真人秀節目中的紀錄元素應用

畢瀟楠

摘 要:紀錄形式產生之初，就與故事結下了不解之緣。人類學家，同時也是被稱作紀錄片之父的弗拉哈迪，把那努克一家人的生活拍攝得趣味盎然。所以紀錄形式從來不是娛樂的對立面，相反，如果用好娛樂綜藝節目中的紀錄元素，會使娛樂節目更有故事性，更好看，也更能出彩。而由于真人秀節目本身與“紀錄”這種形式就有著不解之緣，因而探索紀錄元素在真人秀節目中的運用，對于做好真人秀節目顯得尤為重要。

關鍵詞:真人秀節目 紀錄真實性

1998年，曾經出現過這樣一個人物，他生活在一個被搭建好的碩大的攝影棚之中，每天的生活，工作，交友，所有的喜怒哀樂都被當作電視節目呈現在電視熒屏之上。當然，這是電影《楚門的世界》（The Truman Show）里面的情節。而我們今天所說的“真人秀節目”的名稱，也正是來源于此。

一、真人秀節目的緣起與界定

真人秀（Reality Show）是真實電視的一個分支，起源于1999年9月荷蘭的一個極具爭議的偷窺節目——《老大哥》（Big Brother），以作家喬治?奧威爾著名小說《1984》中的一句話：“當心，老大哥在看著你呢！”為創意制作，迅速成為世界各國電視臺競相模仿的范本，在徹底顛覆電視傳統的同時，也掀起了一場真人秀的全球性浪潮。①而在我國，真人秀節目真正的興起，還要從2004年湖南衛視的《超級女聲》說起，雖是借鑒了《美國偶像》選秀的形式，但無疑是給當時的電視界帶來了新的血液。“超女”成功之后，各大衛視紛紛效仿。雖然各大衛視驟然而起的選秀之風后來得到了一些扼制，但是出現在電視熒屏上的真人秀節目卻并沒有因此而絕跡。近年來，各電視臺的真人秀節目不降反增，涉及到的節目類型也從單純的唱歌比賽延伸到跳舞、跳水、廚藝、相親、演講、親子互動等各個領域，涌現出一大批制作精良、收視率高、市場占有率大的王牌節目，如《超級演說家》《中國好聲音》等。

雖然這些真人秀節目無一不披著娛樂節目的外衣，但是任何形態、任何內容的真人秀節目都會大量使用紀錄的手段和紀錄的元素。清華大學的尹鴻教授曾經給真人秀下過這樣一個定義，他認為，真人秀作為一種電視節目，是對自愿參與者在規定情境中，為了預先給定的目的，按照特定的規則所進行的競爭行為的記錄和加工。這一定義中所提出的“規定情境”與“紀錄”確實反映真人秀的基本特征。②而本文對于真人秀節目的研究也將以尹鴻教授對真人秀的定義為基礎。

二、紀錄元素在真人秀節目中的運用

根據尹鴻教授對于真人秀節目的定義，任何一檔真人秀節目都可以看成是由“規定情境”與“紀錄”這兩個要素構成。因為“規定情境”不同節目的主題內容會各不相同，或是歌唱類，或是舞蹈類等等。而由于紀錄元素應用程度和形式的不同，使得節目展現出來的形式各不相同，全程以紀錄形式跟拍的《變形記》《爸爸去哪兒》與《中國好聲音》《中國達人秀》等節目相比較，顯然是不同類型的真人秀節目。中國傳媒大學的苗棣、常佩映在《真人秀與“現場追述”》一文中，認為“現場追述”這一形式將紀錄敘事和虛擬敘事的特點結合了起來。所以本文也延續兩位老師的思路，將真人秀節目分為現場紀錄、虛擬紀錄和現場追述三個部分來論述紀錄元素在真人秀節目當中的運用情況。

（一）現場紀錄

現場紀錄本是對現實存在空間的客觀紀錄，依照節目本身錄制的形態可以把這類紀錄分為兩種：一類是在演播室中進行的真人秀節目。這類節目從“超女”興起之后便開始一直活躍在各大衛視的熒屏之上。如近年來收視率較高的歌唱類節目《中國好聲音》《中國夢之聲》等等，都屬于在演播室進行的競技類的真人秀節目，紀錄的一般多為賽程或者游戲過程。而另一類是在演播室外進行的真人秀活動，這類節目的形態可能會更像紀錄片，也有學者把這種形態的真人秀節目稱為“新生態紀錄片”。但即使是形式不同，這兩種真人秀節目類型在現場紀錄方面均有著共同的要求。

