古詩詞中品梅雨

陳童臨

（上海市同洲模范學校, 上海 200435）

古詩詞中品梅雨

陳童臨

（上海市同洲模范學校, 上海 200435）

梅雨是指每年6月中旬到7月上旬，在江淮準靜止鋒影響下，產生于我國長江中下游地區（或稱江淮地區）至韓國、日本南部狹長區域內的陰雨連綿天氣。從古到今，由于出現的時空相對固定，在對大自然異常敏感的中國文人眼中，梅雨已經從一種單純的天氣現象演變成一種寄托著自身情懷的文化現象，其結果就是誕生了許多有關于梅雨的古詩詞。而這些古詩詞除了擁有美妙的文字和意境外，其實也是一幅幅充滿地理風情的畫卷：

梅雨的得名：

東風簾幕雨絲絲，梅子半黃時。

——金?段克己《訴衷情?初夏偶成》

黃梅時節家家雨，青草池塘處處蛙。

——宋?趙師秀《有約》

梅子，是果梅樹結的果，成熟之前為青色，很多上了年紀的人，小時候還吃過新鮮的青梅，滋味十分酸澀；要等到顏色轉黃后，才開始成熟，此時正好迎來了江南的連綿陰雨天氣，故稱“梅雨”或“黃梅雨”。明代謝在杭的《五雜炬?天部一》記述道：俗謂之梅雨，蓋當梅子青黃時也。上述兩首詩詞都提到了梅雨期間，梅子黃熟這一重要物候特征，可謂講述梅雨得名原因的佳例。

梅雨的時間：

梅實迎時雨，蒼茫值晚春。

——唐?柳宗元《梅雨》

窗前梅熟落蒂，墻下筍成出林。連雨不知春去，一晴方覺夏深。

——宋?范成大《喜睛》

江南的梅雨期大致是從6月中旬到7月上旬，每年入梅的6月正值春夏過渡。柳宗元的《梅雨》中，迎來“時雨”的時間就正值“晚春”，恰好點明了入梅時節；而等到7月出梅已是烈日當頭的盛夏，范成大的《喜晴》中，通過“一晴”這一出梅的天氣變化，詩人體驗到了“春去”到“夏深”的季節變化。這一出一入之間，梅雨自然地和四季更替這一永恒的文學主題聯系起來，成為詩人抒情遣懷的對象。

梅雨的范圍：

樓前流水江陵道，鯉魚風起芙蓉老。曉釵催鬢語南風，抽帆歸來一日功。

鼉吟浦口飛梅雨，竿頭酒旗換青苧。蕭騷浪白云差池，黃粉油衫寄郎主。

——唐?李賀《江樓曲》

梅雨在我國的分布范圍主要集中在長江中下游地區（或稱江淮地區），不少人也用更帶有文學意象的“江南”來概括。但在關于梅雨的詩詞中，很少有直接對長江中下游地區地名或者特有風物（梅子除外）的描繪，李賀的《江樓曲》是個例外。首句中的“江陵道”就是直通江陵（今湖北荊州）的航道，無疑說明詩中的江樓位于長江沿岸，而第五句“鼉吟浦口飛梅雨中”中的“鼉”，即揚子鱷，傳說欲雨則鳴，鳴聲似鼓，是長江中下游地區特有的爬行動物，更進一步地傳達出了地理位置信息。沉悶的鼉鳴聲從江邊的河岔里傳來，梅雨在淅淅瀝瀝地下個不停，將纏綿的梅雨和略顯恐怖的揚子鱷組合在一起，如此貼切而又新奇的搭配，不愧是“鬼才詩人”李賀的神作。

漏天無奈杞人憂，閉戶偏如楚國囚。庭潦及階飛水馬，磚苔侵壁上蝸牛。

——日本?筱崎小竹《梅雨》

除了我國的長江中下游地區，梅雨帶的分布范圍向東一直可以延伸至韓國、日本南部地區，特別是在有著悠久漢詩創作傳統，至今仍大量使用漢字的日本，梅雨更是經常成為詩作的主題，江戶時代的日本詩人筱崎小竹所寫的《梅雨》就是其代表作，其中的“漏天”之說稱得上是對梅雨天氣非常傳神的描寫。

梅雨時的天氣：

已止還復作，瀉檐聲更長。苔錢添晚翠，梅子試新黃。

——宋?張九成《雨》

梅雨期最顯著的天氣現象就是連綿的陰雨，背后是準靜止鋒天氣系統在起作用。準靜止鋒是指鋒面移動緩慢或較長時間在一個地區擺動，呈準靜止狀態的鋒，這需要鋒面兩側的冷暖空氣勢力比較接近。每年的6月中旬到7月上旬，源于海洋的暖濕氣流北上躍過南嶺后，與南下的北方冷空氣勢均力敵，相持與江淮地區至日本西南部，形成江淮準靜止鋒，最終導致了長達大半個月的梅雨天氣。張九成詩中的“已止還復作，瀉檐聲更長”，就形象地描繪了這種纏綿不斷的陰雨天氣的特征。

