪放詞中也得到了充分的發(fā)展。以蘇、辛為代筆的豪放詞人，以比興寄托抒發(fā)傷春傷別之情，在深化傷春傷別詞的表現(xiàn)能力的同時，也提升了傷春傷別詞的詞品。如辛棄疾《摸魚兒·淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦》：

更能消、幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)！春且住。見說道，天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。 長門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞。君不見，玉環(huán)飛燕皆塵土！閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。[4](P268)

此詞上片從惜春、留春至怨春，纏綿哀怨，可謂傷春之極。下片以古比今，首先將陳皇后的失寵比作自己不能得到皇上信用，陳皇后千金買賦解決了問題，而自己的隱衷卻不能如相如作賦般表達(dá)。玉環(huán)、飛燕用以比主和派的那些小人，斥責(zé)他們雖暫時得意，但終將化為塵土。歇拍“閑愁最苦，休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處”將傷春之緒歸于日暮，與上片緊密呼應(yīng)。辛棄疾此詞以傷春為全詞基調(diào)，把傷春傷別和陳古言今結(jié)合起來，更加豐富了傷春傷別這一主題。又如陳亮《水龍吟·春恨》：

鬧花深處層樓，畫簾半卷東風(fēng)軟。春歸翠陌，平莎茸嫩，垂楊金淺。遲日催花，淡云閣雨，輕寒輕暖。恨芳菲世界，游人未賞，都付與，鶯和燕。 寂寞憑高念遠(yuǎn)，向南樓一聲歸雁。金釵斗草，青絲勒馬，風(fēng)流云散。羅綬分香，翠綃封淚，幾多幽怨。正銷魂，又是疏煙淡月，子規(guī)聲斷。

此詞上片傷春，下片傷別，憑高念遠(yuǎn)，一片春光，觸動愁懷。他如辛棄疾《祝英臺近·晚春》、蘇軾《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》，皆是發(fā)傷春傷別之情，纏綿哀怨，滿紙淚痕。

三、南宋后期

與北宋時期相比，南宋后期的傷春傷別詞表現(xiàn)出不同的風(fēng)貌。時代的劇變，使得詞人筆下的傷春傷別滲透了亡國的哀痛，傷春傷別詞中習(xí)見的景物，如春花秋月、草木鳥蟲，在詞人眼中也都起了很大的變化，沾染上昏暗無光的異樣色彩。如王沂孫《眉嫵·新月》：

漸新痕懸柳，淡彩穿花，依約破初暝。便有團(tuán)圓意，深深拜，相逢誰在香徑。畫眉未穩(wěn)。料素娥、猶帶離恨。最堪愛、一曲銀鉤小，寶簾掛秋冷。 千古盈虧休問。嘆慢磨玉斧，難補(bǔ)金鏡。太液池猶在，凄涼處、何人重賦清景。故山夜永。試待他、窺戶端正。看云外山河，還老桂花舊影。

“便有團(tuán)圓意，深深拜，相逢誰在香徑”，是說月有團(tuán)圓意，而無人拜月。“嘆漫磨玉斧，難補(bǔ)金鏡”，是說山河破碎，無由重整。“故山夜永。試待他、窺戶端正”，則團(tuán)圓之望，尚未放棄，不過希望終歸希望罷了。詞所描畫的月的意象，以及由其所生發(fā)的情緒，與前此詞作中的月有著很大的不同。再如寫花，如汪元量《鶯啼序·重過金陵》：“更落盡梨花，飛盡楊花，春也成憔悴。”雖有春而不見花。張炎《高陽臺·西湖春感》：“更凄然，萬綠西冷，一抹荒煙。”傷春之際，連花也無了，寫盡一派亡國景象。又如蟬，在古代詩人眼中，它是清貧和清高的象征，但在南宋后期文人的筆下，蟬已化為國破家亡的宮女。如王沂孫《齊天樂·蟬》：

一襟余恨宮魂斷，年年翠陰庭樹。乍咽涼柯，還移暗葉，重把離愁深訴。西窗過雨。怪瑤佩流空，玉箏調(diào)柱。鏡暗妝殘，為誰嬌鬢尚如許。 銅仙鉛淚似洗，嘆攜盤去遠(yuǎn)，難貯零露。病翼驚秋，枯形閱世，消得斜陽幾度。余音更苦。甚獨(dú)抱清高，頓成凄楚。謾想熏風(fēng)，柳絲千萬縷。[5](P136)

昔日的繁華已成一夢，只剩下“病翼”、“枯形”和斜陽作伴，終古悲唱而已。此外，在南宋晚期詞人的筆下，大雁是“寫不成書，只寄得相思一點(diǎn)”(張炎《解連環(huán)·孤雁》)，燕子是“一字相思，不到吟邊”(王沂孫《高陽臺》(殘萼梅酸))，就連鷗鳥也都沾染上亡國的愁思，“見說新愁，如今也到鷗邊”(張炎《高陽臺·西湖春感》)。舉凡傷春傷別的景物，到了南宋末年詞人的筆端，全都浸染了極深的悲哀，更其甚者，連春天也成了亡國的象征。如“春汝歸歟，風(fēng)雨蔽江，煙塵暗天”(劉辰翁《沁園春·送春》)，春就在連天風(fēng)雨、煙塵騰起中歸去，且去得飛快，“看飄飄萬里去東流，道伊去如風(fēng)”(劉辰翁《八聲甘州·送春韻》)；雖然自然界的春天還是照樣要來的，但“春事誰主”(劉辰翁《永遇樂》(璧月初晴))？來與不來，又有什么關(guān)系呢，即使來了，“鐵馬蒙氈，銀花灑淚”(劉辰翁《柳梢青·春感》)算是春色嗎？“我已無家，君歸何里”(劉辰翁《沁園春·送春》)，誠然代表了當(dāng)時一大批愛國詞人的心聲，此期的傷春傷別詞因而顯現(xiàn)出與前期迥然不同的風(fēng)味。這既是一個時代的挽歌，也是宋詞落幕時的絕唱。朱彝尊《詞綜·發(fā)凡》云：“世人言詞，必稱北宋，然詞至南宋，始極其工，至宋季而始極其變。”[6](P37)單就此期傷春傷別詞的發(fā)展而言，朱彝尊此論，可謂切中肯綮。

參考文獻(xiàn)：

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[6]朱彝尊.詞綜[M].上海：上海古籍出版社，1978.