1.盡量做到真實客觀地紀錄，把攝像機對拍攝對象的干擾降到最低。與扮演類型或者是游戲類綜藝節目相比，真人秀節目最大的優勢就在于它因紀錄而產生的真實性，這種真實并不是一定絕對客觀，只是按照時間順序展示出來的真實。雖然它經過了一定程度的策劃、編輯和剪輯，但是這類節目最可貴的地方是，某個人某個場景下出現的表情和反映是他當時真實的表達。而要保留下這種真實，必然要把攝像機的干擾降到最低，因為這種干擾在紀錄形態的真人秀節目中表現得可能更為明顯。

事實上，很多節目也都注意到了這些方面。像湖南衛視《爸爸去哪兒》第一集中，每對親子分到的一間屋子中，都能看到至少有一個固定機位和一個移動機位，不管是爸爸們還是孩子們，都能做到“無視”鏡頭的存在，幾乎沒有“偷瞄”鏡頭的出現，這樣大大提升了節目的真實感。在浙江衛視推出的一檔真人秀節目《星星知我心》中，雖然也是明星與小孩兒的互動節目，但是很顯然，明星走進孩子們家中的時候，只有一個移動機位在拍，而且被攝的明星顯得很不自然，經常會抬頭偷看鏡頭。由于機位少造成節奏控制起來比較困難，從而大大降低了節目的趣味性。

2.注意把握節目進行過程中的細節元素。可以說，細節能夠決定真人秀節目的成敗。而且并不是紀錄片形態的真人秀節目才需要細節，演播室內的節目更是需要。一個簡單動人的小細節，往往要比主持人說上幾十句煽情的話語要來得實在的多，也更能深入人心、打動人心。第二季《中國好聲音》中，汪峰戰隊第一場選拔賽中畢夏和Simon的那一場，即打動了很多的觀眾：Simon留在臺上等待被再度選擇的時候，鏡頭切給了在一邊激動得舉手加油的畢夏，畢夏流著眼淚得知Simon最終沒有被選時，又切了畢夏流淚的特寫鏡頭。而在Simon在一片呼喊聲中走下舞臺時，畢夏突然從舞臺的另一邊跑了過去，顯然這個鏡頭不是設計，而是出乎攝制人員意料之外的，因為Simon一直在往前走，跟本沒有察覺到從后面跑上來的畢夏，而攝像師及時跟拍，捕捉下了兩人擁抱的感人一幕。

除此之外，演播室的現場布置，現場鏡頭機位的調度，對于真人秀節目的現場紀錄也都有著非常重要的影響。這就要求我們節目的策劃、編導、攝制能夠通力合作，把真人秀節目做得精致。

（二）虛擬紀錄

虛擬紀錄是與現場的紀錄相區別的另一種紀錄形式。虛擬紀錄的名字可以說是借鑒紀錄片中“模擬空間”的概念而產生的，這種模擬的手法在紀錄片中也通常被稱為“真實再現”，是現行的歷史文獻類紀錄片所常用的方式。而現在普遍流行使用的虛擬紀錄的方式有以下兩種：

1.對于選手本身經歷的紀錄。這種紀錄模式屬于最常見的一種，幾乎所有的演播室真人秀節目中都會用到這種VCR的回放方式來向我們展現參賽選手，通過一段已經剪輯好的小片來讓觀眾最為迅速地了解到選手的基本情況。這種方式是一種向觀眾展現選手平時生活的一個良好的小窗口。但是在國內真人秀節目大肆興起，電視臺收視競爭進入白熱化的今天，這種紀錄模式成了各電視臺大走煽情路線、打出人情牌的王牌法寶之一。父母離異，生活艱辛，身患絕癥的選手似乎日漸增多。雖然有選手本身的原因，但是媒體作為“把關人”，在其中一定起了一些夸大或者強調的作用，以最低劣的情感認知來吸引受眾。由于真人秀節目的特殊節目類型，觀眾們事實上還是希望看到一個相對真實的展現。我們不反對在做節目的時候給選手貼上適當的標簽，但是要防止過猶不及的情況發生。