三日雨不止，蚯蚓上我堂。濕菌生枯籬，潤氣醭素裳。

——宋?梅堯臣《梅雨》

梅雨季節陰雨不斷，空氣十分潮濕，再加上進入夏季，氣溫逐漸升高，東西很容易發霉。明代醫學家李時珍在《本草綱目》中就指出：“梅雨或作霉雨，言其沾衣及物，皆出黑霉也。”梅堯臣詩中的“潤氣”就是潮氣、濕氣，“醭”則是因受潮而生的霉斑。而“蚯蚓上我堂”、“濕菌生枯籬”，更是生動地寫出了梅雨天的潮濕感，不禁讓有相似生活體驗的人莞爾。

試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。

——宋?賀鑄《青玉案?橫塘路》

上述天氣特征讓梅雨擁有了獨特的氣質：“白雨跳珠亂入船”的夏日暴雨有一種暢快感，“旅舍淙淙冬雨惡”的寒天冷雨透出濃濃的孤寂，“潤物細無聲”的春夜喜雨又帶來無限的希望，而如絲如縷、綿綿不斷的梅雨則讓人“怎一個愁字了得”。能將這種愁情抒發的最具想象力的要數賀鑄的《青玉案》了：“試問閑愁都幾許，一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”。要問我的閑情愁緒究竟有多少？多得就像遍地如煙如霧的芳草，滿城飛舞的柳絮，還有那江南梅子黃熟時的迷蒙細雨。賀鑄的生花妙筆把無形的閑愁用有形的煙草、風絮、梅雨“畫”了出來，這無疑將梅雨的美學意義提升到了一定高度，他也因此句得名“賀梅子”。

梅雨后的天氣：

三旬已斷黃梅雨，萬里初來舶趠風。

——宋?蘇軾《舶風》

從7月中旬開始，由于氣溫的逐漸升高，源于海洋的暖濕氣流（夏季風）在和北方冷空氣的較量之中占得了上風，江淮準靜止鋒消失，梅雨期結束。蘇軾的《舶風》中提到，每年“斷黃梅雨”后，“舶趠風”就開始唱主角了，“舶”是船舶，“趠”則是遠來的意思，即從海上與船舶同時遠來的風，就是之前占得上風的夏季風。雖然詩人還未意識到夏季風對梅雨形成所起的作用，故有“初來”之說，但已然認識到梅雨和夏季風間此消彼長的關系，其對自然現象敏銳的觀察力可見一斑。

梅雨霽，暑風和。高柳亂蟬多。小園臺榭遠池波。魚戲動新荷。

——宋?周邦彥《鶴沖天?溧水長壽鄉作》

隨著夏季風的逐漸強盛，影響我國東部地區的雨帶再次北移，并先后在華北、東北等地停滯、徘徊，造成一次又一次強降雨過程。同時，長江中下游地區已經“梅雨霽”，開始轉受副熱帶高氣壓控制，進入了“暑風和”的伏旱季節，在持續的晴熱天氣影響下，“高柳亂蟬多”、“魚戲動新荷”之類的物候現象也隨之而來了。

梅雨的異常：

梅子黃時日日晴，小溪泛盡卻山行。

——宋?曾幾《三衢道中》

梅雨期間的降水主要是由夏季風帶來的，而夏季風的強弱年際變化又很大，所以夏季風的不穩定往往會造成梅雨的異常。在夏季風強的年份，雨帶移動較快，長期滯留北方，南方降水偏少，容易出現“短梅”或“空梅”現象；在夏季風弱的年份，雨帶移動緩慢，長期滯留南方，容易導致梅雨期過長，降水過多。曾幾詩中的“梅子黃時日日晴，小溪泛盡卻山行” 就是對“空梅”現象的生動描述，反映的是夏季風較為強盛年份的狀況。

梅雨與農業：

梅霖傾斜九河翻，百瀆交流海面寬。良苦吳農田下濕，年年披絮插秧寒。

——宋?范成大《芒種后積雨驟冷》

梅子黃初遍，秧針綠未抽。若無三日雨，那復一年秋。

薄晚看天意，今宵破客愁。不眠聽竹樹，還有好音否？

——宋?曾幾《憫雨》

梅雨期間的降水量在200毫米左右，相當于當地五分之一的年降水量，而一次梅雨云系約含水1.5億噸，相當于整個太湖，故有“梅霖傾斜九河翻，百瀆交流海面寬”之說。它在給地面提供了豐富的水源的同時，江淮地區在進入夏季后，氣溫也有了明顯的上升，充足的水熱條件實現了完美的搭配，為農業生產創造了極為有利的條件。梅雨也因此成為了一場恰到好處的“及時雨”，絕對配得上“若無三日雨，那復一年秋”的評價。但梅雨來得過早或過遲，持續時間過短或過長，都對農作物生長不利，“梅子黃初遍，秧針綠未抽”描寫的即是梅雨來得過遲對農業生產的不利影響，而“薄晚看天意，今宵破客愁。不眠聽竹樹，還有好音否？”則道盡了農夫心中對此的焦慮，其體恤農情之意可謂躍然紙上。

上述梅雨詩詞無疑都是古人留給我們的寶貴財富，地理教師如能根據教學實際，對之善加運用的話，不但可以激發學生的學習興趣，還可以提升學生的文化素養，讓自己的課堂多一份文學和地理互相交融的韻味。