論《厄舍古屋的倒塌》中的恐怖氣氛

周莉麗

(晉中學院外國語學院，山西榆次030600)

被譽為美國恐怖小說之父的埃德加·愛倫·坡在美國浪漫主義文壇中占據著舉足輕重的地位。無論是在他生前還是死后，在美國國內都沒有受到應有的重視，馬克·吐溫曾經評價他的文字不值一談，惠特曼認為他的作品是“不豐富的選材和不健康可怕的質量”。(馬新國，2003)然而在歐洲文學界愛倫·坡卻引起了巨大的震撼，英國作家斯溫伯娜和蕭伯納等人對他的天才成就都稱贊不已。直到20世紀愛倫·坡本人及其作品才在美國本土得到認可。在我國國內，對愛倫·坡的研究也越來越多。

在愛倫·坡短暫的文學生涯中，在很多領域都取得了杰出成就，尤其是在短篇小說方面。代表作品《厄舍古屋的倒塌》講述了在一座無論是外部還是內部環境都讓人感到壓抑陰森的厄舍古屋中，住著一對孿生兄妹。其中哥哥羅德里克因為從小生活在一個孤僻的環境中而造成了心理和精神上沉重的壓抑，從而使自己一直生活在一種莫名的恐懼中，與此同時，妹妹瑪德琳被一種說不清楚病根又無法治愈的疾病纏身。在面對自己日益加重的心理負擔與妹妹無法康復的情況下，哥哥寫信邀請兒時伙伴陪伴在他身邊，想借此緩解自己的壓力。為了擺脫心中的壓力，羅德里克將妹妹瑪德琳活活的釘在了棺材里。在一個狂風大作暴雨傾盆的夜晚，瑪德琳竟然出人意料的從棺材中掙扎而出，最終與哥哥相擁而死。此時，羅德里克兒時伙伴受到極度驚嚇狼狽逃出古屋，在他剛剛逃到外面，這座讓人感到陰森恐怖的古屋也在暴風雨中倒塌。這篇文章將從內外環境和人物刻畫兩方面討論小說中的恐怖氣氛。

一、環境描寫

愛倫·坡對小說中的環境描寫十分詳細，為更好的營造恐怖氣氛起了關鍵性作用。首先，小說一開頭就用了一個圓周句(從修辭角度說，把關鍵意思放在整句末尾，將次要的放在句首。讀者只有讀完全句才能了解該句完整含義的句子結構)，直截了當的描寫了厄舍古屋外部環境，為整部小說定下了陰郁的基調。在秋天一個“陰郁，晦暗，寂靜的日子”(馬愛農，2000)，“我孤單單的騎著馬，馳過鄉間一片無比蕭索的荒野;暮色漸漸降臨，滿目蒼涼的厄舍古屋終于望見了”。(馬愛農，2000)當讀者讀到這句話時，心頭馬上涌現出一種莫名的恐怖，與此同時也會產生強烈的好奇之心，在這樣荒涼僻靜的地方居住的會是何許人也?接下來會發生怎樣讓人意想不到的事情?當“我”乍見到厄舍古屋時，“心頭頓時添上一陣愁，”(馬愛農，2000)厄舍古屋孤零零的矗立在那里，遠遠望去古屋的窗戶就像人無神的雙眼一樣。古屋的圍墻也沒有任何的遮擋，同時被一個看上去黑黝黝的小湖包圍著。湖中的蘆葦發出令人作嘔的氣味，而湖周圍的幾根白色的樹木也在逐漸腐朽，沒有任何的生氣。這樣的場景使得“我”同時也使得讀者感覺猶如走進了一片墓地，處處籠罩著一種恐怖陰森的氣氛，同時反應出了厄舍古屋以及“我”內心的不安并引起讀者的恐懼。