2.對于與節目規則有關的選手行為的紀錄。這種紀錄模式也是大家在演播室內真人秀節目中時常見到的，也是以VCR小片的形式在大屏幕上為觀眾播放出來。但是紀錄的內容往往是因為節目的規則而發生的，如《舞林大會》中被給定了某個舞蹈選手排練的過程，《中國好聲音》導師以及選手私下練歌的過程。事實上，對照中國哪怕是買過版權的真人秀節目和國外的同檔節目相比，我國的節目通常會側重于對“選手本身經歷”的紀錄，而國外的原版節目則會把選手不幸的經歷一帶而過，并不做著重的處理。如BBC的原版節目《Strictly come dancing》同《舞林大會》的對比。在這部分VCR的比重其實可以加大一些，這樣能在這個紀錄過程中展現出選手與選手，選手與導師之間微妙的關系，這種處理或許會更能提升節目對于觀眾的黏著力。

（三）現場追述

關于真人秀節目現場追述的問題，苗棣和常佩映在其文章中作過比較系統的論述。他們認為，現場追述是真人秀節目的一種敘事手段，即利用節目的參與者在事后追述節目中曾經發生的事件，并穿插在事件進行當中，通過靈活的編輯結構故事，③并在其文章中對于現場追述的特點和功能做系統地論述。事實上，我們可以把現場追述這種以選手訪談為主的紀錄方式看作是把現場紀錄和虛擬紀錄聯系起來的紐帶，既能提高現實感，又能映證過去，實現真實與虛擬、過去與現實的統一。但是以選手訪談為主的現場追述，在節目制作層面上還是存在著一些我們需要注意的問題：

1.注意把握現場追述的時長。在微時代，人們對冗長事物及慢節奏的容忍率一直在下降。而現場追述的本質就是對于人物的采訪，在本來節奏較快的真人秀節目中插入的人物采訪，若時間過長，節奏過慢，就會讓觀眾感覺到拖沓。而這一點，國內的真人秀節目都做得比較好。如果真的遇到選手要表達的內容較多的情況，可以把采訪剪輯開來，選擇最精彩的部分使用。

2.注意現場追述穿插的位置。前文提過，對于現場追述而言，它更像是聯系現實紀錄與虛擬紀錄的紐帶，所以穿插位置對于現場追述來說至關重要。我們平時在運用現場追述時，常尋找其與另外兩種紀錄形態間相關聯的時間點。在江蘇衛視2011年推出的婚戀真人秀節目《不見不散》中，就多次使用這種現場追述的形式，來表現男女嘉賓對彼此的看法。但是有些穿插的位置依然可有商榷，例如男女嘉賓第一次見面，女嘉賓從樓上緩緩走下，此時觀眾最想看到的必然是男女嘉賓見面的情形，但是此時卻直接用了現場追述的形式，將男女嘉賓的訪談穿插進來。而現場追述如果放在女嘉賓下樓的過程中，還是比較合適的，它既不影響觀眾收看，又加快了節目的節奏。

但是除此之外，筆者認為，現場追述還有一種作用是應該可以單獨提出的，這就是現場追述的反襯作用。雖是借助了文學上的修辭手法，但是在現實節目中用得好的反襯很多。現實紀錄的場景和被訪對象的行為或者是想法產生了一定的反差，可以增強節目的戲劇感和沖突感，使節目更好看，趣味性也更強。

三、結語

真人秀節目說到底還是一個秀、一個游戲，是一個經過剪輯、組合、包裝的節目。知道自己被錄像的參加者，雖然他們不是經過訓練的演員，但是面對鏡頭，還是有著或多或少的私心，也就不免帶有做戲的成份。④我們不能要求真人秀節目作到像新聞片、紀錄片那樣百分之百的真實，但是我們必需承認，在現實的媒介環境下，在“限娛令”“限秀令”頻出的今天，一定是越真實的東西才是受大眾歡迎的，也是越有生命力的。所以，運用好上述紀錄元素，在保證真人秀節目真實的前提下，提升它們的趣味性和戲劇性，可以說是今天真人秀節目的生存之道。

注釋：

①汪豪、許志江.真人秀興起的文化背景分析[J].《新聞界》，2010年第1期，第149頁。

②尹鴻.真人秀的節目元素分析[J].《現代傳播》，2005年第5期，第52頁。

③苗棣、常佩映.真人秀與“現場追述”[J].《現代傳播》，2008年第6期，第47頁。

④林莉.國內電視真人秀節目的興起[J].《當代傳播》，2003年5月，第81頁。

責任編輯：邰山虎