其次，對厄舍古屋內部環境的描寫也讓讀者時刻感受到小說的恐怖氣氛。厄舍古屋中“昏暗的迷宮式的長廊，暗淡的壁毯，烏木船般漆黑的地板，變幻不定的盾形狩獵紋章”。(馬愛農，2000)羅德里克房中的窗子又長又窄而且很尖，窗子距離地面很高。由于窗戶窄小，只有微弱的光線可以從裝了欄桿的玻璃上照射進來，所以屋內的光線非常暗淡。墻上還掛著黑色厚厚的簾子，家具也是陳舊破敗不堪，地上到處都扔著書和樂器，即使這樣“我”也無法感受到一絲生氣。此外，對于妹妹瑪德琳小姐棺木停放的地窖的描寫也讓讀者感到一種深入骨髓的恐怖。這個地窖面積非常小并且很潮濕，周圍密封非常嚴密，陽光根本透不進來。這些對地窖的詳細描寫讓讀者不由自主地聯想到一片令人窒息的墓地中一座墳墓，使小說的恐怖氣氛更加強烈。故事高潮發生在一個狂風大作暴雨傾盆的夜晚。狂風肆無忌憚的吹打著古屋，烏云黑沉沉的籠罩著大地。而被烏云和狂風所籠罩的厄舍古屋卻在此時顯現出一種無法言喻的恐怖和美麗。在如此陰森恐怖的夜晚，讀者可以想象到接下來必將會發生更加讓人毛骨悚然的事情。

二、人物刻畫

首先，在“我”跨進厄舍古屋哥特式的大廳拱門的時候，遇到的無論是“躡手躡腳，默不作聲從廳里領著我摸黑穿過不少曲折回廊到少爺畫室去”的男仆，還是眉宇間夾雜著“既卑鄙狡詐又茫然無措的表情、慌慌張張跟我打了招呼便走了”(馬愛農，2000)的家庭醫生都給讀者營造了一種不祥的感覺。對于這兩個人物的描寫不多，但讀者通過簡潔準確的用詞深刻地感覺到他們欲言又止，行蹤詭異的背后所隱含的不可告人的秘密，同時也對小說中即將出現的主要人物產生一種揮之不去的恐懼感。

其次，愛倫·坡對羅德里克的妹妹瑪德琳小姐的描寫也不多，但卻讓讀者對這位神出鬼沒的人物產生了濃厚興趣，并且也加強了小說的恐怖氣氛。小說中第一次提到瑪德琳小姐，是在“我”與羅德里克的交談中才得知，她長期被一種不知名的疾病所折磨，已經“眼看就要死了”。(馬愛農，2000)她不曾與“我”說過一句話，也不曾和“我”在一個房間呆過，并且她只與“我”見過三次面。當“我”第一次看見她時，她在房間走廊的盡頭一閃就不見蹤影，“根本沒有留心我在座?！?馬愛農，2000)由此，讀者腦海中情不自禁將瑪德琳小姐與恐怖片中的鬼魅身影聯系起來。第二次看見她時，她已經躺在棺木中，臉頰上微微泛著紅暈，嘴唇還保留著一絲微笑。這里作者不但為故事高潮埋下了伏筆，而且也加強了讀者心中的恐懼感，人已經死了，臉上怎么會又有紅暈?并且還帶著一絲讓人毛骨悚然的微笑。這些疑問都縈繞在讀者的腦海中，揮之不去。最后一次見面將小說的恐怖氣氛推到高潮。在一個風雨交加的夜晚，門被狂風吹開，門外站著身披壽衣的瑪德琳小姐。白色衣服上有明顯的斑斑血跡，骨瘦如柴的身上到處都能看到在棺材中拼命掙扎想出來的時候而留下的傷痕。她極度虛弱的站在門口，發出一聲呻吟，就重重的摔倒門里，跌落在哥哥的身上，羅德里克再也無法掩藏心中的痛苦，倒在地上和妹妹相擁而死。我更“嚇得沒命，頓時逃出了那個房間，逃出那座古屋”。(馬愛農，2000)當讀者讀到這里的時候，必定會被死后又能夠破棺而出，并且身上有斑斑血跡的妹妹所嚇倒，也肯定會被愛倫·坡所營造的恐怖氣氛感染到。

最后，愛倫·坡對小說的羅德里克進行了詳細的描寫，從而為小說更好營造恐怖氣氛奠定了基礎。羅德里克作為“我童年時代一個志同道合的好友，可有多年不見，誰知最近在國內遠方，竟收到他的信一再催促我親自去一次。”(馬愛農，2000)“我”從來信中感到一種“神經不安的味道”，(馬愛農，2000)但是“他誠心誠意的想見我，我是他的心腹之交，也是唯一知己，”于是“我馬上應約，但心里依然認為這份邀請蹊蹺透頂?！?馬愛農，2000)與此同時，讀者通過“我”的陳述對于這個家族也有了大致了解，另外“我”還聽說一件奇事，厄舍這個家族自古以來都是一脈單傳。而這些對羅德里克以及厄舍家族的描寫也讓讀者產生強烈的好奇之心，感受到他的詭異之處，真的是未見其人，先聞其聲。

在“我”見到羅德里克的時候，他的外貌讓人陡生寒意。毫無疑問羅德里克是一位美男子，端正的鼻子，但鼻孔卻非常大，下巴不突，眼猶如銅鈴般大，并且水汪汪的。但是臉如死灰，薄薄的嘴唇沒一絲血色，頭發也是亂七八糟的，不做任何打理。這副容貌令人難忘，并且讓“我”感到驚愕，甚至是駭懼。因為這幅怪誕的神情，讓人覺得羅德里克不像一個正常人。從這段外貌描寫中讀者可以清晰地看到，羅德里克是一個長期受到心理折磨痛苦不堪的人。

其次，羅德里克的興趣愛好也處處透出他的詭異之處。他總是用“如怨如泣的六弦琴彈出怪誕的即興曲”。(馬愛農，2000)而羅德里克創作的詩歌《群魔鬧金殿》，單聽名字就讓人毛骨悚然。此外，羅德里克通過畫畫來展示他精巧的幻想力。其中有一張畫的不知道是地窖還是隧道，看上去是個矩形，但是非常長。四面的墻壁很低，且非常光滑雪白。從畫中的其他物品中可以清楚的看到這個洞穴被深深埋在地下，面積很大，但卻看不到出口，也看不到任何的光源，但是，這個洞穴卻被強烈亮光照耀，讓人不由的感到一種說不出來的陰森。從羅德里克的音樂和繪畫作品中，讀者又再一次深深體會到這個人物在特定環境中日益扭曲變態的心理。

最后，羅德里克的行為也處處透著古怪。長期與世隔絕且腐朽的環境使他“神經過度緊張”，“手腳慣性的痙攣，不斷吃力的想要控制住，結果總是白費力氣”，他的態度“忽而生氣勃勃，忽而郁郁寡歡，”“我看出，他完全困在異樣的恐懼里了。”(馬愛農，2000)這些都使他成為一個行尸走肉，只是單純的活著，但是卻沒有任何的意識。在把妹妹瑪德琳小姐安放到停尸間之后，羅德里克“在房間里徘徊，腳步散亂匆忙，漫無目的。蒼白的臉色又添了層更慘白的色澤，眼睛里卻暗淡無光。”在面對妹妹瑪德琳千辛萬苦從棺材中出來，尋找哥哥報復時，他的雙唇不停顫抖，雙眼睜得很大并且一眨不眨地看著前方。他的這幅表情就像石頭一樣僵硬，但是全身不由自主地劇烈顫抖。由此可以看出，羅德里克在小說中就是憂郁的代名詞，是憂郁的化身。此外，古屋中獨有的令人無法忍受的幽暗荒涼，甚至凄冷的氛圍，逐步侵蝕并且扭曲他的心靈。

在埃德加·愛倫·坡的小說《厄舍古屋的倒塌》里環境描寫與人物刻畫都體現了小說中的恐怖氛圍。通過愛倫·坡所描寫的環境與人物中透露出的恐怖，讀者心中卻能夠不由自主地想象出無限的“恐怖”。愛倫·坡完全無愧于美國恐怖小說之父的稱號。

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